文字设计logo免费精选139句文案

文字设计

1、文字设计成图形logo

(1)、在版面上加入打破边界、超出版面的巨大文字、会大大降低可阅读性，但却能够让人感受到对比与冲击力：

(2)、将字间距调节到不同程度，其给人的感觉也会变化，有的让人感觉悠然、舒适，而字与字之间的间隙小时又给人有张力的美感：

(3)、“方正字库就像一个大的卖场，我们既有奢侈品，也有超市，还有小的品牌店。”黄学钧介绍称。如今，方正每年推出的新字体中，个性化创意字体的比例已经超过了一半。

(4)、在单张图面上使用众多的色彩时，可参照本例，将色调(色彩的鲜艳度与明度的组合)统一就可以了：

(5)、栏距比页边距窄。若栏距太窄，则会难以阅读，最好是大于正文的两个字左右的宽度：

(6)、但进入21世纪，互联网来了，盗版也来了。要知道，字库是一个比唱片更依赖正版销售的商业模式。

(7)、虽然对比的字体在广告文字设计中占有重要的地位，但和谐的字体组合，也能够产生愉悦的感觉，同样是广告文字设计必须考虑的。它一方面可以是对比组合的辅助手段，同时也是控制画面整体效果不可缺少的，对于一些特殊的广告也可以作为单独的手段来运用。

(8)、只使用阴影呈现时，可以获得透明如梦幻般的感觉。这与其说是文字效果，还不如说更接近照片的感觉：

(9)、线条粗大、前端浑圆的文字，不会让人感到紧张，是富有易于亲近与柔和印象的字体：

(10)、将文字大胆地裁切，可以表现出规模感与跃动感。一般来说，文字都被收纳在一个名为边界的框线中，因为纸张边缘的文字难以阅读，此外，文字超出版心也难以使版面保持整合：

(11)、用灰色的横条来表示文字，更容易看出版面配置的平衡度。调整文字字号，不要让这些灰色横条偏向版面的任何一边:

(12)、从主题内容出发选择字体：　字体能使人产生联想，因此，在选择应用时要注意内容与字体在造型上包含或象征的意义相吻合。宣传现代产品不要选择古老烦琐的字体。

(13)、给文字加点适度变化，整个版面就能显现出强弱节奏，也让人容易阅读。改变文字本身的设定来进行对比的范例，可以强调出文章中特定的词句：

(14)、无论是字体的选择，还是字体的运用，都必须遵循“功能第形式第二”的原则。不能只顾盲目追求华美的表现形式，而减弱以至丧失文字传达信息的功能。

(15)、因为字体行业的体量太小，国内并没有像英国美国一样，对印刷字体及其单字的特别立法，现行著作权法也缺少对与网络、软件等新兴技术条件下的作品做出明确界定。这就让通过诉讼维权，成为了一件耗时又花钱的事情。一般的小公司和独立字体设计师，根本没有精力去通过诉讼维权。

(16)、使用文字组成一个矩形的边框，将主要的内容在这个矩形里表达，边框的内容为辅助功能，可以搭配一些小图形，丰富画面，将信息表达准确到位，主题突出。能增强画面能力张力，通过大小字的对比，提高视觉冲击力。要注意边框的大小和颜色的使用。

(17)、下图是横排的情况。由上面标题部分开始，依正文部分的顺序配置，补充说明部分则是以不打搅视线移动为主：

(18)、罗马体(第一行)是从古罗马时代便一直沿用至今的一种古典设计文字.哥特体(第二行)是由钢笔的草写体演化而来,给人又黑又重印象的一种文字:

(19)、广告用字需规范：　文字是传达广告内容的重要手段。若用字缺乏规范，就可能使人错误地理解广告内容或者根本看不懂。

(20)、不过最近几年，随着社交媒体的兴起，大众审美意识的提高，和版权环境的改善，一些像造字工房这样的小型字体设计公司开始崭露头角。虽然这些公司的数量依然“掰着手指头都能数过来”，但这个“夕阳行业”正在重新看到希望。

