《卡夫卡》精选112句文案

读卡夫卡的都是些什么人

1、读卡夫卡的都是些什么人

(1)、卡夫卡的人生也富有表现主义色彩，他订了好多次婚，但一次也没有结成。从卡夫卡的作品中，你就能感觉到他的内心深处极为颓丧，不能入世。

(2)、不管怎样，《沙之书》提供了一个人遭遇“无限之物”的心理感受过程，这经验是新鲜的、独到的，因而是迷人的。

(3)、☞特色丨呈明夏饮上新，「环保小达人」有折扣

(4)、在短篇小说《沙之书》中，那本虚构的“沙之书”——《圣书》没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽，小说的主题揭示了人类面对着无限时，进入了无所适从难以摆脱的真实困境。至此将我引进博尔赫斯的世界。博尔赫斯煞有介事地描述了一本“无限之书”。这本书像沙子一样无始无终，页与页之间总还有其他的页，无穷无尽。小说最出人意料的地方有两处：

(5)、卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。卡夫卡的作品难读，连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事。

(6)、不管哪方面的软弱，都是一个在积累的过程，相反，自认为强大的人，就会满则溢，盈则亏，能够认知到自己软弱的人，其实本身就不是一种软弱，因为这只是一个过程而已，等你完成了这个过程，记就会发现自己的力量！

(7)、天生内向的性格虽然让父子俩没正面的冲突，but，他却找到了自己的另外一条出路：作家！

(8)、写出来，是一种虽然说不出，但可以写得出的情境下的选项。有选项，自然要好过没有选项。

(9)、人们经常把卡夫卡笔下的主人公诠释为对知识分子的寓意化投射，可格里高尔·萨姆沙没有一丝知识分子的味道。当他醒来发现自己变成一只甲虫时，他只有一个挂念：如何在这个新形态下，准时赶到办公室去上班？在他的脑子里只有他的工作已经使他习惯了的服从和规矩：他是一个职员，一个公务员，而且卡夫卡的所有人物都是如此；并非作为一种社会学类型的公务员(比如在左拉的小说中)，而是作为一种人的可能性，一种存在的基本方式。

(10)、软弱的人，请自信一点，总有一天，你所经历的所有痛苦，挫折，折磨，将会转化成内在的一种力量，只要你选择爆发了，你会涅槃重生，脱胎换骨。这就是软弱的人的好处，好处真的很多。

(11)、怎么办？怎么办？可怜的卡夫卡怎么办？是关系决裂，闹掰后离家出走？然而并没有。卡夫卡是个孝顺的巨蟹男，父亲的他的要求他都极力达到。

(12)、自卑是一种羞愧和惭愧的情绪。一般都是事出有因，尤其是因为个体本身的不当行为引发的后果产生的。外在的原因导致的后果也会引发羞愧的情绪，但是往往会随着时间的流逝而骑淡。卡夫卡的羞愧却在时间里越来越沉重，而这种羞愧并不是他自己的原因。

(13)、卡夫卡的作品难读，连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事，但他那独到的认识，深刻的批判，入木三分的描写，都深深地吸引着我们，只要你能读进去，只要你能摸到作品的脉络，定会获益匪浅。下点功夫读一读卡夫卡是值得的。

(14)、读完卡夫卡的语录，可以看出最强的反面，就是最弱。这就是月盈则亏，水满则溢，物极必反的道理。相反，一个人到了最软弱的时候，也会物极必反，会变得很强大，能把注视它的人击得粉碎。

(15)、从《变形记》中，我们可以看出，作者卡夫卡是一个具有社会责任感和同情心的作家，面对人们生活的疾苦，卡夫卡认真地思考，在作品中，卡夫卡对格里高尔悲惨命运的描写深刻地反映出了社会现实的残忍和悲哀。

(16)、卡夫卡通过文字表达自己的创伤，挖掘创伤的来源和本质，找出治愈创伤的办法。我们读过卡夫卡先后的作品不难看出这种轨迹。终其一生，卡夫卡都在治疗童年创伤，但终身都未治愈。造成他童年创伤的原因是多方面的，来自时代，种族，家庭以及他本身。但影响最大的是他的父亲。卡夫卡岁时还说：因为我是一个年幼的孩子，在反对父亲的斗争中失败了，但是这些年来，我一直没有使自己离开这个战场，虽然他仍然在那里一次又一次地击败了我。所以“当卡夫卡的父亲把他叫做小虫时，他非但没有反驳，反而刻画了一个主人公格里高尔萨姆沙，其一生就是由人变成小虫的过程。”

