唯美现代诗歌简短爱情歌词精选129句文案

唯美现代诗歌简短爱情

1、唯美的爱情现代诗

(1)、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

(2)、我感觉，在鲁娟的骨子里，首先具有彝族人的情怀(只是诗人现在的许多作品因为诗人高超的艺术水平没有“暴露”这点，或者说做得不露痕迹)，也可以说她传承了许多彝族人的优良传统，比如开朗大方，乐观向上却又内敛含蓄，重情重义，情感上有克制行为上有节制，等等，正是这些优秀品质在她身上某种程度的“激活”，才造就了她诗歌独具魅力的艺术生机与独具一格的艺术特征。

(3)、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。

(4)、      上面引用的是鲁娟诗作中也是我特别喜欢的诗句里的几句，它们都同样表明了诗人某种“忠贞不渝”的人生态度和立场，并且或从“力道”或从“俏丽”的层面给人以深刻隽永的感人印象。真可谓“有一种美好永远无法言说”(《好时光》)。

(5)、那一夜，青石台阶洒尽寒霜，万家灯灭徒留他举樽空对月。

(6)、“即在守望楼旁，恶势犹猖狂”，即使在守望楼旁，恶暗的势力仍然很猖狂，但是靠着基督就能得胜。“世利看同虚谎，真价在天上”，撒旦魔鬼让我们以为世界上最重要的是名与利，但这是谎言，真实的价值的乃是天上神所赐给我们永恒的福分，“真价在天上”。

(7)、假如我不曾遇见你，我或许永远都学不会珍惜，永远张扬，永远不羁，像千里马一样自由地飞驰。

(8)、爱是牵挂，爱是奉献，是思念的痛，是回忆的甜，是难舍难分，是晨昏心颤的期盼，爱人，你好吗？

(9)、夏，你来了文 /娟子你来了迈着轻盈的步子轻轻地来了一切都不期而遇像湖田里悄然绽放的白莲不经意间清香溢满心田你来了迈着轻盈的步子轻轻地来了带着温情与浪漫不经意地拨开了我沉睡的心弦从此柔情的风儿拂去了丁香丝丝的愁怨你来了  明天  风更轻天空更高远

(10)、(原创)悼念默认分类2010-04-0719:40:29阅读100评论14字号：大中小

(11)、(推介语)诗人巧妙地把香烟和乡愁联系在一起，找到了二者相通之处，自然贴切。如果说前两节纯粹在写吸烟，那么后两节就由吸烟点出了乡愁，使全诗得到了升华。尤其是最后两行，触碰到了人们内心的痛点。本诗香醇有味，实乃上乘之作，值得学习。(华灯初上)

(12)、没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。

(13)、别人那儿下雪就仅仅是季节下雪，你这儿下雪便是春天。诗人心头定是有纯洁的爱如白雪中的春笋般悄悄萌芽。

(14)、       古月书院木樨 古道西风无语 

(15)、它象一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。描写爱情的现代诗爱一个人，想一座城

(16)、一个借合欢扇，一个借罗衫，以物寓情，感慨情路波折，命运多舛。

(17)、本期出题:晚风王子 张灯 天外来客 好人一生平安

(18)、那一天，闭目在经殿香雾中，蓦然听见，你诵经中的真言。那一月，我摇动所有的经桶，不为超度，只为触摸你的指尖。那一年，磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温柔。那一世，转山转水转佛塔啊，不为修来世，只为途中与你相间。

(19)、烟霞散尽紫燕归，日暮窗前风微微，雨过山秀林愈翠，轻捻湿罗看霞飞(雨晴)

(20)、失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。

2、唯美现代诗歌简短爱情歌词

(1)、人生四季美如画，春观绿柳赏红花，一季风暖花尽研，更喜春雨带梨花(梨花带雨)

(2)、读这首诗，怎么就会瞬间就流泪呢？我老了吗？没有，我是军人出身钢铁的意志，可是就是想哭。这首诗带我回到新疆住地窝子把土地开出来送给奴隶买买提，带我去长津湖小高岭我的连长杨根思那里流血，带我去见酒泉基地看那些抛弃一切的科学家，带我去农村六二年，带我去大庆看铁人，他们都是肉，手心手背上的肉，当娘的，能舍了谁？是你的儿女自己舍的。心甘情愿前仆后继无怨无悔。

