德云社版报菜名的菜名精选86句文案

德云社报菜名台词完整版

1、德云社《报菜名》贯口

(1)、您写过歌吗？写过歌就明白这里的关系了。我写过一百五十首歌，所以创作里面的原理，包括刚才跟您讲的这个哲学，它绝对不能表达你自己的想法。你要先要读懂它在想什么，然后才能写，这些理论都是从音乐里来的。

(2)、传统相声的表演技巧，走的是「拉格朗日法」，就是我怎么演能导致观众什么效果。而我们是「欧拉法」，直接看，我就要观众的这个效果，你去演吧，所以演员其实非常自由。

(3)、烩三鲜,炒银鱼,烩鳗鱼,清蒸火腿,炒白虾,炝青蛤,炒面鱼,

(4)、所以是一种手中无剑，心中有剑的感觉？而专业演员们没有您的这套理论，是手中有剑，心里却没有剑？

(5)、“哎呀，来了这么多人呀，哎哟，这位老大爷，这么大岁数了，还来听我捧我，谢谢，您看胡子都这么长了，请坐请坐，您贵姓？”

(6)、他认为传统文化需要发展，要继承传统，与时俱进。先要继承传统，去了解传统的文化。现在很多新的东西都是从传统中演变来的，我们要能和传统建立起联系，发现更多传统文化的魅力。再就是与时俱进，了解当下人的需求和喜好。赋予传统文化以现代的特点，做出时代特色。

(7)、这段相声里有一句「你愿意跟我一起研究《物种起源》的问题吗」，您觉得这算是性暗示的包袱吗？

(8)、这又变成概念性的问题了。在喜剧初期，你看卓别林，他的很多东西从某种程度上来说是奇观展示，只不过他比同时期的人加了一些批判，最典型的就是踢官员屁股，踢一下躲开了，踢一下躲开了。人们说这是对移民问题的反思，但你把这些东西去掉，人们仅仅是看见一个人被嘲弄，小孩什么都不懂，就看一个人老被踢屁股，但是不知道谁在踢他，小孩本能就会觉得好笑。

(9)、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝、拌肚丝、什锦豆腐、什锦丁儿、糟鸭、糟熘鱼片儿、熘蟹肉、

(10)、炝芦笋,芙蓉燕菜,炒肝尖儿,南炒肝关儿,油爆肚仁儿,汤爆肚领儿,

(11)、氽丸子、鲜虾丸子、鱼脯丸子、饹炸丸子、豆腐丸子、樱桃肉、马牙肉、米粉肉、一品肉、栗子肉、

(12)、学习让他对相声有了更深的思考。在文学院的学习生活中，他读了很多书。对他而言，读书能让他心静，在短暂的时间里无忧无虑，专心致志地享受阅读的快乐。通过阅读，他对传统文化有了更多了解，也构建了自己对传统文化的认知框架。

(13)、既然您一直搞研究出身，这么重视数据，为什么不对你们观众的人数、人员结构、潜在用户这些这么重要的指标做一个更科学的研究？这个研究对于您之后推向市场的话，是有很大价值的。

(14)、杠猪,挂炉羊,清蒸江瑶柱,糖熘鸡头米,拌鸡丝儿,拌肚丝儿,

(15)、我觉得是这样的，比如他们曾经对相声的印象是从马季、姜昆，以及「文」字辈那帮人开始，到梁左创造了一个高峰期，再以差不多冯巩、牛群裂穴为结束。在这过程当中是以春晚、曲苑杂谈为代表的平台集中展示，给他们留下了很美好的印象。

(16)、而且还因为协会自身内部矛盾导致的，你想他们都是学生嘛，你不能抢他们学校演出的饭碗，可是你要指导他们，他们又不听，他们觉得你不行，觉得自己行。你给他们写好段子，他们都还按自己的演，把我气坏了。后来我说那这样吧，咱们这些老人成立一个俱乐部，我们自己来演。我们只要一演，他们立马就服了，就这么回事儿。

