莫言作品为什么不写入课本精选60句文案

为什么官方不宣传莫言

1、为什么是莫言得奖

(1)、文学犹如一面镜子，照出现实里所有的丑陋与肮脏。

(2)、坦白说，莫言获奖并不是中国现代教育的成果，他是中国土生土长的作家，然后写出了可以获得诺贝尔文学奖的作品。而现在很多年轻读者接触了莫言的作品后会不习惯，不理解。他们经常对“三观不正”这个词很敏感，认为作品里说什么就是什么，然后下一些定论: 作者有……倾向/作者三观不正/小黄文呀/作者是公知、美分/作者是五毛……

(3)、其实，从另一个角度而言，特别在意外国人的言论，这件事本身就是一种缺乏文化自信的体现，只有允许不同观点的存在，才能对自身文化达到一个更深入的“全息化”认知。当周遭充斥着的都是大量的同质化内容和观点时就要小心了，唯有跑起来才会有风，同样唯有不同的观点不断相互碰撞，真理的光辉才会愈加熠熠生辉。

(4)、购买梦情签名版小说《我的青春与你檫肩而过》 

(5)、同时，郑重还表示，在出版社具备一定能力，并与作者理念契合的前提下，独家版权是一个双赢的选择。“我相信这种情况会越来越多，渐渐成为常态。”郑重说。

(6)、2017年6月17日，被告未经授权使用莫言姓名及照片制作企业宣传视频，并上传至网络，用于产品销售和业务推广。

(7)、是由兰州市委宣传部主办，北方文心(甘肃)传媒有限公司承办的。

(8)、莫言老师的经典作品太多了：有中短篇小说，有长篇小说，比如《红高粱家族》《秋水》《欢乐》《师傅越来越幽默》《白狗秋千架》《天堂蒜薹之歌》《酒国》《酒国》《食草家族》《丰乳肥臀》《红树林》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》……对了，莫言老师还做过编剧，话剧《我们的荆轲》就是他创作的。

(9)、我这才大吃一惊，一个已经功成名就的经典作家，怎么会突然传出不再是著名作家的传言呢？

(10)、在莫言的作品中，一个被人遗忘的农民世界在我们的眼前崛起、生机勃勃，即便是最刺鼻的气体也让人心旷神怡，虽然是令人目瞪口呆的冷酷无情却充满了快乐的无私。他的笔下从来没有一刻枯燥乏味。这个作家知道所有的一切，并能描述所有的一切，各种手工艺、铁匠活、建筑、开沟、畜牧和土匪的花招诡计。他的笔尖附着了所有的人类生活。

(11)、好吧，现在把瑞典文学院对莫言的颁奖词贴出来，读完之后，为什么这份颁奖词你在中国基本没有看到过——“你懂的！”

(12)、莫言的幻想翱越了整个人类。他是了不起的自然描述者；他知道饥饿的所有含意。20世纪中国的残酷无情从来没有像他笔下的英雄、情人、施暴者、强盗以及坚强、不屈不挠的母亲们那样得以如此赤裸裸地描述。他给我们展示的世界没有真相、没有常识、更没有怜悯，那里的人们都鲁莽、无助和荒谬。

(13)、莫言身为先锋文学流派的代表作家之其文字与其他文学作品只不过是流派不同而已，两者本应平等而视，但现阶段主流文化仍占领学界高地。虽然随着国家的开放与文化包容程度的提高，中国文学界逐渐趋向百家争鸣的向好态势，但纵观各类言论，却好似独独容不下一个莫言。

(14)、继拉伯雷和斯威夫特以及当今的加西亚马尔克斯之后，还很少有人能像莫言这样写得妙趣横生，惊世骇俗。他那辛辣的文笔是麻辣味的。他勾绘了近百年中国的历史长卷，其中既无麒麟呈祥的景象，也无少女欢跃的幸福。但那里面的猪圈生活却让他描绘到令人难以忍受，却又欲罢不休的地步。意识形态和改革运动尽管搞来搞去，人们的唯我意识和贪心始终都革除不掉。所以莫言要为保护藐小的个人而抗拒一切不公正的行为——从日本侵华直到毛时代的暴政和今日大搞生产的狂热。