(3)、你一滩死水静静的天命之年的心身，是否被隔壁搬来的一对年轻人每天早上五点半带水的撞击声击活呢。

(4)、爱情是两个相似的天性在无限感觉中和谐地交融。

(5)、以这样的“疯女人”自比，究竟做一个疯女人会好在哪里呢？读者会继续探究下去，同时这也是诗歌作品的核心部分。如果按正常思维逻辑走下去，作品难免流于平庸，都在读者的意料之内，构思也就很世俗化了。所以好的作品会有一个让人感到意外的走向，并有足够的理由让读者赞同这种“意外”，这就是普通作者与高明作者的不同之处。看李见心做一个“疯女人该有多好”的理由：“那时我就会/不用沉默而用语言/不用语言而用行动/毫不留情地爱你//向你展示我全部的美丽而不忸怩/向你展示我全部的丑陋而不知耻/把尘土当做粮食/把花朵当做伤口/把生当做死/把死当做生//让我全身的每一个毛孔都变成睁着眼睛的伤口/望着你/让我全身的每一粒灰尘都幸福地颤抖/牵着你/让我在生中尝到比死更大的乐趣/囚着你//而你是谁/我是谁/不知道//你如果是人/我就是你的神/你如果是神/我就是你的人”。看完这些理由，我们不仅恍然大悟，作者“做一个疯女人该有多好”的理由原来如此。她喜欢的“疯”并不是言行举止的杂乱无序，而是表达内心所需所求所愿的无拘无束无碍的大胆、坦荡、没有丝毫顾虑和耻辱感的直接心理和境遇。按说这并不是过高的要求，但在现实的社会里，人的内心与行为总是受到各种政治的经济的社会的传统的因素制约，所思所想所做无不打上这种因素制约的烙印。看别人就是评判的标准，看自己就是言行的准则。受这种因素的影响，人们的思维、观念和行为就会受到许多限制，人们的欲望也就会难以释放和表达，甚至对爱情的渴望与追求也会因这些因素的制约而成为奢求。因顾虑太多，许多理想与愿望只能囚禁在心里，任其枯萎与腐烂，这不能不成为人生的最大不幸。而作为一个“疯女人”，因其理智的不健全，却恰好可以不顾忌所有因素的限制而毫无顾虑地表达出来，反而能使自己的愿望获得心理上的满足以及实现的可能性。由此我们可以看到，受社会各种因素的制约，我们的思想已被压抑得太久，情感已被禁锢得太深，就像一股激流急需一个出口喷泄出去，这成了我们共同的感受。所以读这首诗，抒发的不仅是作者的感情，也是读者的共识。因此，这首诗能得到读者的共鸣也自在情理之中，诗歌的功用也在此得到进一步发挥和体现。

(6)、再看《窗外》之二。在同一个构图里，诗人的思维触角转向晚霞。‘’晚霞与黄叶一起坠落‘’两种事物既有色彩的相似又有本质的关联。时值黄昏，在窗外的一条小道上有一‘’蹒跚的身影”晃动不已。老人看看晚霞，看看黄叶，再看看自己，无不惊叹：‘’青春的往事在叶脉里燃烧‘’。这意象的连动，激发意识的流动；两者之间的互动不断产生意义上的升格，以达诗人的价值追求——让我们共同回到‘’那年玫瑰色的霞光‘’吧。

(7)、情诗36：长干曲　——崔颢(唐)　君家何处住？妾住在横塘。　停船暂借问，或恐是同乡。

(8)、我们离回忆太近，离自由太远。有时候念念不忘，只是爱上回忆。一次犹豫，一次背叛，一次意外，足以让它枯萎。挣脱一切，烟消云散。

(9)、怀着甜蜜的悲伤，谁愿把欺骗和泪水搁放在床上？我的诗章，

(10)、爱情能让人享受极致的甘甜，也能让人遭受极致痛苦。踏浪的爱情就像凤凰涅槃，在烈火中煅烧，又在甘露中活过来。

(11)、欢迎关注：文学音乐与朗诵(weiwh168)

(12)、是她馨香迷人的气息，是她的微笑、眼泪、娇媚的呻吟，

(13)、我不想用那迷雾把我的心灵遮住让你凝望了半天感觉仍是一片模糊我不想用一道藩篱把我的思想束缚笑就灿烂地笑哭就晶莹地哭你可知道你可知道倘若我不能真实地袒露自己我是多么痛苦