(17)、所以，这种按照父亲意愿选择专业的事情，几百年来也太多了一点了嘛。有什么值得苦恼的呢。

(18)、他们两个人的作品都具有极高的艺术性，比如狂人日记，比如变形记，世界上的影响力很大

(19)、“我当然知道。这本书不是拿来给你读的。这本书能为我接下来的话做证。你崇拜的卡夫卡博士现在已经名扬四海了，都已经有人模仿他的作品了。加内特的这本书就是《变形记》的仿作。”

(20)、首先，卡夫卡不力求真实，不让读者感觉他笔下的东西都是真的。

2、《卡夫卡》

(1)、因为人的心理容易受到不幸经验的影响，这种经验虽然不能给人带来快感，但是对那些爱思考的人有一种致命的吸引力。

(2)、结果，这个法学博士的文学功力，深厚到被誉为“现实主义的延伸者，现代主义的开创者。”虽然这些成就不在父亲的要求范围内，但却和父亲有撇不开的干系。

(3)、田村卡夫卡是我们每个人的凝结，我们都是田村卡夫卡的现实人。成长对于我们来说不仅仅有身体上的成长，同时也追求精神成长。每个人的人生不存在宿命，人生都是通过自己努力争取来的，我们要相信手掌加上手指的力量。在我们的成长道路中不免会遇到不顺心、有孤独，但这并不是让我们一蹶不振的理由，恰恰相反这些更应该成为成长道路上的精神丰收。

(4)、卡夫卡自己却在日记里悄悄写下：「我和别人谈话是困难的。」

(5)、逃避是我们面对糟糕生活的第一反应，但只要你会静下来思考，这样的状态一定不会一直持续，甚至过早得结束生活，现实会告知你这不是办法。但在醒悟这一过程中，受到善意和爱是很重要的，这是人间值得的唯一说服力。卡夫卡有，他遇到了佐伯，大岛，樱花，还有旅馆前台，大岛哥哥。一点点微弱的星光点亮了少年前行的路。

(6)、记得卡耐基就曾说过，“挑战，是任何成功者都喜爱的一种竞技，一种表现自己的机会；挑战是证明自身价值以及争强斗胜的机会。”一个把挑战当成喜欢的一种竞技，一种表现自己能力的机会，那么这样的人，往往就会在挑战中壮大自己。

(7)、在老陀和老托手中，小说的审美被固化到写典型人物上，只有写出人物性格成长史，能契合时代，能展现生命的本质，才算优秀的创作。但严格来说，这种塑造往往以失败告终，特别是正面典型人物，由于附带时代、背景的东西太多，往往压倒了合理性，造成“现实主义的塌陷”。

(8)、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

(9)、不过由于有将来，人们不必在这方面担忧，而是相反。人类的知识日益高深，建筑技术已大大进步，而且将继续进步，过上一百年，一件现在得费时一年的事大概只要半年就能完成，而且质量更高，更经久耐用。既然如此，为何今天要累死累活地使尽力气呢？只有可望在一代人手上建成此塔时，才值得这样尽力。然而这绝对没有希望。更易推想出来的是，知识完善的下一代将认为上一代干得不好，将把已建好的拆毁，以便重新开始。这种想法泄了大家的劲。

(10)、据卡夫卡的保姆回忆：在家里，卡夫卡是沉默的。这种沉默跟他那喧闹不堪、年纪相差大的妹妹们是形成强烈的对比。卡夫卡的沉默与父亲的商店和家里的氛围是格格不入的。赫尔曼经常骂店员，卡夫卡记得最清楚的一件事情：一个店员得了肺病，赫尔曼不断地说着这样的话：他应该去死掉，这条有病的狗。他经常把手下人称为拿钱的冤家。

