山的诗句四句精选150句文案

关于山的古诗四句

1、关于山的诗句古诗大全

(1)、太乙近天都，连山接海隅。——王维《终南山》

(2)、山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

(3)、3)种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)

(4)、 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色--------唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》     树树皆秋色，山山唯落晖-------------唐·王绩《野望》     长风万里送秋雁，对此可以酣高楼--------唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》     八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅---------唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》     红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星-----唐·杜牧《秋夕》     碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠-----------宋·范仲淹《苏幕遮》

(5)、(柳宗元：《江雪》)白日依山尽，黄河入海流。(王之涣：《登鹳雀楼》)会当凌绝顶，一览众山小。

(6)、19)明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。(苏轼《中秋见月和子由》)

(7)、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(8)、山水诗定义：是指描写山水风景的诗。在一首山水诗中，并非山和水都得同时出现，有的只写山景，有的却以水景为主。但不论水光或山色，必定都是未曾经过诗人知性介入或情绪干扰的山水，也就是山水必须保持耳目所及之本来面目。当然，诗中的山水并不局限于荒山野外，其他经过人工点缀的著名风景区，以及城市近郊、宫苑或庄园的山水亦可入诗。

(9)、国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

(10)、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

(11)、明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》 

(12)、(一个对联)日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

(13)、远处，一座座山峰拔地而起，山上绿树成阴，又有花儿映衬，把整个山峰打扮得分外妖烧。远望天山，山顶千年积雪，像一位久经沧桑的白衣老人安详地卧在那里。

(14)、——柳宗元《江雪》白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

(15)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》 

(16)、坐吃山空执法如山纵虎归山拄笏看山坐山观虎斗歌颂山情的诗句昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏-

(17)、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

(18)、《诗词三百首》真真写煞，真真写绝。不能不让人们引为知己，叹为观止。与其说是中华民族伟大复兴的一支前奏曲，倒不如说是炎黄子孙从此走向繁荣昌盛的重要标志。

(19)、 仰不愧天，俯不愧人，内不愧心。 ——韩愈 《与孟尚书书》

(20)、 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区 命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日，惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报雠名。 ——韩愈 《学诸进士作精卫衔石填海》

2、山的诗句四句

(1)、这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。

(2)、明月出天山，苍茫云海间。(李白：《关山月})

(3)、留得青山在，不愁没柴烧力可拔山砺山带河绿水青山庐山真面目

(4)、 欲修其身者，先正其心;欲正其心者，先诚其意。 ——韩愈 《原道》

(5)、古风----李白西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。

(6)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。唐·王维：江流天地外，山色有无中。

(7)、白居易《琵琶行》人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。冯梦龙《古今小说》人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

(8)、兽炉沉水烟，翠沼残花片。——张可久《塞鸿秋·春情》 

(9)、《水浒传》万里赴戎机，关山度若飞。《木兰诗二首》之一为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

(10)、刘禹锡《浪淘沙九首》之一九州生气恃春雷，万马齐喑究可衰。君子成人之美，不成人之恶。

(11)、至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。

(12)、 然吾观于人，其能尽其性而不类于禽兽异物者，希矣。将愤世嫉邪长往而不 来者之所 为乎? ——韩愈 《杂说》

(13)、李白《行路难三首》之二大风起兮云飞扬，威加海内兮归四方。刘邦《大风歌》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

(14)、邦家用祀典，在德非馨香。巡守何寂寥，有虞今则亡。

(15)、青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮书江西造口壁》)

(16)、她的每一个字，每一句话，都是作者强烈感情的喷发。她不单纯是作者博古通今之后的知识发挥，而且是：作为一个平民的血与泪的痛苦结晶；作为一个战士的生与死的真实写照；作为一个学者的灵与肉的慷慨独白；作为一个游子的爱与恨的情感升华。