(14)、佳人拈起绣花针，绣对鸳鸯有妙音。东扯红花西扯叶，看似无心却有心。

(15)、文学是形象思维，与抽象思维完全不同。我们看数学公式的推导、哲学理论的叙述、议论文的论证过程，常常感到乏味，提不起阅读下去的兴趣，这里的根本原因就在于思维的抽象化、概念化，头脑中没有形象的确立，就像一阵风一样难以捕捉，又像影子一样虚无不定。而文学的形象思维则完全摒弃了抽象思维的弊病，让形象立在其中，用它的喜怒哀乐表达自己的思想和情感，看得见，摸得着，感受的真实明确，这就给读者留下了深刻印象。应该说，文学亦即诗歌以抽象概念为题材的作品很多，但若使抽象的概念在读者心中活起来，真正感受到一种形象的跃跃欲试，并从中感受到道理的所在就不是那么容易做到的了。常看见一些现代诗歌意象混乱，诗句诡异，让人不知所云，许多读者也觉得莫名其妙，不知其所表达的到底是什么。其实许多读者谓之的看不懂大多都是作者选用意象不合适、语言表达不准确、主体与喻体难以形成有机的统一或缺少内在的联系所致。这样的作品自然在不确定的因素中使表达的内容飘忽不定，读者自然就看不懂了。

(16)、一场罕见的雪，一段传颂千年的凄美爱情，诗人将美景真情巧妙糅合在一起相得益彰，产生一种亦真亦幻的美。

(17)、盛开在耶路撒冷上的玫瑰，奔向未来情感圣地的梦，因为心里藏着一个春暖花开的地方，藏着梵高疯狂的向日葵和一片金黄的麦地，容纳着惆怅、希望、欢愉、妖娆、艳丽。

(18)、当年的自己是多么傻再来一次的机会我可以改变我们吗~~

(19)、情诗7：绮怀　——黄景仁(清)　几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。　缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。　三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

(20)、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

3、唯美现代诗歌简短爱情诗句

(1)、感情，最难能可贵的不是山盟海誓的誓言，而是细水长流的始终如一。陪伴，才是最长情的告白。

(2)、有的人的舌头是真的能够分泌出甜味，像清泉一样的甘甜，这种的人身体状况特别健康。

(3)、深秋暮色里，我一人回故里。庭院内，芳草萋萋。旧居里，满目疮痍。浮尘欲把纸填满，凤铃在墙角处偷唤。

(4)、对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。

(5)、https://www.fuyin.tv/html/2874/496html

(6)、文字是文学的基础，从遣词、造句到表达一个思想内容是一个渐进的过程，很多处于初级阶段的作者常常在写作中困惑于词汇的贫乏或知识积累不够，写不出精警的句子亦不能使语言充满诱人的色彩，无疑这样的作品即便写成了也大多是一篇废品。纵观李见心的诗歌，那种在文字的海洋中翻波逐浪、纵横往复的能力并不是谁都能做到的。我向来认为文学的能力首先是文字的组织能力，缺乏这种能力，便缺乏文学大厦构建的基础，便无法拓展向上发展的空间。许多文学作者写了若干年之所以再无法形成“突破”，很大原因就是在语言的组织上止步不前。文学对语言的要求只有六个字：准确、形象、生动，这六个字看似简单，做起来却非常难，每两个字所承载的内容都足够你呕心沥血、囊萤立雪大半生了。当然，语言上组织能力的进步是和思想深度、知识的积累同步进行的，任何单一的“进步”都难以实现。举目遍观当今诗坛，但凡在诗歌创作上能取得卓越成绩的、能有好的作品流传于世的人都必定是在语言的组织上有相当能力的人。我们试看下面这些诗人和他们诗作的一些广为传诵的句子：北岛的“卑贱是卑贱者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”；海子的“面朝大海，春暖花开”；顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”；舒婷的“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”；食指的“当蜘蛛网无情的查封了我的炉台，当灰烬的余烟叹息着往日的悲哀”。我们说，这样的诗句之所以能流传多年不衰，除了其它因素之外，语言的凝练、准确、生动、形象、内涵的丰富，都是它不可或缺的因素。而我们再看李见心的诗，其中也不乏许多这样精警给人以启迪的诗句：“你不成为我的祭品，我就成为爱的祭品”《迟到的不是爱人》；“让雨水像雨水一样的哭泣，让爱情像爱情一样颤栗”《开始继续》；“这就像有些人，没见面时觉得很熟悉，见了面觉得很陌生”《葡萄的假象》；“你从来没有得到过爱情，但没有人比你的贫穷更富有”《你从来没有得到过爱情》；“我从来不怀疑传说的力量，只怀疑自己把握幸福的力量”《五瓣丁香》；“九种灵魂图腾的姿态，一颗爱人最美的野心”《为九匹马的图画命名》……。类似的句子很多，这种语言上的特色和随处可见的含蓄蕴藉的诗句自然成了李见心诗歌耐人品读的特点之一。一首诗歌作品，如果没有这样经典的句子和缺乏语言特点的表达，是不会给人留下深刻印象的。如果读过三五行还不能使人产生卒读的欲望，这样的诗也只能算作“习作”了。