(11)、多亏他在官僚世界中看到的神奇的一面，卡夫卡成功地完成了在他之前看来不可能的事情：将一种根本反诗性的材料，即极端官僚化的社会，转化为小说中伟大的诗性；将一个极其平凡的故事，即一个人无法得到被允诺的职位(这其实就是《城堡》的故事)，转化为神话，转化为史诗，转化为前所未见的美。

(12)、在我成长的年代里，如果一个男生连卡夫卡都没看过，是没办法追到女生的。

(13)、至少那些都是可以去一点一点慢慢去实现的，而房子却不可以，因为房子是天价，很多人存了十年钱，辛苦了十年，十年舍不得吃，舍不得穿，就会活得与社会格格不入，很拘谨，甚至会得病，营养不良。

(14)、有学者撰文称，卡夫卡是在父亲「不许顶嘴」「我要把你像鱼一样撕碎」的多年压制中长大。36岁时，他终于鼓足勇气，借一封长信《致父亲》将压抑和盘托出，「假如你是我的朋友、上司、叔伯、祖父甚至岳父，我会感到很幸运。唯独作为父亲，你对我来说太强大了，特别是因为我的弟弟们幼年夭折，妹妹们都比我小很多，这样，我就不得不独自承受你的头一番重击，而我又太弱，实在承受不了。」

(15)、因此，当我开始到工人意外保险机构找他的时候，我就问他：“我们能当着他的面谈话吗？他会不会是个喜欢搬弄是非的人？”

(16)、卡夫卡则完全不同，他完全反老陀之路而行之。

(17)、努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。而如果过于使劲，闹得太凶，太幼稚，太没有经验，就哭啊，抓啊，拉啊，像一个小孩扯桌布，结果却是一无所获，只不过把桌上的好东西都扯到地上，永远也得不到了。我们唯一能够逃避的就是逃避本身。书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把斧子。你活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点儿笼罩着你的命运的绝望，同时，用另一只手记下你在废墟中看到的一切。

(18)、卡夫卡一直生活在现实和内心的巨大分裂与痛苦之中。他在生活中恪尽职守，期待获得上司的赏识和父亲的理解，却在自己文字里构建出一个全新的世界。

(19)、蜷缩在狭小的房间里，浑身坚硬，每移动一步，都是连滚带爬，跌跌撞撞；尽管他曾经的努力工作是家里唯一的生活来源，但是一旦他变成甲虫，立即被所有亲人嫌弃，以至于最后，老爹还朝着他/它扔了一个苹果，苹果嵌入他/它的身体，腐烂，而他/它的伤口发炎，发炎，终于，死了。在他临终前，他仍旧“怀着温柔和爱意，想着自己的一家人”，但是爹妈和妹妹呢，则“乘着电车出城到郊外去。车厢里充满温暖的阳光……他们舒服地靠在椅背上谈起了将来的前途……”

(20)、卡夫卡就出生在捷克布拉格的一个犹太人家庭，犹太人真的很厉害，我最喜欢的几个作家，像卡夫卡、茨威格都是犹太人。

3、卡夫卡最经典的十句话

(1)、海纳三千年智慧，没它就出不了诸葛亮和王阳明

(2)、没有经历爱情的青春便是并不完整的青春，因为青春真实是一个认识的状态，完成了认识青春便飘摇而去，那么人感慨逝去的白衣飘飘的年代是因为明了了青春的真义，知晓它会如同纯真一般从身上脱落。爱让人明了这个道理，是这样的，在日常生活中我们碎不及防地跌进幻梦，日复一日奔向世俗。命运和死亡

(3)、你的意志是自由的。这就是说：当它想要穿越沙漠时，它是自由的，因为它可以选择穿越的道路，所以它是自由的，由于它可以选择走路的方式，所以它是自由的。可是它也是不自由的，因为你必须穿越这片沙漠，不自由，因为无论哪条路，由于其谜般的特点，必然令你触及这片沙漠的每一寸土地。我必须……孤独。我所做出的成绩，无一不是孤独的成果。我憎恨一切与文学无关的东西。我爱她，所以不跟她说话。我窥伺她，以便不与她相遇。