(17)、在大学四年中，您最想感谢的人是谁？有没有什么最难忘的事？

(18)、有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅，卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿，什锦苏盘儿、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子，罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈士蟆！烩腰丝、烩鸭腰、烩鸭条、清蒸鸭丝儿。

(19)、    现代的步伐总是走得很快，主播这个职业就是在这样急湍的浪潮中悄无声息地出现在我们日常的生活中。暴露在屏幕前的职业总是更加容易受非议，但当我们放下成见，会发现能够为人带去欢乐的人，总是可爱的，更何况他们还有比常人更卓越的技术。喜欢一个主播并不丢脸，相反的，这正是时代赋予我们的独一无二的宝藏。

(20)、我们相声的艺术价值在哪里呢？我希望能做成中国传统文化里的二次元。你看，我们的相声与那些专业相声相比，就像拿一个日本漫画去参加美国迪士尼的动画片比赛一样，感觉根本就不入流，因为画出来那么难看。我小时候也曾经这么想过，觉得日本漫画很没意思。后来我长大之后终于明白了，因为日本漫画既然已经是漫画了，画得这么难看的样子大家都知道，所以没有人会在乎颜值、身材这些方面的东西，所有的人的注意力全部都集中在故事上，感情线上。所以日本二次元漫画的感情线特别感人，包括我后来喜欢看的《名侦探柯南》，特别感人，因为没有人会注意到其它东西。

2、德云社版报菜名的菜名

(1)、    强势安利winner！四月份要回归了！他们的歌曲基本上都是队员自创的是四个非常努力的男孩子！！而且是男模团啊个个180+！！ 

(2)、但除了这两种人之外，还有一些喜欢电视相声的观众，可能从一开始就觉得茶馆里的相声是属于土的东西，跟他没有关系。可能这部分观众是你最容易争取到的对象，因为一开始你写的东西，就是植根在现实。

(3)、人气很高的小岳岳，现在更像一个综艺明星；人气也很高的张云雷，走的似乎也是流量明星的路线；其他好几对如今的台柱演员，在老郭的提携下参加了不少当红的喜剧节目。但除了孟鹤堂、杨九良，也没有太出色的表现。整体而言，德云社年轻一辈的演员们，在相声上，我认为并没有超过其它团体的同行们。

(4)、对，那个节目是这样，女生是第一次上台，男生也是我们团队里表演非常差的一个，结果没想到他本色演出效果这么好。

(5)、清蒸哈什蚂,烩鸭腰儿,烩鸭条儿,清拌鸭丝儿,黄心管儿,

(6)、民国初年，国民政府取消对清室所有优惠待遇，从那会儿起，才有了这个作品的两个主人公：一个是落魄后倒窝不倒架的清室公子哥儿，一个是当年受够了清室的窝囊气终于“翻身农奴把歌唱”的京城公民，有一天两人在大街上碰了面了，故事也由此展开。

(7)、“那一瞬间我恨钱”欧弟在电视节目中回忆起来，仍有些激动，“我觉得所谓的高尚的武德，武艺，你有再好的情操，都是假的，因为欠钱就要被打成这样。”更重要的是，那个曾经是跆拳道教练，是小男孩心中superman的父亲，形象完全崩塌了，“就像碎玻璃一样，掉一地，没有了。”

(8)、天津在相声界的地位要比在戏剧界更重要，天津的相声观众，也有很多有趣的故事。

(9)、两周后，在网络综艺节目《饭局的诱惑》中，马东直接问出了这个话题，“你还想回去吗？”欧弟眼眶湿润，“每一分一秒都想念”，“那是一个让我怀念的地方，有家乡的味道，我希望大家都一起回去。”

(10)、黄心管儿，焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲶鱼、锅烧鲤鱼、锅烧鲶鱼、清蒸甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡！