2、文字设计logo免费

(1)、这里应该使用更有力的字体比较合适,选择组合粗黑体和宋体两种标准字体,虽然与上图相较之下没有明显的设计感,但是在这种广告牌中,使用黑体较能引起我们的注意,宋体也能够传达出危险的感觉,如下图:

(2)、12月15号上午，汉仪字库字体设计师、济南办事处负责人刘广生老师应邀走进视觉传达设计学院字体设计的课堂，讲座开展内容为字体设计的基础知识讲解，第一部分是书体的演变，第二部分是字体的魅力，第三部分是字体的创作基础，第四部分是字体实践，第五部分是字的精气神。虽然因疫情原因讲座只能以线上的形式展现，但课堂效果并没有受到影响，这场讲座分享为同学们学习这门课程巩固了基础，同时也引发了同学们的创新思考。

(3)、STA100每年都在全球范围内搜寻运用创新的文字设计来执行的传达设计作品，并最终挑选出100件最佳案例。

(4)、若要强调某一部分时，改变文字颜色是极为有效的办法。配色不同，给人的感觉也会有很大的不同。上方的文字autumn，运用配色却可以有夏天的感觉。下方的配色就与词的内容相吻合，有着秋天的意味：

(5)、STA于1927年10月17日在芝加哥成立，致力于鼓励和肯定在平面设计、印刷和文字设计等领域的杰出成就和专业精神。该组织最初作为文字艺术社团(SocietyofTypographicArts)是位于纽约的美国平面设计协会的一部分，但在1927年创建了自己的独立形象，以作为一个基于芝加哥的聚集一线专业设计师、文字艺术家和印刷技师的独立组织。

(6)、大家好。跟往年相比，今年的艺术人文之旅有一点变化。今年中国美院的毕业季展览，在杭城的各个地点展开，希望能给整个杭州城带来一些艺术的氛围。浙江美术馆此刻正举办着其中三个学院的展览，分别是跨媒体学院，绘画学院和设计学院。因此，今年的艺术人文之旅，我们也特意邀请实践类的博士参与。上述三个学院各自推荐了它们最优秀的博士来分享他们的研究成果。

(7)、文字设计一直都具有符合平面设计的四大原则，符合读图习惯，信息表达到位，主题突出等特点。那么下面就来看看文字设计的小技巧，简单易学哦。

(8)、著名的字体设计师R.HunterMiddleton和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加哥之后，这个组织在1939年时才算是完全稳定的建立起来。此后的时间中，STA通过自己组织的一系列活动和其成员们的设计作品，维持了芝加哥这座城市在平面设计与艺术中的优良传统。

(9)、随着这两年国潮的流行，书法字体设计也被带动起来了，这是一种中国传统韵味很浓厚的字体，通过笔触的细节，体现出古朴的中国风，文字的意象和内容的表达相结合，让整个海报都充满了设计感和有趣。

(10)、在字距之中留出空隙，可以展现轻松柔和的空间感。在图画书或是诗集中，会在想空出间隔的地方留白，读者会在留白的地方暂时停顿，借此控制文字的间隔与节奏：

(11)、横线与竖线宽度几乎相同的东方语系字体，称为“黑体”。与宋体相同，如果将关注点放在文字的骨架与重要的构成要素上，黑体也可以分为具有复古感的传统型黑体，以及经几何形修饰过线条的现代型黑体。

(12)、圆体。将明快的黑体做些变化，其文字的笔画两端变为圆形的字体。圆滚滚的外形带着温柔可爱的感觉，所以很适合用在儿童专用的商品或图书里。

(13)、为了让文字容易阅读，有了许多的规则。“容易阅读”包含两个要素：“容易看”与“容易理解”。

(14)、这让中文字体陷入了严重的匮乏中。丁一在网站做平面设计师的时候，发现中文字体常常不够用。许多设计师都会想办法自己设计一些，但根本做不成完整的字库。

(15)、容易阅读的字号，会根据文字的目的、作用、读者对象而改变。版面根据文字的作用而被分为三个部分：为了吸引目光的标题部分，具体阅读的正文部分与其他解说等的补充部分。一般会按照这个顺序变化字号：