(17)、第一层八句，其实是平铺直叙。开头二句，诗人先点明自己看瀑布的角度以及瀑布的方位。“挂流”二句。运用夸张手法描写瀑布的纵横之势。“欻如”二句，写瀑布来势之迅猛如天际白虹，即上面“喷壑数十里”一句的形象化。而“初惊”二句，则又是“挂流三百丈”一句的注脚。这八句四十字，作者在下一首七绝中乃以二十八字复述了一遍。至此，瀑布的主体实景，已从从正面写完。第二层四句全是虚写。“仰观”句缴足题面的“望”字；而所谓的“势转雄”“造化功”，只是抽象的赞语，并无足奇。奇在“海风”二句全从作者幻觉而出，以烘托手法来刻画瀑布的雄奇壮伟。诗人说这从天而降的瀑布连海上飓风也吹它不断，假如时值皓月当天，则照在瀑布上便成为一片空明，与月光浑融为一。有此二句，则上文的“雄”“壮”二字就不是概念化的了。这四句用透过一层的写法以传瀑布之神，用笔虽虚，却使瀑布更为形象化了。第三层四句写得很细，却是从侧面即从上下四旁来勾勒刻画。“空中”二句写水珠在空中四溅，冲洗左右的山壁。“青”字下得十分斟酌。一是说瀑布冲刷石壁，愈洗愈净，显得愈加青苍可爱；二是说山壁之所以“青”，正缘久为瀑布所浸润，石上可能生长了苔藓一类的植物。“飞珠”句写瀑布在日光中飞散，故如轻霞；“流沫”句写瀑布在穹石上掠滚而下，故著一“沸”字以形容其翻腾之状。这四句是写瀑布之动态，而以附近诸物之光彩色泽映衬之，由深写其神而细写其形，然后瀑布之形神备矣。第四层六句抒写诗人的志趣和愿望，亦非泛说。非“名山”不能得见此奇景，故先言“乐名山”；“对之心益闲”者，面对瀑布乃愈觉内心宁静悠闲也。“无论”二句一开一合，先纵后擒。意谓服琼液以求仙毕竟是遥远的事情；但在山中遇到奇景，足以荡涤尘俗，这倒是比较现实的。然后归结到隐居遁世，诗人说这本为自己夙愿；果真能永辞人间，久居林泉之地，固所愿也。收束得自然平易。

(18)、到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》

(19)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)赞美大山的诗句终南山

(20)、李白《将进酒》天涯何处无芳草。苏轼《蝶恋花》同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！白居易《琵琶行》粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

3、关于山的古诗四句?

(1)、诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴。大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。物我合一而物

(2)、看到山边飘来阵阵烟雾，从竹林的缝隙里看到夕阳。

(3)、大道如青天，我独不得出。李白《行路难三首》之二

(4)、 业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随。 ——韩愈

(5)、暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。

(6)、欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。

(7)、(杜甫：《望岳》)国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)空山不见人，但闻人语响。

(8)、 驾轻车，就熟路。 ——韩愈 《送石处士序》

(9)、6)山光悦鸟性，潭影空人心。(常建：(题破山寺后禅院))

(10)、4)相看两不厌，只有敬亭山。(李白《独坐敬亭山》)

(11)、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)

(12)、岑参《白雪歇送武判官归京》几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。白居易《钱塘湖春行》江山代有人才出，各领风骚数百年。

(13)、会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫：《望岳》)国破山河在，城春草木深。

(14)、回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。

(15)、——纳兰性德《长相思·山一程》四十年来家国，三千里地山河。——李煜《破阵子·四十年来家国》风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。

(16)、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。求5首~10首关于描写山的诗,不要太长的.千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)

(17)、将军发白马，旌节度黄河。——李白《发白马》 

(18)、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧《遗怀》

(19)、因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。

(20)、巫山七百里，巴水三回曲。——萧纲《蜀道难·其二》

4、有关于山的古诗4句

(1)、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯-宋.黄庭坚

(2)、(李白：《独坐敬亭山》)种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)青山遮不住，毕竟东流去。