(11)、“千万不要太卑微，因为你太过卑微或者是巴结的话，大哥就觉得你就是纯粹的粉丝了。”欧弟认真地强调这点，这是他在偶像成龙身上总结出的心得，在某个场合中因为“粉丝心态太重”，他没能和大哥对上话。

(12)、没错，我先把它写出来，后面去教别人我再重新写新的教材。比如《逻辑搞笑实录》，不是挺好看的吗，挺容易看懂的吧？我就把它分出一本一本小书，再慢慢写。我们理工男写东西没那么容易，特别是写书，得把它分出来，一点一点写。

(13)、熘什件儿、炒银丝儿、熘刀鱼、清蒸火腿、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炝竹笋、芙蓉燕菜、炒虾仁儿、熘腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、锅烧猪蹄儿、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、炸飞禽、炸汁儿、炸排骨、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝儿。

(14)、这个惯于做绿叶的艺人，安全地待在自己的舒适区，是汪涵帮他打破了习惯，“我从他身上看到最强A咖的一些特质，比如说把控节奏，组织起承转合，怎么向观众铺陈情绪，我以前一直在搞笑、无厘头，后面才慢慢有了条理。”2012年，欧弟回台湾主持《超级模王大道》——以A咖的身份。这个节目击败了师父胡瓜，问鼎第47届金钟奖最佳“综艺节目奖”。

(15)、我做的那个微电影，和姚明一起演的，那个片子拍得真烂，演得也不行，但就是节奏好。我刚放出来，第二天就被交大媒设学院的老师拿在课上讲，说这个片子是一个电影节奏的绝好的模版。其实我是有理论的，我这套理论完全就是按节奏来的，我就是按那个节奏剪的。我别的东西不行，但对这个还是有自信的。

(16)、《黄鹤楼》一开场，便是马老别具特色的嗓音的“生书熟戏，听不腻的曲艺”，一句话把我带回了小学时每天听相声广播的时光(现在觉得广告实在多，听着不起劲儿，我还是喜马拉雅去吧...)这是传统的腿子活，形式也十分经典，逗哏试图pian学问实际上什么也不会，由此带来了许多笑料。

(17)、但有的包袱闷了也能笑，有的包袱透了也能笑，那是因为这个包袱比较热，不冷，如果包袱是冷的，它闷了或透了就无效了。冷的是大部分，我们干的事情就是把那些大部分冷的包袱拿来做成现场观众能笑的包袱，只要观众能笑绝对不会觉得冷，这就是我们要干的事情。所以我们的包袱可以随便写，他们为什么写不了？因为他们觉得这个包袱太冷了，但凡抖得稍微差一点，就不笑了，他们就不敢做，我敢。

(18)、那天的高晓攀素面朝天，采访开始了。尽管此前在他的自传《别怂》中我看出他敢于直言的一面，但访谈过程中高晓攀表现出的直率还是让我吃了一惊，他说到自己对粉丝的态度，说到团队人员流动问题，说到演员管理问题，说到自己的表演能力问题，全都正面回答不绕弯子。

(19)、黄心管儿，焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲶鱼、锅烧鲤鱼、锅烧鲶鱼、清蒸甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡！