(15)、发布会上，在被问及未来是否会将更多的小说改编成影视剧时，莫言表示，除了《红高粱》《白莲花》《幸福时光》这些早年改编的电影，这些年，不断有影视公司、制片人、导演甚至演员来找他，向他表达希望改编他的小说的意愿，但双方始终未能达成合作意向。不过，莫言坚信他的很多小说都有被改编为电影的机会。　“我的小说戏剧性很强。小时候我是看农村地方戏长大的，所以小说里的场面，对舞台的描写，对人物戏剧性的刻画，尤其是人物讲话，有些是像台词一样写的。”莫言说，以《生死疲劳》为例，小说里面写的在西门大院里一帮人喝酒的那个场景，其实就是一出话剧，可以直接拿到舞台上表演。

(16)、当时莫言获奖的消息传回国内之后，几乎所有的媒体都在铺天盖地的报道这一消息，普通民众对此的看法大多都是感动和赞誉，然而一些民间文学爱好者却不这样认为，他们甚至联名写信要求诺奖评委取消莫言的得奖，他们认为以莫言的名气和作品，根本达不到获得诺奖的水平。

(17)、《丰乳肥臀》是最引人注目的一部小说，书中整个地贯串了女性视角，对大跃进和1960年的大饥荒作出了令人锥心的细节描述。他揶揄妄图拿公兔给母羊配种的革命派伪科学试验，而在当时，凡对此类事情表示怀疑的人都会被打成右派。小说以新资本主义勃兴的90年代作结，那时候某些靠出售美容品发了大财的骗子们仍妄图通过杂交的方法养出凤凰。

(18)、他以冷嘲热讽的笔致抨击历史及其作伪，以及剥夺的行为和政治伪装。……他勾绘了近百年中国的历史长卷，其中既无麒麟呈祥的景象，也无少女欢跃的幸福。但那里面的猪圈生活却让他描绘到令人难以忍受，却又欲罢不休的地步。意识形态和改革运动尽管搞来搞去，人们的唯我意识和贪心始终都革除不掉。所以莫言要为保护藐小的个人而抗拒一切不公正的行为——从日本侵华直到毛时代的暴政和今日大搞生产的狂热。

(19)、1988年，由张艺谋导演的电影《红高粱》获得第38届柏林电影节金熊奖

(20)、莫言用讥讽和嘲弄的手法向历史及其谎言、向政治虚伪和被剥夺后的贫瘠发起攻击。

2、莫言作品为什么不写入课本

(1)、作者将其作品版权独家授予特定出版机构，这在国际出版行业中是一种通行惯例，但囿于出版机构的服务能力以及作家的版权意识等多种因素，在国内出版业独家版权授权并不常见。业内人士认为，随着国内出版机构服务意识和能力的提升，知名作家的独家授权或将成为常态。

(2)、————————————————————————

(3)、根本就不存在这么一个所谓的作协给作家的排名榜。

(4)、1993年，由葛浩文翻译的《红高粱》英译本在欧美出版，引起热烈回响，被WorldLiteratureToday评选为“1993年全球最佳小说”。《纽约时报》评论说：“通过《红高粱》这部小说，莫言把高密东北乡安放在世界文学的版图上。2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”。

(5)、真实的授奖词在各大网站均有报道，在此我们摘录的是学者康正果翻译的版本：

(6)、对于”诺贝尔文学委员会对莫言颁奖辞“的全文，我细细看了看，才知道为什么颁奖辞的全文很难看到。我不清楚莫言对这份颁奖辞是如何看待的，但我知道，政府的相关人士看到一定会很尴尬的。

(7)、叶开现为《收获》杂志编辑部主任、副编审，是莫言近年来众多作品的编辑，著有《莫言评传》《莫言的文学共和国》等莫言研究专著。不得不说，这样一位把握了中国当代文学甄选和发表权力的人，对作家们的写作具有一定的导向性，中国当代文学的种种乱像也就不足为奇了。好在网络时代的到来给了更多人发声的权利，正能量作者的力量正在不断增长和壮大。希望随着传播形态的变更和言论多元化领域的拓展，莫言这样抹黑中国的作家能越来越少！

(8)、这一苦痛的证据就是中国历史上经常出现的吃人肉的风俗。在莫言的笔下，吃人肉象征着毫无节制的消费、铺张、垃圾、肉欲和无法描述的欲望。只有他能够跨越种种禁忌界限试图加以阐释。