(16)、文字补丁效果是一种具有鲜明的独特风格，通过将文字添加在相应的色块上，让文字和色彩形成一个整体。背景和文字之间分开，就像生活中衣服中的补丁一样，实现的方法虽然简单，但所呈现出的效果却不简单。给人一种耳目一新的感觉有没有，也能通过这种方法很好的表达出主题，看起来也比较活泼的效果。

(17)、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(2)

(18)、想要制造热闹快乐的感觉时，可拆散组合的要素做配置，会让视线大幅度地移动：

(19)、使用设计款式相近的字体加以组合，效果不太明显。变换字体时，请使用给人的感觉完全不同的字体：

(20)、而就东方语系字体来说，宋体感觉比黑体高雅，宋体在线条末端有着称为“鳞”的装饰，此乃其特色：

3、文字设计

(1)、文字的视认性是由配色的明度差来决定的，左边因为没有明度差，所以视认性低，而右边则是具有明度差，所以视认性高：

(2)、“腰线”指文字的粗细程度，许多字体都具备两种以上的腰线来做变化，腰线的不同能衍生出更多相异的字体。特别是黑体字家族就是经常利用腰线变化的字体：

(3)、随着屏幕技术的发展，字体在屏幕上已经可以得到完美的细节呈现，从PC再到移动端的阅读习惯变化，也对字体设计提出了更多的要求。黄油相机就是一个典型，这个在2014年12月推出的图片APP正是以字体为卖点，它区别于其它图片工具软件的地方，是可以让用户在图片上可以增加各种字体的文字来创作出有设计感的图片。

(4)、其实字体行业在中国也有过“黄金年代”。在上世纪90年代，国内大大小小的字库厂商有几十家，比较知名的有方正、汉仪、华文、华光、中易、四通、长城等，年销售额能达到数十亿元。当时字体的主要客户——各大出版社和印刷厂，直接向字库商进行采购。

(5)、“从内心深处来说，我对汉字一直有一种感恩的情结，如果没有字体设计，我现在还可能在农村老家种菜。”在潍坊万达广场的高层办公室里，出身农家的丁一感叹字体给他带来的人生转变。

(6)、设计中文字在画面的设置还要考虑到整体画面的协调性和艺术性。文字作为平面设计的一种表现手法，在与画面的搭配上要注意视觉的冲突和视觉顺序的混乱，防止文字在画面上主次不分，破坏平面作品的含义和气氛。在细节上，还要注重文字和图案的合并，使其互相不受影响，也要注意文字的排版和距离等多种因素，给大众带来舒服的视觉盛宴。

(7)、字体大小和明度的和谐则主要针对一些具体要素的处理，如在同一个标题，同一个广告语和同一段正文，就必须从字体的大小和明度上接近和谐，以达到同一内容在视觉传达上的整体感。

(8)、字号小而线条粗的文字，与线条细而字号大的文字，这两者可以让人感受到相同的重量：

(9)、在新的数字技术出现后，文字的设计变得更加富有创意，同时也面临着新的挑战。国内的设计师们在看到计算机字库里丰富的西方字体设计时有时会感受到一种紧迫感。在新的技术中，汉字该怎样开拓出自己的字库，增强表现力，是新一代设计师们要努力的方向。在这篇论文里卢博士还提出，我们研究数字技术对文字设计带来的新的情境时，不仅仅要考虑“造”字，还要思考“用”字，不单从技术上，也从社会语境中理解文字设计。

(10)、从2012年开始，迪士尼就成为了这家只有10人左右的字体设计公司最大的客户。作为一家成立不过7年的字体公司，拿到迪士尼这样百万元级别的大客户订单，让丁一成为了业界艳羡的榜样，同时也悄然把一个之前人们并不太关注的行业推到了台前。