(20)、靳鹤岚，本名靳玺桐，1991年生，天津人，郭德纲“鹤”字科弟子。他出身相声世家，是天津相声老艺人靳金来先生的孙子，求学于中国北方曲艺学校。毕业后成为一名职业相声演员，在天津津龙艺术团、哏务小剧场等地演出。2013年，与搭档朱凯一起赴京投奔德云社，被老郭收在麾下。2015年，参加“鹤”字科补摆知，正式成为郭门弟子。靳鹤岚的祖父靳金来，是郭德纲的义父，与郭德纲颇有渊源。他师从天津“二赵”之一的相声名家刘聘臣先生，出师后长期在天津红桥文化馆说相声，与当时的馆长杨志刚私交甚好。1989年，16岁的郭德纲进入文化馆工作，很受靳先生的喜爱，他不仅在生活上对郭德纲关怀备至，在艺术上更是悉心调教。有次几人一起吃饭，酒过三巡，靳先生感叹自己没徒弟，就决定收了郭德纲。他同时提议让杨志刚也收下他，两人一起教这个徒弟，“一马双跨，一门两不绝”。就这样，在没有举行摆知仪式的情况下，郭德纲与两位前辈达成口盟。这本应成为一段佳话，谁料到却种下了一个孽障。后来郭德纲惹出“报销”风波，在文化馆受尽排挤。靳金来爱才惜才，心疼郭德纲，就劝他离开天津。1995年，郭德纲离开天津赴北京发展，创办德云社，拜师父侯耀文，终于在2005年一夜爆红。后来他与杨志刚师徒反目，还一度对簿公堂，引发天津相声界集体“砸纲”。靳金来先生虽然没有露面，但也不幸牵连其中。郭德纲的老领导庞连琦、杨志刚的弟子赵开山等人称：靳先生对郭德纲恩情深重，可郭德纲忘恩负义，走了以后一次都没回去看他，甚至连靳先生的葬礼也没出席…郭德纲对此并激烈回应，只是在不同场合多次提到这位老人，以表达自己的感激与缅怀。郭德纲确实受了靳先生太多恩情，他进文化馆、拜师学艺、说相声、闯北京…每一步都凝聚着老人对他的关怀与期盼。人已作古，死无对证。假如靳先生还在，肯定不愿意看到如今的是非纷争。如今收靳鹤岚入门，老郭一定感叹良多。他发微博称自己当年在天津“风雨飘摇步步惊魂”，赴北京后“天涯羁旅”，也算是对为何没回去看先生的一个交代。可喜的是，靳门相声后继有人，这或许是对老人在天之灵最好的慰籍。NO.49 朱鹤松：男儿自当带吴钩

3、德云社报菜名菜谱

(1)、我最近也跟他们说，咱们是不是太清高了，写相声都不带哗众取宠的，我们是不是太追求阳春白雪了？我跟他们开会讨论，他们也同意。因为我们知道了这个理论之后，就想怎么样把品位提升，结果品位太高了，也稍微要降低一点。

(2)、每个喜爱相声的人，大概总会有几个让他/她笑得止不住的片段。我举两个让我笑得趴在了地上的片段。

(3)、什锦葛仙米,石鱼,带鱼,黄花鱼,油泼肉,酱泼肉,

(4)、在节目播出的时候，以上内容难免会被观众认为是为了节目炒作而设计的桥段。没想到，下了节目后，郭德纲认真了。《喜剧总动员》第一集录制的时候，郭麒麟突然跑过来问欧弟，“叔叔，那个您本名叫什么，几年生人？”

(5)、烩三鲜、烩白蘑、烩鸽子蛋、炒银丝、烩鳗鱼、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炒竹笋、芙蓉燕菜、炒虾仁儿、烩虾仁儿、烩腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、清蒸翅子、炸飞禽。炸汁儿、炸排骨、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米；

(6)、烧鸳鸯,烧百合,烧苹果,酿果藕,酿江米,炒螃蟹。

(7)、包袱必须要有「搞笑机理」，也就是总公式的右上角，大致分为两大类——形象搞笑和逻辑搞笑。形象搞笑分为哗众取宠、损自己或损同伴、夸大其词和强有力的讽刺，总体上搞笑能力一般，每次能让观众笑零点五秒到零点九秒，而且会降低演员的形象。逻辑搞笑分为本事好笑、强词夺理、欲擒故纵、虚张声势和逻辑错误，一个比一个逻辑复杂，所以搞笑能力和表演难度都是递增的。每次能让观众笑一秒到两秒，而且会加深演员的睿智印象。

(8)、所以我的相声都是这样的，就是「笑果层次」方面，其实只要够了就行了。然后就是看「文学层次」，文学越好越好。如果有「社会层次」，有社会价值就有，没有就算了，但是有就是一个锦上添花。是这么一个关系。