(4)、在这样一个服从、机械和抽象的世界中(其中，人的惟一经历就是从一个办公室到另一个办公室)放置小说，这一点显得跟史诗的本质相反。所以就有了这个问题：卡夫卡是如何将这样一种灰色的反诗性材料转化成引人入胜的小说的？

(5)、(综合整理自「正反读书」「晓学堂」等，图片来源于网络)

(6)、聊天一定要聊到卡夫卡、米兰·昆德拉、村上春树。村上春树有一部长篇小说就叫《海边的卡夫卡》。可以说，我们是在卡夫卡作品的伴随下成长的。

(7)、过了一周，他还是没回到办公室。直到十天还是十四天后，我才能陪他一起回家。他把书还给我，说：“每个人都生活在自己背负的栅栏后面。所以，现在人们才总是写动物。这表达了对自由、自然生活的向往。可对人类来说，最自然的莫过于以人类的身份生活。可人们无法看见这一点。他们也不愿意看见。人类的此在过于艰辛，所以人们至少希望在想象中把它甩得远远的。”

(8)、这一段时间，又很想写点什么，写一写在此情此景中，阅读卡夫卡的感受。尽管读懂卡夫卡，并不是一种好的感受。

(9)、——感觉这东西，是自己的啊！别人的感觉，代替不了我的感觉啊！我不能将自己的感受权，交给别人的啊！就好比若干年前，我不相信自己会变成一个怀疑论者；现在，我所怀疑的是，若干年前的那种打开心胸接纳一切的感受，会不会还有机会降临在我们此生尚未到来的那些未来岁月中？

(10)、在将办公室的布景放大到一个世界那么大的范围后，卡夫卡在他自己都没有料到的情况下，展现了让我们着迷的意象，因为这意象跟他从没有经历过的社会，也即今天的布拉格人的社会，是那么相似。

(11)、如果问大家，软弱的人，有什么好处呢？相信很多人都会摇头，哪里有好处？除了被人瞧不起，被人欺负外，还能有什么？说软弱的人，也有好处，怕是骗人的吧？其实这么觉得的人，真的有幸今天能读到这样的文章，真的可能会改变你一生。

(12)、20世纪三四十年代的超现实主义视卡夫卡为同仁，四五十年代的荒诞派奉卡夫卡为先驱，六十年代的美国「黑色幽默」派树卡夫卡为典范。日本作家村上春树非常喜欢读卡夫卡，阿根廷作家博尔赫斯说卡夫卡是这个世界最伟大的作家，称其身后的「每一位作家在文学上都负债于卡夫卡」。受到卡夫卡影响的中国作家也有很多，包括格非、余华等。

(13)、“可是眼睛总想看到一些什么，”K就那样努力地看着。K看着看着，那个其实看不清的城堡，好像变成了一个人。这个人，旁若无人，无所顾虑，即便知道有人在看他，他也会镇定自若，并且还会让看他的人、观察他的人、凝视他的人，有一些害怕，让“观察者的目光，往往无法集中在他身上”，并且还要将目光“悄悄转移到别处”。他假装不知道有人也在看他。喜欢假装不知道，这就是一个脸皮厚的人。

(14)、卡夫卡的作品犹如一把利斧劈开了我们冰封的内心

(15)、或许，有段以时光，我们的身体正以迅猛的速度趋向成熟，精神却在无边的荒野中摸索自由、困惑和犹豫。心在希望与失望间碰撞，世界在现实与虚拟之间游弋，思想在跳跃与现实之间徘徊。十五岁的田村卡夫卡君正处于这个年龄。幼年时即被母亲抛弃，又被父亲诅咒。他沉浸在深深的孤独之中，没有一个朋友。只能默默地锻炼身体，做自己想做的事儿。然后，在十五岁生日那天，他离家出走，一个人奔向陌生的地方。决心成为“世界上最成熟的十五岁少年”;他以孤立无援的状态离家出走，投入到波涛汹涌的现实社会中去，被残忍地冲到社会的尽头，最终以自己的力量返回，而返回之际的他，以彻底离开那个令人沮丧的阶段。

(16)、可这句话又是什么意思：办公室属于神奇的世界？

(17)、◆心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐。人不能笑得太响，否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。