(11)、文字作为一种可读性的信息传递方式，为了通过视觉清晰的向大众传递信息和设计者的思想意图，应用文字时就应该提高文字的精简性和可读性，做到言简意赅、精确的表达出一个设计的核心理念和要传达的有效信息，并且精确的点出主题，使文字充满生命力和感染力，让大众一目了然、印象深刻。 

(12)、虽然字体设计师们认为这个行业正在逐渐变好，但依靠字体设计赚钱依然是件困难的事情。就连这个行业的明星公司——造字工房的盈利情况也并不乐观。丁一透露称，虽然公司每年的销售额达到了几百万，但普通的字库业务并不赚钱，还需要其他像迪士尼、电影《黄金时代》这样收费相对高的字体定制业务来补贴。

(13)、接下来，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。

(14)、如果作品中有图有文字，这样的版面中文字的字体、大小、间距、位置就一定要做到统一且内容清晰，但只有这些还远远不够。一个出彩的作品，对于文字的设计还要适度变形，更改重点字的尺寸大小，字体的风格，改变字符间的间距、位置。在多段落的文字排版中，还要考虑到段落间的空隙，段落的主次分明，排列位置，点亮内容表达中重要的部分，让人一目了然的看到重点所在，又被文字的整体层次感和节奏感所吸引。做到独具匠心且错落有致。 

(15)、衬线体无衬线体、东方语系西方语系、文字的质感与情绪、文字的编排与组合，这些你都知道吗？有系统的了解和学习过吗？如果你看过伊达千代的《文字设计的原理》这本干货满满的书，那我相信文字设计的相关原理你基本都掌握了。如果没看过，那你很幸运，认真通读这篇文章(这篇文章真的很长，但真的值得你读下去，甚至可以分几次读完)，无论你是设计小白还是具备一定工作经验，都会让你的文字设计之路柳暗花明。今天就和大家分享下这本伊达千代的《文字设计的原理》。

(16)、以图形为主的广告，字体在视觉效果上就应服从于图形，处于从属的地位。字图要互相穿插重叠，有机的结合成一个整体，从而加强广告画面统一的.视觉效果;如果以字体为主的广告，字体处于主导地位，任务或商品形象处于从属地位时，就应该注意字体的排列以及图形位置的安排。

(17)、装饰体，其中有极端变形、镶边框或是加影子的字体，使文字可以展现出格外强烈的个性，其字体特点是能够强烈反映出当时的流行元素：

(18)、边线或是外框可以让文字形成区块，看起来力道强劲。“边线”、“外框”是指为文字添加的边界线，理论上，颜色浅淡的背景选择色彩深重的线条；背景色彩深重时，则选择颜色浅的线条：

(19)、而据丁一的介绍，造字工房开发一款字体的成本要几十万，有的复杂的甚至要上百万。如果侵权问题不能从根本上解决，想把这个行业发展起来依旧是个大挑战。不仅仅是大公司，市场上的中小企业，个体户，大家都需要建立起对字体版权的认知。

(20)、在此将文字切零散后，再重新架构，这种文字也是可以借由读者的想象力，而使其被视为文字阅读的：

4、文字设计在线生成器

(1)、第一次整理出所有文字组合的要素是很困难的。依照顺序，谨慎认真地一步步做好，就能排出容易阅读的文章。

(2)、若要在纤细感的基础上再加上高级感，应该采用传统设计的文字；若要加上休闲感，则是采用新型设计的文字：

(3)、传统型黑体，字面与胸线比较小，线条也并非单纯的直线，有如用笔书写时线条有微微扬起的变化，充满温暖而怀旧的感觉：

(4)、在对字体基础理论知识的讲解后，刘老师又从字体实践的角度切入，对字体的整齐度、布白、视错觉进行了教学。先从单个字入手，讲述单个文字中的理论实践，而后放眼整体，对整体题库间的设计实践进行举例，让同学们生动形象的理解理论知识的实践方法，如调整字体结构使字体看起来大小、面积相同，或是通过调整笔画粗细、主次笔画穿插等特殊方法使得文字留白等。