(9)、失业的时候，他抱着滑板去冲浪，思考浪潮与人生的关系，平复自己的心情，“运气就像海浪。有时候你会羡慕人家浪那么高，自己这里什么都没有，于是游过去，可是游到了发现浪已经过了，反倒是原来的位置起浪了。我觉得娱乐圈的生活也是这样，你就在原地等，当有机会来了，努力站起来，可能就能冲到当天最高的一次浪。可是千万不能骄傲和虚荣，因为浪会很快过去。”

(10)、表演有两个方面，一个方面叫做把包袱抖响，一个方面叫观众觉得你演得很有水平。这两个方面是完全不一样的，如果你能把包袱能精确地抖响，观众就能笑起来，然后再来判断你有多少水平。现在的相声业界的问题，是包袱根本抖不响，这是实话。

(11)、「文学层次」是这样的，我写的东西不管表演出来你们觉得有多少尺寸的问题，但这个东西本身是一个文学作品，它的文学价值是很高的。所以我才跟很多传统相声演员说，你们创作啥呀？你们写，连高考作文都写不出来的人怎么创作？我认为好的相声必须得是一个好的文学作品，得是个好的作文。连好的作文都不是，能叫什么好相声？所以我的东西可能更像个有声读物，观众们被圈粉的原因不是因为喜欢某个演员，而是因为我写的东西是有文学价值才喜欢的，愿意来现场听一个有声读物。

(12)、谁说没门槛？要想说好也很难的。您相不相信相声之所以会成功，不是因为它外在的东西，而是因为内在有一些化学变化，如果相信的话就应该有文化自信。咱们把这些东西研究出来以后，总有一天，外国的脱口秀也得找一个捧哏的，不找捧哏的不好笑，他们总有一天会这样做的。

(13)、2012年的时候，他们可能会说相声没落了，我说没没落，现在有一档群口相声节目，每天晚上都有三到五个亿人在看，哪里没落了？那这一套的核心是谁？是孟非。所以我说孟非太厉害了，他把乐嘉捧红了，乐嘉走了之后什么都不是，这我觉得还可以理解。宁财神会演出吗？不会，孟非也能把他捧成全国数一数二的大明星。

(14)、熘鲜蘑,熘鱼脯儿,熘鱼片儿,熘鱼肚儿,醋熘肉片儿,熘白蘑,

(15)、软炸里脊,软炸鸡,什锦套肠,麻酥油卷儿,

(16)、这是一个后来看来相当成功的创意：大陆主持人重涵养，辩才无碍，口齿清晰，台湾艺人无厘头，喜欢搞笑、模仿，强调才艺——欧弟又恰恰是这一类型的佼佼者，再加上偶像艺人俞灏明、小日籍艺人矢野浩这一风格迥异又和谐的主持男团很快一炮而红。

(17)、什锦豆腐,什锦丁儿,精虾,精蟹,精鱼,精熘鱼片儿,

(18)、所以他们笑完之后哭了，哭完之后写了观后感。我当时做了一个问卷调查形式的互动话题，有二十个人写了非常精彩的留言，我都把它放在了视频最后。这场演出虽然笑了九百一十三次，但是给观众留下最深刻印象的肯定不仅仅是笑。这才是艺术。

(19)、当然是的。但是我认为孟非的情况是，观众已经认为自己是在听相声了，其实每次节目都放那么多遍，特别是海外那些人，已经觉得他是在听相声了。然后他的处理，节奏控制得极好，什么时候该说正经话，什么时候该开玩笑，控制得特别好。

(20)、对。他们怎么做到的我不管，我只告诉你没做到，你要做到。比如说操作提线木偶，他是这种抖手腕做的，他是这样做的，你得给我做到，让木偶给我变成那个样子。你没做到就是你的失败，我要教他的是这个东西。所以我们跳出了演员的表演，直接看观众，因为最后的决定权属于观众。