(18)、再来谈谈此次出版的《情史失踪者》。这是阿乙最新的短篇小说集，其中收录了七篇新作。阿乙在近几年的创作实践中逐渐突破之前的小镇青年视角，对整个写作格局进行了拓展，从一个更高的高度来审视中国普通民众的人格形态与思维逻辑，展现了一种普遍存在的生存状态，这是一种原生的状态，与文化阶层相隔而被忽视的状态，也是大众的状态。阿乙独特的人生经历使其描摹的众生相格外真实。这种老辣与精准得近乎残酷的笔法有种白刀子进红刀子出的狠劲儿，这在《情史失踪者》中表现得淋漓尽致。

(19)、“不，不！不是这样的。他不比其他的公务员糟糕。相反，他比他们都好多了。他的专业知识非常丰富。”

(20)、老师的开场白将我思绪打断！在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。

4、如何读卡夫卡

(1)、相信自己，终会由软绵未定的灵魂变为最顽强的少年。《海边的卡夫卡》读书心得个人领会2终于，这本书第一遍看完了，虽然没看懂，还是有点感想的。

(2)、你只可能按你自己被塑造的方式来塑造孩子，即通过力量、大叫大嚷和发脾气，这种方式之所以很合你的心意，还因为你想把我培养成一个强壮勇敢的男孩。

(3)、“黑夜”，“积雪”，“城堡”，“空洞虚无的幻景”，“凝视”。即便前面四个关键词已经提示了一个灰度很大的情景，这个K，他依然凝视了。是的，尽管那个城堡很空洞虚无，但他还是要看一看，它是怎样空洞虚无的；尽管他早已知道那个城堡是个幻景，他也一定要知道。它是怎样的一个幻景。

(4)、短短40余年的人生中，他将父亲在他心里留下的烙印酝酿成《变形记》、《判决》、《城堡》、《蜕变》等等一部部作品。作品里的“卡夫卡”，都生活在一个粗暴的父亲或类似父亲形象的阴影之下，大都“害羞、胆怯、懦弱而善良”。

(5)、我敬礼和走正步的动作很标准时，你会鼓励我，而我并非当兵的料，要不然，我狼吞虎咽，边吃还边喝点啤酒时，或者我哼哼着自己也不懂的歌，学说你的口头禅时，你会鼓励我，可这一切与我的将来毫无关系。

(6)、“这我怎么读？”我失望地问道，“你知道我不懂英语。”

(7)、弗兰兹·卡夫卡，1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，逝世于1924年6月3日。主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

(8)、那位布拉格的工程师可以明白这句话：他档案中的一个错误将他抛向了伦敦；就这样，他在布拉格游荡，成了真正的幽灵，寻找着丢失了的身体，而他进进出出的那些办公室在他眼里仿佛来自一个未知神话的漫无边际的迷宫。

(9)、不是说不可能走到彼岸，只会很难，因为一旦动了打退堂鼓的念头，或是绕过去走，都会浪费很多时间，成功起来会很慢，希望不大。今天有幸跟大家一起读到了卡夫卡这样的语录，我们不妨借着这段语录，更深入来分析一下，探讨一下，反省一下。

(10)、说到这里，如果大家对以上的回答和分析不是很满意，也是不知道通往成功的路，都有一条什么样特性！我们不妨一起来读一下卡夫卡的语录，文字如下：

(11)、卡夫卡的文学写作，是他短暂的四十余年里人生的重心，而父子关系的呈现又是文学写作的重心。可以说：卡夫卡花了自己人生最辉煌的几十年，在另外一个世界里，终于，处理好了与父亲的关系。

(12)、本书中对十五岁少年卡夫卡的描写较多，其中对卡夫卡的日常生活描写比较细腻。生活起居很有规律，即算在山中一个人独居也一样。早上按时起床，晚上准时睡觉，每天坚持锻炼身体，这很难得。在国内像卡夫卡这样年龄的小孩，在学校生活起居有规律是不得已而为之，一旦放假回家，就像脱缰的野马，晚上很晚才睡，早上很迟才起床。有人说中国的教育是“5+2=0”或“6+1=0”。在学校的五天或六天的教育，一旦回家所有的作用归结于零。这是学校教育的失败，但更多的是家庭教育的失败。