(5)、在长篇文章中,每间隔一小段就放入小标,然后把字号放大,如此一来,就算没有读完整篇文章，也可以大概掌握内容：

(6)、文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……

(7)、而后刘老师就对字体的结构注意要点进行了讲解教学，从探究字体设计的角度入手，分别讲授了字面、重心、中宫、粗细四个方面的相关知识；字面的大小、重心的高低、中宫的松紧、字重的粗细，直接影响了字体的形态变化，给人以不同的主观感受。通过讲解，同学们认识到“字面”、“重心”、“中宫”和“粗细”是影响字体的四个基本维度，能对字体的最终呈现，产生不同的视觉效果。它们相对独立，又相互紧密联系，调整其中一个属性，其他都会变化。刘老师用举例子的方式将各类知识灵活的展现出来，第一个知识点便是字面——字面越小，字间距越大；字面越大，字间距越小。    

(8)、如果您有任何问题，或者合作意向，可给我们写邮件。

(9)、有时,我们要根据”易于传达”的标准来选择字体.但是,当语言文字无法完全表现出”感觉”时,就必须选择适合的字体来表现了.

(10)、一般来说，在西方语系字体中，分为站的很直的文字，以及有点倾斜的文字两种类型。直立的文字被称为“正体字”(roman)，倾斜的文字被称为“斜体字”(italic)或是“倾斜字”(oblique)。衬线体的斜体字非常具有速度的动感效果，如下图，上排是衬线体和无衬线体字的正体字，下排则是斜体字：

(11)、或是增加会让人联想到藤蔓,叶子,花朵和羽毛等事物的装饰要素,借此呈现出生动的华丽特质：

(12)、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(3)

(13)、著名的字体设计师 R.HunterMiddleton 和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加哥之后，这个组织在1939年时才算是完全稳定的建立起来。此后的时间中，STA通过自己组织的一系列活动和其成员们的设计作品，维持了芝加哥这座城市在平面设计与艺术中的优良传统。

(14)、由于会产生无生命感的、抽象化的印象，因此使用这种材质的文字，不太适合使用在希望呈现自然感觉的情况下：

(15)、若是不断让文字单纯化，就会让一篇文章变得不易阅读。要考虑用途与想要表现的意象之间的平衡：

(16)、这也就是为什么如今我们看到的大部分新兴的字体设计公司，都是2009年以后成立的。他们可以在微博、知乎、豆瓣上进行充分的业务探讨，也顺便给大众进行字体设计知识的科普。

(17)、课堂最后，视觉传达设计学院的张瑞老师对讲座进行了总结，并对文字设计的基础知识进行了巩固强化。这堂课堂讲座交流精彩纷呈，每一个知识点的构成都是学习之路上的一个节点，系统学习后在进行课下练习时，应带有思考意识去感受文字结构中的趣味、感受精彩绝伦的技巧实践，当然除写字之外，对生活中字体观察的敏感度也要提高，有意识观察分析生活中文字的巧妙、感受不同字体的不同种运用方式，从而达到学习的目的。在张瑞老师的悉心指导教学下，接下来的四年中更要充分度过、不虚青春年华，在不断学习中充实自我、完善自我、提升自我。

(18)、若在图片中置入文字，且文字会隐没在图片中时，可以借由添加阴影让文字浮现，使其清晰可见：

(19)、行距的空隙大小，是为了让人感受到文章的“间隔”的重点。行距是行与行的间隔。行高则是每一行底到下一行底的距离，不过也有从上端到上端，中央到中央的计算方法：