(3)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)关于山的古诗要十首,要整首的,每首只要四句

(4)、白居易《暮江吟》心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。鲁迅小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。

(5)、白居易《暮江吟》心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。鲁迅小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。

(6)、背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。

(7)、诗一起便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思！以下分写山川物产之美异。

(8)、从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。

(9)、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《晓行望云山》宋·杨万里霁天欲晓未明间，满目奇峰总可观。

(10)、生当做人杰，死亦为鬼雄。李清照《绝句》描写山的诗句千山鸟飞绝，万径人踪灭。

(11)、西登香炉峰，南见瀑布水。——李白《望庐山瀑布水二首》 

(12)、会当凌绝顶，一览众山小。"有关歌唱赞美大自然的诗句,3条以下这些诗句都是赞美大自然的美景的：

(13)、这虽然是一首五言古诗，但中间两联对偶工整，如“黄叶”对“荒村”，“溪桥”对“古木”，“寒花”对“幽泉”。这种句式，可以看出它受律诗的影响。

(14)、潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。

(15)、《论语·子罕》人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。苏轼《水调歌头》天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

(16)、朝看水东流，暮看日西坠。——钱福《明日歌》 

(17)、——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

(18)、——李白《渡荆门送别》少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

(19)、国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

(20)、一个“覆”字，说明这里树木之多，以致落叶能覆盖溪桥；而一个“唯”字，更表明荒村之荒，除古木之外，余无所见。不仅如此，南谷中连耐寒的山花，也长得疏疏落落；从深山谷里流出来的泉水，细微而时断时续，象是快枯竭了似的。

5、山的古诗30首

(1)、赵翼《论诗》近水楼台先得月，向阳花木易为春。俞文豹《清夜录》九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

(2)、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》

(3)、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》 

(4)、李商隐《乐游原》无边落水萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫我以我血荐轩辕鲁迅瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。

(5)、 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌草色晚，故穿庭树作飞花 — —韩愈 《 春雪》

(6)、最是繁丝摇落后，转教人忆春山。——纳兰性德《临江仙·寒柳》 

(7)、——苏轼《题西林壁》会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》空山新雨后，天气晚来秋。

(8)、(杜甫：《春望》)种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)西上莲花山，迢迢见明星。

(9)、5)明月出天山，苍茫云海间。(李白：《关山月》)

(10)、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

(11)、21)南北千山与万山，轩车谁不思乡关。(高衢《和三乡诗》)

(12)、22)满眼伤心冬景和，一山红树寺边，山迥少来僧。(周贺《冬日山居思乡》)

(13)、枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。——曾公亮《宿甘露寺僧舍》 

(14)、7)无限山河泪，谁言天地宽。(夏完淳：《别云间》)

(15)、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》 

(16)、逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山-唐.司空图

(17)、《诗词三百首》能够再版，又一次向世界证明了神州神韵的源远流长和古老文明的博大精深以及生命力量的无穷无尽，实现了多少人多少年的梦想。最终使优秀的传统得到继承，使崇高的精神得到发扬，使伟大的人格得到尊重。简而言之，是大势所趋，是民心所向，是众望所归。

(18)、走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。

(19)、户多输翠羽，家自种黄甘。远胜登仙去，飞鸾不假骖。

(20)、 古之所谓正心而诚意者，将以有为也。 ——韩愈

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(2)、(《诗经》)江流天地外，山色有中无.(王维《汉江临泛》)晋·陶渊明：采菊东篱下，悠然见南山。宋·郭熙：春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡唐·司空图：逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山宋·苏轼：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

(3)、也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。

(4)、在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。

(5)、造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。

(6)、李白《行路难三首》之二大风起兮云飞扬，威加海内兮归四方。刘邦《大风歌》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

(7)、李商隐《乐游原》无边落水萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫我以我血荐轩辕鲁迅瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。

(8)、九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。描写山的诗句,10句山行---唐朝杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