(13)、卡夫卡有很多短小的作品非常精彩，到现在我还能背诵出来。其中有一部叫《出门》(又译《起程》)，写主人跟仆人之间的对话：

(14)、在谈到产生卡夫卡式现象的微观社会实践时，我不光想到了家庭，还想到了卡夫卡度过整个成年生活的机构：办公室。

(15)、年轻的时候读卡夫卡会觉得非常神奇、诡异、荒诞，而且前卫、先锋，觉得自己读卡夫卡好有文化。那时读卡夫卡完全是怀着那种「我必须看下去」的心情去看的。

(16)、卡夫卡博士摇了摇头，说：“我不这么认为。不过，像他这样为自己的工作发愁的人，在某种情况下是会搞小动作的。”

(17)、但是在这样的大量存在的、受到了《变形记》开头影响的文学爱好者当中，没有包含我。因为我曾经想，我永远不会在自己的文章中写到，我会变成一个“大甲虫”。哪怕是做梦，也不会梦到自己变成类似大甲虫这样的东西。——这个甲虫，太不幸福了。

(18)、后来的三天时间里，每天的户外，都是大雨滂沱。停水不久，小区来了一些送水车，很威武地站在那里，供大家拿桶去接。晚上的时候，老公面带微笑，亲切问候我这个大惊失色的人这一天过得怎么样。我说，我还是觉得要尽量少地喝水，尽量少地吃饭，尽量少地冲厕所。他更加开心地总结道：对于你这样的人，我真不知道该说啥了。看到他的样子，我也很好奇，尽管事情解决了，难道这种突发事件，对他的心理感受没有影响吗？难道心理上的感受，不是一种绵延的感觉吗？总之，就在我俩形成的小小的可交往的人际圈里，我俩对事物的认识、评价和感受，都是那样的不同。

(19)、很多人把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人，事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受的更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。艺术对艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。只要你口中有食，你就已经解决了当下的所有问题。如果说，你是我最心爱的人，那么，这也许不是真正的爱情，爱情就是，我觉得你是把刀子，我用它搅动我的心。你可以避开这世界的苦难，你完全有这么做的自由，这也符合你的天性，但也许正是这种回避是你可以避免的唯一的苦难。目标是有的，道路却没有；我们说有路，不过是踌躇而已。

(20)、☆影响村上春树一生，卡夫卡最后一部长篇小说《城堡》

5、读卡夫卡短篇小说有感

(1)、最亲爱的父亲，你最近问我，为什么我说我怕你。同往常一样，我对你无言以对，部分由于我对你的畏惧，部分由于解释这种畏惧涉及太多细节，突然谈及，我一下子归纳不起来。

(2)、父亲，请你理解我，这都是些鸡毛蒜皮的小事，它们之所以使我感到压抑，只是因为你，我心中衡量万物的尺度，自己并不遵守为我立的许多戒律。

(3)、书中存在不足之处还是有的，比如佐伯对卡夫卡的母子之爱。即算在卡夫卡四岁时有一万个理由离开自己的儿子，但重逢也不能通过性来补偿。在日本的伦理观念我不了解，但在国内是万万不能接受的。还有书中神化的东西太多，与现实生活中的事情相距太遥远。

(4)、由此可见卡夫卡对外界的排斥到了一定的地步，迫不及待地投入到文学世界，他与家里人只做最简单的问候，有时候连这种千篇一律的问候都省去。

(5)、正如弗洛伊德所指出的：“幸福的人从不幻想，只有感到不满意的人才幻想，未能满足的愿望是幻想产生的动力。”卡夫卡就是这样的作家。

(6)、相信进步不等于相信某种进步已经达成。乌鸦们宣称，仅仅一只乌鸦就足以摧毁天空。这话无可置疑，但对于天空来说，它什么也无法证明，因为天空意味着，乌鸦的无能为力。人们惧怕自由和责任，所以人们宁愿藏身在自铸的樊笼中。没有真实是不可能生活的，真实大约就是生活之道。无论我将转向何方，总有黑浪迎面打来。我决不会长大成一个成年人，我将从一个孩子立刻变成一个白发老人。