(20)、字体对比，适合使用在内容对立的字词或文章上。不同字体所产生的“异样感”，更可以展现出鲜明的对比：

5、文字设计logo免费 生成器

(1)、文字设计有其流行性，可以反映出时代的风貌。一般来说，富有“怀旧”感的文字，其特色具有手写字的温暖及柔和：

(2)、上图是三类西方语系文字的例子，自上而下分别是：衬线体、无衬线体和其他字体。

(3)、以横排为主的页面，视线会从左上向右下移动。在这里以易懂的方式简略画出，视线的移动会如“z”形一半弯折地前进：

(4)、将字号调小，极力削减字数，配置要素力求精简，尽可能留白，这样便有“精致”的感觉：

(5)、运用材质感的文字，可以与背景照片或是图片一体化呈现：

(6)、质感柔软呈现微透明状态，这是这两年比较流行的一种设计，最大的特点就是超越表面、图像和形式，是一种很新的设计手法，整体质感看上去给人一种很轻盈和透亮的感觉。

(7)、绘制边线时，一定要让线条画在文字的外侧，如果边线画的比文字原本的线条还要偏内侧，将会损害文字本身的形状：

(8)、在一篇文章中增加文字大小的变化，可以当做目光焦点来引人注意，除此之外，也可以让内容更富视觉性、更易于传达：

(9)、尤其在商品广告的文字设计上，更应该注意任何一条标题，一个字体标志，一个商品品牌都是有其自身内涵的，将它正确无误地传达给消费者，是文字设计的目的，否则将失去了它的功能。

(10)、理解内容之后分出了小组，使用三种不同的距离隔开而变得容易阅读：

(11)、为了要让长篇文章容易阅读，必须设定适当的行长与分栏。字号与页边距决定每一栏的行长。当一行太长的时候，可分割成几个栏：

(12)、正是汉字字体中蕴含着无尽的魅力，才应对其不断创造创新，开发其利用价值，从而在提高自身认知、专业能力的同时使汉字字体不断进步发展创新。

(13)、将细线条的字母重叠，就可以获得一种纤细美丽的流动感，设计时，只要仔细斟酌重叠的方式，逐个字的调整位置即可：

(14)、想要更具动态的表现节奏感，需要花一点心思，像是改变文字的排列角度，或是把横排换成竖排，将文字放大到超出版面来配置：

(15)、同样尺寸的文字，若使用看上去很大和较粗的文字时，行距看起来就会很窄：

(16)、想要成为字体设计师，现在依然还是主要依赖于爱和情怀。比如厉向晨并不是学设计出身，但在读书期间偶然对字体设计产生了兴趣，于是一发不可收拾。据厉向晨透露，他的投资人愿意出钱同样更多是出于情怀。

(17)、除了版权问题，人才是这个行业面临的另一大挑战。过去十几年，方正每两年都在举办字体设计大赛，今年已经是第八届了。这次他们甚至把颁奖礼和展览放在了国家大剧院，一方面增加行业内的学术交流，一方面吸引更多对字体有热情的年轻设计师，并试图从中挖掘出一些商业合作的可能。

(18)、说明等文字的行距，设定为文字的1/4-1/2的狭窄行距：

(19)、无论是厉向晨还是丁他们都相信字体行业的好景才刚刚开始。

(20)、注意字体的和谐：　在广告画面中往往有两种或两种以上的字体同时存在。因此，在选择字体时应注意不同字体之间的和谐。一般情况下，一幅广告中的字体不易太多，以免造成纷乱的感觉。

(1)、让文字看起来像某些东西，可以让人强烈感受到其蕴含的意义。将单字或文章变化成某一形状，是创造出趣味的一种方法，在此，试着将文字变化成鱼的形状：

(2)、随着多媒体技术在平面设计方面的广泛应用，文字设计在平面设计中的作用更是至关重要。视觉平面设计中文字的层次感和错落有致的排版，极大限度的发挥了文字设计给人视觉的冲击和独特的魅力，这种魅力关系到设计作品中信息的有效传播。以前刻板的正装的设计模式已经不能满足大众的欣赏品味。面对新的需要，文字设计这重要的设计要素也必须跟随潮流不断创新。 