(7)、这首诗歌的曲调是爱尔兰的民谣，歌词很简单，不复杂，传唱朗朗上口。诗歌高举基督，歌颂祂为我们所作成的。这首诗歌很美，前面有了美好的铺垫，唱到副歌的时候就不由地从心底发出“我心所爱慕”的感叹。我个人特别喜欢第四节“虽不知何日，为期应不远”这句话，不信耶稣的人一讲到“为期应不远”的时候就不舒服，但我们这班属主的人想到“为期应不远”的时候是喜乐的。

(8)、清晨的宁静，自由的泪水，心灵颤栗、呼唤你，

(9)、你知我愿文/噜你是那样的委婉娴静行动情愫满满相拥的日子太简短留下我欲语泪缓缓岁岁今日宛若生命离世心碎的感觉任凭谁知也无济于事今天本是个美好的节日对于我只因你心中长满刺

(10)、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

(11)、疼痛文/寒冰 拽着撕心裂肺的疼痛任凭狂风、暴雨、电闪、雷鸣拾起一片飘零的枯叶真想寻回那遗失的爱情 扪心自问当我狂欢在豪华的夜总会何曾记得她纤纤细手撑起整个家庭当我陶醉在红灯酒绿之中何曾想到她在尽心照顾小孩与老人 爱与恨的缠绵 情与仇的纠结雨和泪的交集 痛与悔的共鸣心灵疼痛谁来医治精神出轨谁来矫正 我在暴风骤雨中狂奔仰望天空撕裂长鸣让暴风雨来得更猛烈些吧把灵魂痛处的污垢洗净让闪电把灵魂的疼痛切割我将以崭新的姿态去经营好属于我的爱情

(12)、被害死去的韩凭夫妇所化的相思树，随着时光的流逝，又无缘无故地被秋风所摧残。精美的小船稍稍停一停，让我再看看并蒂莲 怕将来我载酒重来时，它们已红瓣飘零，散乱地卧于风雨中了。

(13)、那么我将把你追求，不惧流言非语，不怕遭到婉拒，

(14)、李见心在《11月5日，送温暖与诗意》一诗中对诗歌创作给予了概括性的总结和诗观的表达，我们不妨从片断的诗句中了解一下李见心对诗歌创作的认识：“当你不会说话时，请你使用成语/有病的语言才是健康的诗//意象的花朵可以反季节开放/外在的逻辑和内在的逻辑必须合理//孔雀的叫声与她的美丽成反比/哲学的终点是诗歌的起点//鲜花是冬天意外的伤口/从止不住的伤口中流出预谋已久的春天//你最小的完美是漏洞百出/你最大的漏洞是天衣无缝/只有灯在等待黑暗，把它点亮/变矮的蜡烛增高了一个人的火焰//所有进入你眼中的事物是有福的/你的诗歌让它们停止了死亡”。这些用诗的语言表达的对诗歌的创作认识以及经验之谈，需要读者仔细思考，方能在诗的语句中领悟出李见心对诗歌的创作认识和经验。悟出这些，对自己的创作一定会有很大裨益，对认识、理解现代诗也会有很大帮助。曾有人问我，为什么有些诗句按现代汉语语法和逻辑标准衡量都不符合要求？是不是都有毛病？实际上，这就是李见心所说的“有病的语言才是健康的诗”。现代诗的创作是有自己特定的方法和艺术手段的，它可以用比喻、暗喻、曲喻、象征、通感、意象比拟等等方法表达思想和感情，而这些，从句子的结构上、从外在的语法和逻辑关系上来看往往是不通的，是不合“规矩”的，会被语言学家判为“病句”而被扣分的。但对于诗歌来说，却是“绝妙好辞”。因为诗歌语言的“曲”往往会给人带来更丰富的想象空间，象征性意象的多义性、不确定性，也会带给读者更大的感叹。诗歌的欣赏就是对语言的欣赏，只有蕴含在诗外的意蕴与内涵才能给人带来更美的味道。品尝这样的味道，你会感到比寻常的“大餐”更有嚼头，更有滋味。这就是诗歌的魅力，这就是诗句的美感。相反，如果去掉这些，让诗句语言归于“规范”，读者一定会觉得味同嚼蜡，从此不再读诗。当然这种味道的得来不是没有规律可循，更不是随意的词汇、意象的组合。“外在逻辑和内在逻辑必须合理”“意象的花朵可以反季节开放”“鲜花是冬天意外的伤口”，这是李见心的诗句，也是李见心创作经验之谈，理解了这些，也就理解了李见心的诗歌。理解并掌握了这些，不但读懂了现代诗，自己的创作也会有质的飞跃。好的诗歌作者和普通的诗歌作者区别就在这里，谁能把这些准确地把握住并应用在实践中，谁就找到了现代诗创作的真谛，就能取得较大成绩；否则，现代诗的懵懂将伴随你的创作，使你的作品概念模糊、意象混乱、漏洞百出。应该说，李见心的创作已经走在了诗歌创作队伍的前列，这是个综合指标，无论是诗歌艺术技巧的运用，还是思想的深度，抑或与之相关的知识积累，都是别人所不及的。