(7)、我叹了口气：“好吧，您嘴上夸他，可您根本就不喜欢他。您夸他是为了掩饰对他的厌恶。”

(8)、「就作家与其所处的时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人，就是卡夫卡。」

(9)、卡夫卡在密伦娜的情书中写道：我的本质就是恐惧。我就是由恐惧组成的，它也许是我身上最好的东西。“我一个人怀着全部忧虑和恐惧，它们活跃得像一条蛇，我一个人在不断地看着她们的内部，只有我一个人知道它们的状况。”

(10)、◆一不抱怨，二不解释，绝对是个人才；真正的对手那儿会有无穷的勇气向你涌来。

(11)、在2010年凭《那晚十点》获得人民文学奖中篇小说奖之前，阿乙只是一位沉默的外省文学青年。他曾是在父亲集权管制下成长的压抑少年，曾是受八年失恋煎熬的小镇落寞青年，也曾是乡村派出所苦闷绝望的警察——这些生活经历，都是他写作里的重要景观与丰富底色。

(12)、在卡夫卡那里，逻辑反过来了。受惩罚的不知道受惩罚的理由。惩罚的荒诞性是那么让人难以忍受，所以为了找到安宁，被控告的要为他所受到的惩罚辩护：有惩罚就一定有过错。

(13)、两个非常普通的先生(并非法文译本让人以为的“检察官”)，一天早晨突然来到约瑟夫·K床前，对还在床上的他说，他被捕了，而且还吃了他的早餐。K这位尽职本分的公务员没有将他们赶出房间，而是穿着睡衣在他们面前为自己辩护了很长时间。当卡夫卡向他的朋友读《审判》第一章时，所有人都笑了，包括作者本人。他们笑是有理由的，喜剧跟卡夫卡式的本质是不可分的。

(14)、《海边的卡夫卡》构筑了两个世界，一个现实，一个虚幻，人在两个世界游移，心在希望和绝望之间闯荡。所有的人都进人了看似荒诞的重构的生命，叫乌鸦的少年、卡夫卡和佐伯、樱花仿佛皮影戏里的主角只是作为一个构成成分出现在命运的背景上。少年卡夫卡在真实和虚幻的冲击中找到了命运的“人口”，像佐伯年轻时唱过的《海边的卡夫卡》里所宣示的那样：溺水少女的手指，探摸人口的石头，张开蓝色的裙据，注视海边的卡夫卡。

(15)、◆有两种过错是基本的，其他一切过错都由此而生：急躁和懒惰。

(16)、一如卡夫卡，我们每个人都是一座城堡。别人通常看到我们外表自信得体、友好温暖，却不知我们所有的小情绪、所有的隐秘和绝望，都隐藏在厚厚的城堡里面。今天是卡夫卡的第136个生日，让我们走进他的「城堡」，试图找到一个更为真实和立体的卡夫卡。

(17)、那位布拉格工程师的故事有滑稽故事、有玩笑的性质，它引人发笑。

(18)、诗词大家手把手教你写诗，看完这本书，你就会写诗

(19)、工程师在女秘书的眼中看出了恐惧。他能做什么呢？他赶到《红色权利报》的编辑部，在那儿找到了主编。主编向他道歉，确实，这件事做得真尴尬，可这不是他这位主编的错，他这篇文章是直接从内政部收到的。

(20)、我还比较喜欢书中的卡夫卡的阅读的习惯，同时也呈现出日本与中国的国民的阅读习惯差距。有人做过统计：中国人平均每年只读0.5本，而日本人平均每年读40本。现在中国人普遍不读书，已经很让人忧虑了。那么业余时间中国人在做什么呢?大多数人业余时间在做什么?在打麻将!一个热衷打麻将的民族，怎么可能和热爱读书的民族相抗衡?