(3)、若是过于展现动感，文章整体就会显得杂乱而难以阅读，请留下某种程度的“静止”部分吧：

(4)、现代无衬线体具有理性和几何图形的感觉，因此给观察者一种冷静的印象。这种没有多余装饰的明快构造相当受人欢迎，使用频率相当高。如下：

(5)、所有广告文字要素(标题、广告语、正文)都适合于用印刷字体来完成。在这三个要素中，正文必须采用印刷体，标题也以印刷体为主，而广告语在一些特定情况下，为适应内容的需要，可适当考虑印刷体以外的其他字体。

(6)、要感觉更加自然，还是得靠手写文字，现在也出现了手写文字风格的计算机字体：

(7)、在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。

(8)、重复就是利用元素规律性的反复排列，这是一种最为简单的构成方法，打破常规，多方面展展示内容，版式看起来更加丰富，更加灵活多变，让文字更具有设计感。

(9)、不过，随着社交网络的兴起，这个行业开始渐渐有了转机。2010年新浪微博的崛起，不仅造就了大批意见领袖、网红，也让独立字体设计师们看到了曙光。除了走上漫长昂贵的诉讼道路，在这个全民围观的舆论场，字体设计师们想要维权，其实还能通过另一种办法：发微博。

(10)、外露穿孔字：可以是单色，也可以是七彩，七彩的很绚丽，引人注目，是招牌字很好的选择。

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(12)、文字在平面设计中信息的传递通过视觉展示在大众面前，因此为了符合“平面设计信息效率”的特点，文字运用应注意形式服务于内容、服务于视觉。力求在表现形式的合理性和设计的艺术性做到平衡。避免华而不实，让大众无法理解的误区。不仅是汉字，数字和字母的设计同样要考虑到表现形式的合理化和标准化。做到各种文字结合的艺术性和表达的清晰化。 推荐阅读：中文字体元素的视觉个性！你造吗？

(13)、“小米大厨烘焙坊”字样为造字工房设计图片来源：迪士尼上海度假区官方微博

(14)、与没有材质感的文字相比，使用材质感的文字较有立体感，更能引人注目：

(15)、丁一设计的爱丽丝电影海报(左)和原中文版本海报(右)

(16)、“9%的老百姓，都不知道字体是一个一个设计出来的。”方正电子字库业务部副总经理黄学钧对界面新闻记者感叹道，“他们认为这个东西是机器做出来的，横竖撇捺，扔在机器里，黑体字、宋体字就出来了。”

(17)、其余两个知识点：中宫和粗细，两者则可以结合笔画来进行主观调整，但在字库中的整体应统一。基础结构知识的学习有助于形成字体设计的意识，并且在生活中有意识的观察生活中的各类字体，从而巩固脑中的基础知识、提高自身的审美，通过多看多想来积累形成自己的字体意识。

(18)、中国美术学院设计学博士，美国弗吉尼亚联邦大学艺术学院硕士，现任中国美术学院视觉传达设计系教师。

(19)、在现代平面设计中，文字要传达的不仅仅是信息，还要给人耳目一新带来视觉化的冲击和享受，使其成为一种富有感染力的设计。

(20)、字体的对比组合，更能产生强烈的广告效果，更能引人注目。字体的对比主要包括：风格各异字体对比、大小不同的字体对比、笔画粗细字体的对比等。

(1)、维多利亚时期的英国,其装饰性高的文字设计常运用在海报上(第一排).18世纪末期,流行新艺术的曲线式设计(第二排):

(2)、亚克力(压克力)：优质的广告装饰材料，色彩鲜艳、不易褪色、耐腐蚀、抗压力强，亚克力材料可以加工成发光字和吸塑字。材料有一次成型的和再造板，质量差别很大，还有就是厚度，一般越厚价格也越高。