4、德云社报菜名视频

(1)、“又不是没有不红过。”他无所谓地撇了撇嘴，他并没有成为一棵大树的雄心，“我真的觉得好难，我书念的不够多，可能再几年，再老成一点，再看自己想要做什么节目吧。”

(2)、    他们第三个儿子也出生了，蒂总和麻袋怕是又要失宠了hhhh

(3)、汤羊、鹿肉、驼峰、鹿大哈、插根儿、炸花件儿，清拌粉皮儿、炝莴笋、烹芽韭、木樨菜、烹丁香、烹大肉、烹白肉、麻辣野鸡、烩酸蕾、熘脊髓、咸肉丝儿、白肉丝儿、荸荠一品锅、素炝春不老。

(4)、“有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅，卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿，什锦苏盘儿、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子，罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈士蟆！烩腰丝、烩鸭腰、烩鸭条、清蒸鸭丝儿。

(5)、然后我们问起了他是如何搞定大哥们的，“大哥很好搞，我资深绿叶当很久，太知道大哥要什么。”欧弟笑了起来，然后他很有画面感地回答了这个“如何与大哥相处”的问题。

(6)、我认为那些东西跟相声没有任何关系。快板就是快板，我要想学我也可以好好学一学，我们也有打快板的段子，数来宝那种我们也有，观众也都挺喜欢的，因为我们虽然是打快板，但风格还是我们新语风格的，并不是传统相声风格。也可以，现在我们吴天策已经练得差不多了，我们演出的时候他还经常拿个快板说两句，然后我们刘从浩也会，也不是说没人会，你说要打得多精肯定不行。但是我不认为这个东西跟相声有啥关系。

(7)、张琦一直说，学相声能给身边的人带去快乐，别人开心的时候他更开心。其实小知也发现，只要提起相声两个字，他的眼中就会闪着期待和喜悦的光。从小时候话匣子中的初遇，张琦和相声的故事就一直写到了现在。

(8)、尽管我的学习成绩不是特别优异，但是我还是能跟上班里大部队的步伐，所以我觉得我的爱好并没有影响我的学习，反而让我的学习充满乐趣。我在写一些选修课论文的时候，尽量都会以相声的方式结课，或者谈论一些跟相声相关的问题，所以我觉得我的爱好不是一个压力，反而是一个动力。

(9)、如果还是这些观众，让京津地区的专业相声院团过来演会是什么效果？

(10)、疫情影响，开学推迟，团员们开开心心的以为集训的任务可以再拖一会晚点检查啦。只见“等一会”社长轻启红唇噗嗤一笑：“想peach，云集训了解一下？”

(11)、这真的有可能吗？至少坐在我们面前的采访对象，此刻看起来并没有“想红”的强烈愿望。相声首演前一晚，他还在半开玩笑地打退堂鼓，“我原本想说算了吧，我把钱退给他们就回去，让我回台湾，别录了。”他心心念念不到一岁的女儿JOJO，一刻也不想离开她。

(12)、至少我现在觉得有一个人是令狐冲，就是我老婆，真厉害。

(13)、学生里面只有这个演出能爆满，其它所有演出都不可能有这个演出零头的人数，这在一个即便很小的社会圈子里也是不可能完成的事情。而且大家的生活极其枯燥，来听我相声的人很多都要翘掉实验，翘掉考前最后一节课，翘掉篮球赛决赛来看我们的演出。他们为什么愿意牺牲这些？因为我们的演出真的好笑。

(14)、我听嘻哈包袱铺的相声不多，时间上也比较晚。基本上是从《相声有新人》节目时开始的。印象深的，是其中的三对：金霏、陈曦功夫很全面，对笑点的掌握很到位；陈印泉、侯振鹏“学”人物惟妙惟肖，模仿刻画能力一流；徐涛、郭威两位，捧哏演员“龟”的词不比逗哏徐涛少，也是一对很有特色、我也很喜欢的演员。