(9)、再看宋朝宰相寇准七岁时的咏华山：“只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低。”

(10)、14)遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。(刘禹锡：《望洞庭》)

(11)、④这句诗点出房屋地势高，云朵从窗户里面穿进穿出。 

(12)、明月出天山，苍茫云海间。(李白：《关山月》)

(13)、15)青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄《从军行》)

(14)、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》 

(15)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼：《题西林壁》)

(16)、16)东风才有又西风，群木山中叶叶空。(李公明《早梅》)

(17)、(《诗经》)江流天地外，山色有中无.(王维《汉江临泛》)晋·陶渊明：采菊东篱下，悠然见南山。宋·郭熙：春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡唐·司空图：逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山宋·苏轼：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

(18)、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》 

(19)、——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

(20)、毛泽东千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。白居易《琵琶行》千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

(1)、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》 

(2)、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)

(3)、世间行乐亦如此，古来万事东流水。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》 

(4)、(学古诗)浣溪沙(一曲新词酒一杯)——晏殊

(5)、积甲山齐军令如山聚米为山剑树刀山江山好改，秉性难移

(6)、 生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之;生乎吾后，其闻道也亦先乎吾 ，吾从而 师之。 ——韩愈 《师说》

(7)、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

(8)、(李白：《独坐敬亭山》)种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)青山遮不住，毕竟东流去。

(9)、连山变幽晦，绿水函晏温。——柳宗元《饮酒》 

(10)、试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。

(11)、三十功名尘与土，八千里路云和月。岳飞《满江红》

(12)、10)七八个星天外，两三点雨山前。(辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉)

(13)、——王维《鸟鸣涧》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》咬定青山不放松，立根原在破岩中。

(14)、陆游《游山西村》十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧《遗怀》上邪下难正，众枉不可矫。

(15)、而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。

(16)、素手把芙蓉，虚步蹑太清(李白；古风)山高月小，水落石出。陆游《后赤壁赋》夕阳山外山，春水渡边渡。

(17)、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。——王勃《滕王阁序》 

(18)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。《望岳》唐·杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。

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(20)、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》

(1)、空山不见人，但闻人语响。(王维：《鹿柴》)

(2)、终南山：即秦岭，在今西安市南，唐时士子多隐居于此山。过：拜访。斛(hú)斯山人：复姓斛斯的一位隐士。碧山：指终南山。下：下山。却顾：回头望。所来径：下山的小路。苍苍：一说是指灰白色，但这里不宜作此解，而应解释苍为苍翠、苍茫，苍苍叠用是强调群山在暮色中的那种苍茫貌。翠微：青翠的山坡，此处指终南山。相携：下山时路遇斛斯山人，携手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。荆扉：荆条编扎的柴门。青萝：攀缠在树枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。挥：举杯。松风：古乐府琴曲名，即《风入松曲》，此处也有歌声随风而入松林的意思。河星稀：银河中的星光稀微，意谓夜已深了。河星：一作“星河”。陶然：欢乐的样子。忘机：忘记世俗的机心，不谋虚名蝇利。机：世俗的心机。

(3)、吴均(469—520)字叔庠，吴兴故鄣(今浙江安吉)人，南朝梁文学家。官奉朝请。通史学。其小品书札以写景见长，诗亦清新流丽。《梁书》本传谓：“均文体清拔有古气，好事者或学之，谓为‘吴均体’。”原有集，已散佚，明人辑有《吴朝请集》。别有小说《续齐谐记》。

(4)、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》 

(5)、 强者必怒于言，懦者必怒于色。 ——韩愈

(6)、 人非生而知之，孰能无惑?惑而不从师，其为惑也，终不解矣。 ——韩愈 《师说》

(7)、——王维《九月九日忆山东兄弟》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》柴门闻犬吠，风雪夜归人。

(8)、诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。

(9)、高峰入云，清流见底。——陶弘景《答谢中书书》 

(10)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游《游山西村》