(3)、为文章字句附加倾斜的角度，就可以强调其方向性，用这种方式加强方向性，版面会产生动感，容易吸引人们的目光：

(4)、更多与网络漫画家寂地、于彦舒、喵呜合作的创意字体，让习惯了方正正经八百风格字体的人们大为惊奇。表现激烈情绪的“呐喊体”“咆哮体”、表现幼儿童真的“四岁半体”，甚至是带有一大波喵星人符号的“有猫在体”，都让热爱新事物的年轻人们惊奇地发现，原来字体还可以这么有趣。

(5)、标识在平面设计中有着很重要的作用。从古代的象形、楔形文字，通过简单的形象刻画，创造出表言达意的文字开始，一直到现在的简化汉字，每一笔每一划都有其含义在其中，这样的文化传承给设计者们带来很大的启发--将文字意象化。通过意象化设计赋予文字更多的内涵和表情。 

(6)、根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。 

(7)、阴影能让文字看起来立体化，产生突显的效果。比起平面的文字，具有立体感的文字更能引人注目：

(8)、如果您有任何问题，或者合作意向，可给我们写邮件。

(9)、西方语系文字大致可以分为三类:文字前端的笔画有爪形修饰的称为”衬线体”,没有爪形修饰的则为”无衬线体”,其余的为其他字体.在衬线体中，历史最悠久的就是古罗马时期的石碑上刻画而成，别名“罗马体”(roman)这种字体兼具传统气息和容易阅读的特点，经常被使用与正文、标题的基本字体.

(10)、中国绘画构图讲究的是“密不透风，疏可跑马”。也就是说，该疏的疏、该密的密，使画面构成要素产生一种强烈的疏密对比，这条规律在广告的字体排列中同样适用。具体讲，在广告各类文字之间应形成“集团”式的分组排列方式，标题、广告语和正文之间不要连在一起，应保持一定的距离和空间，形成一定的疏密变化，观看时主次分明，条理清楚。一般的情况是标题和广告语应疏，而正文的排列叫密。另外，如进一步来说，在一个“集团”内的文字排列，也同样应具有疏密的变化，比如在正文的排列上，行距和文字的疏密安排，段与段之间的间隔等也极其重要，以便阅读方便，段落分明。为了使广告画面生动活泼，常将广告文字(特别是标题文字)排列成各种形状，如弧形、斜线、竖排等形式。

(11)、第八届“方正奖”字体设计大赛作品展图片来源：界面新闻

(12)、让文字的构成要素更加单纯，当作图形来使用，更能加强未来性的印象：

(13)、相比平常的文字设计，将文字进行加工处理，将主题文字进行扭曲，给人一种不一样的感觉，打破常规，有较强的设计感哦。

(14)、差别就在这里，也许只是一点小改动，但是需要你思考的却更多。有时候对文字的笔画做特殊的加工处理往往会产生一些意想不到的效果。而这样的处理是带有创造性的，同时人性化的味道也会更浓一些。这是电脑字体所无法替代的效果，带给观看者的感受自然会要强烈的多。

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(16)、理解文字首先要认识文字的构成元素中每个部位及其名称.

(17)、这些专门为迪士尼特别定制的中文字体，大部分是由潍坊一家名为“造字工房”的小公司设计的。从主题乐园、餐厅、酒店的招牌，到洗手间，总共有上百个地方的几千个汉字，都出自造字工房创始人丁一之手。

(18)、每一幅作品，都有其独特的风格所在，而这种风格中字体间的组合，字体和图案的搭配都会遵循一定的基调，使作品的设计风格和表达主题相符合，并能完美的呈现出作品的整体情调和作品亮点。

(19)、像卢博士先前所说的，不同于typographer(字体设计师)，typedesigner(字体设计工作者)不单单要设计字体本身，还要考虑更为综合全面的设计。就像中国古代，宋版书的编排、装帧、用墨等都是十分讲究的，因此范景中教授认为书籍在中国宋版书已经上升到了艺术的层次。书籍本身已经是一种独立的艺术。