(9)、莫言：你有一颗圣母心——论《红高粱家族》中对日本侵略者的描写

(10)、莫言大笔淋漓，勾绘出一个被遗忘的农民世界，其中的一切都被写得活灵活现，即便它的氛围乌烟瘴气，也弥漫有肉欲的气息，其中虽充斥惊人的残忍，却仍浸润着欢快的无私；读起来从不让人感到枯燥乏味。

(11)、(再评《檀香刑》)你知道吗？大清已经亡了！

(12)、人们常说“文无第武无第二”，就很好地解释了“文人相轻”的原因，即自古文章的评判标准都是主观感性的。所以面对同一篇文章会有人赞美亦会有人厌恶批判，当然除此之外也免不了会有人有“酸葡萄”的心理，这些按常理而言都是正常的。但身为中国第一位诺贝尔文学奖获得者的作家莫言，却遭受了长达八年的批判甚至谩骂。

(13)、首先，感谢易丘让我的文字呈现在这么多人的眼前，也感谢大家的阅读！

(14)、2012年10月11日，瑞典文学院宣布中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖，获奖理由是莫言“通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起”。莫言成为中国第一位诺贝尔文学奖获得者!2012年12月10日晚在瑞典首都斯德哥尔摩音乐厅，莫言从瑞典国王卡尔十六世·古斯塔夫手中接过2012年诺贝尔文学奖证书、奖章及奖金。莫言发表在瑞典学院发表演讲，主题为“讲故事的人”。

(15)、熟悉莫言作品的读者应该知道，在他的作品中有大量人性的描写，从人性这个角度切入，去描写善于恶，黑暗与麻木，这样的一个切入角度，可能对于国外评奖人员来说，他们是更加喜欢的。因为这样能够让他们更好的去了解一个作家，以及作家所生活的社会背景。有人说莫言的作品粗俗不堪，人性的恶描写的淋漓尽致。正是因为这样一个原因，才导致许多的读者不喜欢他的作品。当然也有人说莫言的作品没有太大的创新，在文学写法上没有大的改革。

(16)、第《光明日报》6月22日，发表了署名中国作协d组成员书记处书记吴义勤的文章《百年中国文学的红色基因》，该文列出了中国百年来上百作家作品，新中国建立后作家的作品也有数十部，唯独不见莫言。

(17)、“国内作家尤其是知名作家将其作品的版权独家授权并不多。”在浙江文艺出版社社长郑重看来，这与出版机构服务体系不健全、出版经营理念不成熟和作家版权运营意识不强有很大的关系。郑重解释，在服务体系方面，不少出版机构专业性不强，市场覆盖率不大，营销推广不精细。当一家出版社难以提供完善的服务时，国内作家就会考虑将同一部作品，以同种形式，授权给多家出版社推出诸多版本。目前这种情况在国内还相当普遍。在出版经营理念方面，很多出版社只是简单地推出一本图书进行运作，而不能对图书进行品牌化、系列化乃至全产业链的开发。相反，国外出版机构从经营作品到经营作家，采取多元开发模式，有效地实现了产业链的整体运营。在作家的版权运营意识方面，国内许多作家没有全版权运营意识，有的作家有了意识，也不知该如何具体运作。

(18)、莫言老师开讲的“金城讲堂”是个公益讲堂，所有门票都是免费的。

(19)、莫言笔下的抗日战争--论莫言对抗日队伍的丑化和矮化

(20)、在如今的网络时代，人人都可以作为一个单独的信息源发表观点，使得信息的来源纷繁且多变。除此之外，在如今这个信息交流以分秒为计量单位的时代里，任何一点微小的变动都有可能产生“蝴蝶效应”，纵使是一个简单的控评操作都有可能带来无法估量的舆论冲击。

3、莫言获奖为什么不宣传

(1)、文学可以被批评，但文学批评要独立于宣传之外，如果妄图将文学批评异化成一个舆论的战场，并以此达到某种宣传目的，那么这个所谓的“批评”本身就值得被批评。乔治·奥威尔曾说过：“如果你不认同一本书的结论，那么你就很难认同他的文学价值。”

(2)、埃斯普马克回答说：“传达过，鲁迅拒绝了。而且鲁迅说中国当时的任何作家都不够资格获得诺贝尔奖。”