(15)、没有爱情的时候说寂寞，有了爱情的时候说落寞。

(16)、(作者简介)踏浪，女，本名侯碧江，曾用名侯珈玳，中国第25届青春诗会特约代表，磁场主义诗派创立人，《磁场评论》主编。《磁场评论》贴近时代的呼吸，聆听时代跳动的脉搏，发出时代最真实的声音。踏浪主张现代诗歌保持第一次灵光闪过的最初模样，力拒修改诗歌，忌雕琢，认定诗歌是从心底里、灵魂里、身体里自然流淌出来的高贵精神。著有诗集《浪尖上的舞蹈》、《一江碧水向东流》等，现居株洲市。代表作有《见过我的人都说我是一个少女》、《对话》、《天真》、《蟋蟀》、《煽情》、《在人间活着》、《迷茫》、《兽与灵魂》、《我只想念我的爱情》、《黎明我就醒来了》、《暗示》、《我是有奴性的》、《丈夫》、《我的丈夫我的王》、《致丈夫》、《丈夫的家训》、《和解》、《望着他的目光，我仍然，如惊鹿》、《我的莫须有的情人》、《天晴了，丈夫带我去秋天的江边看江水》、《丈夫跟我说起穆斯林的女人》、《我和一匹马》、《这颗心脏一伤再伤》、《就医》、《突然觉得烧炭而死其实是最好的死法》、《一寸一寸的心脏，有着一寸一寸的欢乐和悲郁》、《晚上，我坐在小区条椅上看春夏秋冬的灯火》、《君曰:你是我在21世纪的浪儿》等。踏浪诗观:诗歌是灵魂与身体里的一匹奔马，它一定要跑出来！

(17)、不伴明窗独坐，不剩人心一个，世上何来独往？人间焉有寂寞！

(18)、借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。

(19)、恋一个人不需要太久，爱一个人才要一生，再好的过去也让它成为回忆，留恋过去等于是放弃未来。

(20)、使用世俗的爱情剧或武侠剧色彩浓厚的歌词和曲调

4、唯美现代诗歌简短爱情句子

(1)、总有些这样的时候正是为了爱才悄悄躲开躲开的是身影躲不开的却是那份默默的情怀月光下踯躅睡梦里徘徊感情上的事情常常说不明白不是不想爱怕是不去爱怕只怕爱也是一种伤害。

(2)、你曾在风雪中送我一条围巾，那风雪便如同芬芳的犁花飘落；你曾在暴雨中送我一柄小伞，那暴雨便如同叮咚的山泉之歌。在明媚春光里我们却突然放手，隔开了一道没有鹊桥的银河。我有欢乐与痛苦，追求与思索，却不让懦弱的抱怨把生命消磨。天有阴晴，月有圆缺，人有坎坷，心头的信念却是一盏不灭的灯火。虽然你的友情和爱情姗姗来迟，我却等待着每一趟误点的列车。