(15)、然后「社会层次」就是后面我想做的那个，用《赤壁赋》号召保护野生动物。但那个东西和这个「文学层次」的关系最好近一点，要是远的话就会变成空中楼阁了。这个作品我觉得做得比较近，让观众觉得不算太违和。

(16)、我当时就说，如果孟非捧郭德纲保证火，比于谦还厉害。果然，后来他们搞一个节目《非常了德》，就是孟非捧郭德纲嘛。您说，如果孟非不是说相声说得特别好，我打死也不信。

(17)、烩鸡肠肚儿,烩南荠,盐水肘花儿,拌瓤子,炖吊子,锅烧猪蹄儿,

(18)、炒金丝,烩银丝,糖熘饹炸儿,糖熘荸荠,蜜丝山药,拔丝鲜桃,

(19)、而我们是要把相声，也就是一逗一捧玩转，这是我最核心的理念，我觉得在这方面我们肯定比相声瓦舍强。但是我们把这个玩转了之后，能做啥？所以我为什么说单口相声不叫相声，是这个原因，因为单口相声没法玩一逗一捧啊，而我主要就是为了玩这个。我对相声的定义是有一逗一捧的。

(20)、除了「说」，我觉得「学」这一门基本功，像什么学个老头、老太太，学叫卖这种东西，再比如有些演员擅长模仿，模仿马三立，这些在新语相声的表演中也很少见。

5、德云社的报菜名

(1)、有没有像类似绕口令的练习，比如「八百标兵奔北坡」这种，或者传统相声《报菜名》的贯口这种。

(2)、这才是大家习惯在各种舞台上看到的欧弟：善于搞怪、舞蹈和模仿，用才艺制造情节起伏，逗乐观众。“聪明、勤奋、敬业，是个好材料”，郭德纲欣赏他，收他为徒，更放言要让他三年红过岳云鹏。

(3)、结果后来过了三年，我们正在那儿发票呢，有一个人过来找到我们，他是当天在天津举办活动的时候给我们拍照片的那个人，他说「你们的节目真精彩，让我重新认识了什么是相声，所以我考了交大，过来听你们的相声」。我的心里一下就明白了，其实还有很多人支持我们的。我之前都糊涂了，到底谁生活在自己的世界里？

(4)、它有一个很强烈的追问的主题，这个主题本身在于他们也没觉得自己说的是相声，而是他们在完成一样表演，从这里面脱出来了。所以他们有时候也并没有那么在意笑点，有的时候只是为了让这个东西完整，所以会讲很长。

(5)、开场拿德云社和于谦老师找包袱，当时的录音设备也不是很好，但两个人吐字清晰能弥补这一点。事实上现在很多相声演员，尤其是德云社的，都有了自己的字幕组，我个人觉得很没必要。一个相声演员吐字不清晰到需要字幕组，除了能体现人缘好，就是节目次。有的时候两个字根本就是划过去的(就像我的贯口)，有的时候涉及到具体的腿子活的戏文、人物名称，观众不明白，说明演员没说清楚。不能因为台下有老观众，已经把目前流行的这些个相声节目翻来覆去听了好几遍，演员就把节目完整性舍弃。比方说洪洋洞捧哏介绍剧情的时候，像我这种没听过这一出戏的人，说的快了我基本是反应不过来的。

(6)、这有点像舞台上的指挥，因为我自己当过合唱团的指挥，我知道指挥的作用还是很大的，听到观众没有完全get到的时候，你该怎么样让大家沉下心来，把哪个音突出，哪个地方又重新起个势，这个东西其实跟捧哏的作用差不多。我一看观众都不听了，自己就突然提高音量吸引大家的注意力，把下一个包袱抖响，因为我知道下一个包袱很好。要是你下一个包袱不好，白吸引大家，就好比狼来了，以后大家的注意力就跟不到你这儿来了。