(3)、投稿邮箱：zyzuojia@sina.cn

(4)、这完全就不一样啊！叶开所公布的所谓“颁奖词”仅有380个字，而正式的颁奖词有1400多字，而内容那更是有着天壤之别！

(5)、(4)同上，《后记》：“(莫言)浪费了大量的时间，一词一句地对这部书加以校订。”第320页。

(6)、在谈这个问题之前，我还了解到，不仅有人觉得莫言不行，还有人认为诺奖不行，他们认为诺奖是西方标准下的荣誉……所以我们姑且就说莫言获奖只是西方世界对中国文学(莫言作为中国作家代表之一)的认可(毕竟还是得讲一句“文学无国界”)。那么，为什么莫言能成为中国第一个获诺奖的作家？

(7)、而长远的办法，则是让公众尽快忘掉莫言。数年之后，人们就只知道中国有个莫言获得过诺贝尔文学奖给国人带来了荣誉，但对于他获奖的原因却毫无所知。

(8)、人本身就是很复杂的，更何况作家这个群体还是扒拉人的灵魂的艺术，怎能一言以蔽之？

(9)、评委主席的这段话恰好推翻了马悦然曾说的话——中文作品必要要翻译过去之后才能获得诺贝尔文学奖。

(10)、甚至还有文章说，莫言当初真不该去国外领这奖，不领这奖多好？

(11)、莫言的小说《酒国》中，最美味的佳肴是烤三岁童子肉。男童成为很难享受到的食品。而女童，因无人问津反而得以生存。这一讥讽的对象正是中国的独生子女政策，因为这一政策女婴被流产，规模之众多达天文数字：女孩子不够好，都没人愿意吃她们。莫言就此话题还写了一部完整的小说《蛙》。

(12)、莫言的故事富有神话和讽喻的旨趣，所有的价值在这些故事中都全然改观。在莫言的笔下，毛时代的中国众生相绝非那种常见的模式化理想人物，他们全都显得生气勃勃，为充分发挥他们的生命力和打破那囚禁他们的命运和政治牢笼，他们的行事甚至采取了非道德的步骤和方式。

(13)、莫言说，一个作家一辈子其实只能干一件事，就是把自己的血肉连同灵魂转移到自己作品中去。

(14)、中国历代反复出现的人相食现象就是这一悲惨世界的证据。在莫言的笔下，它还呈现为毫无节制的消费，大肆铺张，胡说八道，食色之乐，以及种种难以言说的欲望，唯独莫言能够冲破所有的禁忌限制，试图将那一切阐述出来。

(15)、 现在，这个讲故事的人要来兰州讲故事了，大家关注的问题也来了——

(16)、2005年，《南方周末》的记者在瑞典采访诺贝尔文学奖评委会主席埃斯普马克时，这位评委主席曾说：“1988年有一位中国作家非常接近获奖。那就是沈从文。战前是没有来自中国的作家被提名。以前有一个考古学家斯文·赫定曾经建议把诺贝尔奖给中国的胡适，但是(瑞典)学院认为胡适不是一个作家，更像一个思想家或者改革家。所以没有给他。在1930年代中期，学院曾经派人给鲁迅带话，传给他一个讯息，就是想提名他。但是鲁迅自己认为他不配，他谢绝了。”

(17)、我始终坚信，一个作家的好与坏，完全在于他的作品，

(18)、在他最杰出的小说《丰乳肥臀》中，女性角度一直占据主导位置。莫言描述了大跃进和1960年代的大饥荒。他嘲笑试图用兔子精液让母羊受孕的伪科学革命派，他们把所有对此表示怀疑的人斥为右派分子。这部小说的结局是90年代的新资本主义，所有的骗子因为兜售美容产品而致富，仍在试图通过异体受精孵化出凤凰。

(19)、早在莫言获诺奖的掌声尚未停息之时，张闳、蒋泥、陈桂婷等四十余位文学评论家和大学教授联合编著了一本厚厚的书籍——《莫言批判》。这本书对莫言和诺奖进行了地毯式的轰炸，书中多数笔墨都用来列举和抗诉莫言作品的“九大罪状”，其中控诉的内容不乏有“醉心于性描写”、“放逐道德批判”和“叙事不知分寸”等背离主流文学创作的所谓“出格之举”。

(20)、2011年，莫言长篇小说《蛙》获得第八届茅盾文学奖。