(1)、马塞尔·普鲁斯特是20世纪法国最伟大的作家之他把自己的思想乃至生命中最好的部分，都倾注在《追忆逝水年华》中。他于1896年出版《欢乐与时日》，后来翻译英国艺术评论家拉斯金的著作《亚眠的圣经》与《芝麻与百合》，作品《让·桑德伊》、《驳圣伯夫》，撰写一些评论拉斯金及同代艺术家的文章。其代表作《追忆似水年华》，具有独特的艺术形式，将高度敏感性与高度精神性融为一体，表现出小说创作的新观念和新技巧，突破了小说写作的传统模式，呈现了一个由感官展开的色彩斑斓的世界。

(2)、所以一个人一旦发出最强烈的光，就会为人类带来无尽的灾难，但结果，他自己也会加快死亡，你看成吉思汗、拿破仑、希特勒，等等，他们都是那么强的人，倘若他们一辈子没有这样强过，或许他们活得会更长久。

(3)、在门口他拦住我说：你这是要去哪儿啊，我的主人？

(4)、其实，十六年前我也遇到过。那时候，我是一心想要追随我的偶像李敖学历史的，可是填好的志愿表却被我父亲从教育局档案里抽出来，勒令修改成了“法学”。那时候，因为跟一个隔壁班的姑娘约好一起考那个学校，心里对父亲多少有点愧歉，所以心想，人生哪能两全啊，法学就法学吧！

(5)、卡夫卡的长篇都是没有写完的，但没有写完可能恰恰是卡夫卡的长篇所应有的结局，因为现代人的荒诞生活同样是未完成的，还在向未来延伸。

(6)、“卡夫卡之所以对我们重要，是因为他的困惑亦即现代人的困惑”。

(7)、当他选择爆发的时候，那就是如山洪，如滔滔江水一泻千里，这样是不可阻挡的，自然就能把注视它的人，击得粉碎。兔子逼急了也会跳墙，你说你很软弱，是没有软弱到一定程度，所以才没有看到自己软弱在心中所积累的一种力量。

(8)、也只有把瓶颈期一直熬下去的人，熬过了瓶颈期，才会看到黎明的曙光，才能慢慢走向成功。可见通往成功的路，不属于吃不来苦，也不属于无法坚持的人。是属于有耐心、有耐力、对自己所走的路坚信不疑的人，最终才会有水到渠成的一天。

(9)、这篇短文特别好地表现了卡夫卡作品的风格，即Expressionism(表现主义)。当时的文学作品有各种各样的风格，比如现实主义、浪漫主义、批判现实主义等，卡夫卡的表现主义风格奠定了整个西方现代文学的一大流派。

(10)、但是事情总是会起变化的。这个变化是怎么来的？好像是被新冠疫情带来的。新冠来了之后，有两年的春节没有回过家，老爸老妈三年来的生日，都因为疫情防控的原因，不能回家；其他的节假日，本来也都有回家的安排，多半都被取消；这样，除了住在一个小区里的熟人，生活在其他空间里的人，失去了大多数的能够开心见面的机会，以至于在网络上看到生产于2020年以前的电影，都会嫉妒历史：银幕上的那些人，都不戴口罩，到处的走来走去，吵来吵去，打来打去，恋爱来恋爱去，太气人了。这时候，我们没办法不套用卡夫卡的句子：

(11)、永远不要放弃，一定有爱你的人。《海边的卡夫卡》读书心得个人领会5从来没有人像村上这样诉说过少年的第一次爱：“我最初感觉到的，是一种不同于任何东西的强有力的什么在自己心中萌生、扎根、茁壮成长。那是一种切切实实的感觉。被囚禁在肋骨牢狱中的炎热心脏则不理会我的意愿，兀自收缩、扩张、扩张、收缩……睡的时候我似乎哭了，醒来时枕头又凉又湿，但我不知道是为什么流的泪。”

(12)、所以在现实世界里，卡夫卡是保持沉默的状态。家里的细琐小事，各种热闹和争执都与他无关。虽然是长子，这种沉默使他没有应有的地位和权威。当然，就算他不如此，妹妹们和母亲都是他威严的统治下的臣民。卡夫卡无疑也是父亲的臣民之一。他尽量履行臣民的责任和义务，他做不到惟命是从，却也不敢违背。因为家庭对卡夫卡而言不是避风港，而是让他处于更大不安的灾难所。他曾经说过：“家？我住在父母那里。如此而己。我有一间自己的小房间，但这不是家，只不过是一处可以掩盖我内心不安的避难所，而掩盖的结果则是陷入更大的不安。”