(3)、爱是一盘沙，温柔要个家；爱是一杯酒，甜美长相守。

(4)、在那个秋天结满果实的季节里阳光偎依在你的脸庞你笑着说那就是我们的爱情当时我并不明白春天的花开多美丽为何我们的爱情要藏在秋天那个谢幕的季节里时间匆匆而逝直到我们慢慢老去漫步在那个季节还在回忆那句话中韵趣在那个秋天漫天黄叶的季节里雨水亲吻在你的脸庞你笑着说那就是我们的爱情当时我并不明了春天的暖阳多温馨为何我们的爱情要藏在秋天那个多愁的季节里时间匆匆而逝知道我们慢慢老去漫步在那个季节还在回忆那句话中含义

(5)、比如这首诗歌《一代天骄》中“风雨中神崛起”，就让人想起福建那个布袋戏中介绍很厉害的人物出场时的词，这是完全不符合真理。神是掌管宇宙万物的，不是说“风雨中神崛起”。

(6)、红得惊心，烙莲花形各位文坛大师,求关于爱情的优美现代诗句你说的这些句子只能算是隽语而不能算现代诗，因为缺少意象的经营：我就针对我读过的一些现代诗帮你找一些出来：………………………………………………………………………………………………………………翟永明的《独白》被称呼女性诗歌的典范我，一个狂想，充满深渊的魅力偶然被你诞生。

(7)、真正的缘分，是在对的时间遇上对的人。二者缺一不可，否则，再感天地泣鬼神的佳话，也终将成为历史。

(8)、是不是梦中才能相见，我亲爱的姑娘我闭上眼睛，一遍遍的想，你那美丽的脸庞今夜，我又在祈求，谁借我一双翅膀梦中，我亲爱的姑娘，是不是和我一样一遍遍的想，寻梦，我亲爱的姑娘，你在何方是否还在梦乡...

(9)、曾经，温暖而透明的天空变了曾经，铺满鲜花的大地枯了曾经，澎湃的蓝色海潮退了曾经，醇香甜美的酒浆尽了一蓬蓬秋之血在心的郊野斑驳蝉鸣凄切记忆泛黄浩荡的风吹落了柔情似水的目光一个转身夏花陨落如满天里亮闪闪的星星忽地熄灭回忆打开心中绚丽的秋色平原摇晃着血脉的枝丫一地疼痛洒落飒飒作响的叶子啊再不是离愁是诀别

(10)、两小节诗，反复的修辞手法，“简单一句/我走了”把两节诗串联起来，犹如彼此之间牵挂相恋的一颗心，无需赘言，真情流露。

(11)、情诗16：我曾经爱过你　——普希金(俄罗斯)　我曾经爱过你：爱情，也许　在我的心灵里还没有完全消亡；　但愿它不会再打扰你；　我也不想再使你难过悲伤。　我曾经默默无语地、毫无指望地爱过你，　我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨；　我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，　但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样。　(戈宝权　译)

(12)、是的，我不再幻想或甜蜜地沉思，即便她半裸着身体，

(13)、朗诵||又是一年蔷薇香(作者：祁应旭，朗诵：海峡)

(14)、我轻快地飞过高山，悠闲地穿过树林，偶尔在电线上歇歇足，静听大自然和谐的声音。我常同白云嬉戏，同小溪吟唱。我浪漫的找寻白雪公主的故乡，忧伤地听望帝化鹃的传说。我为诺亚衔过橄榄枝，我曾献身为毕加索。胸中有伟大的爱情，处处有我欢乐的歌

(15)、如梦如幻月，若即若离花。明子的文字，是男人女人之间的生生死死的旋转，痴痴恋恋的纠缠，轰轰烈烈的渴盼，凄凄楚楚的徘徊。天空和泥土洗劫过的地方，香雾弥漫。乌木色的深井一样的人，在夜的风里吟唱。香油一样地透穿，在人间，又不在人间。

(16)、爱情一旦成为了习惯，就会一辈子也摆脱不了的。

(17)、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。

(18)、有的现代诗歌有武侠的成分在里面，比如这首诗歌：

(19)、情诗22：留别妻　——无名氏(汉)　结发为夫妻，恩爱两不疑。　欢娱在今夕，嬿婉及良时。　征夫怀远路，起视夜何其？　参辰皆已没，去去从此辞。　行役在战场，相见未有期。　握手一长叹，泪为生别滋。　努力爱春华，莫忘欢乐时。　生当复来归，死当长相思。

(20)、风华是一指流砂，苍老是一段年华。山河拱手，为君一笑。

5、简短优美的爱情现代诗

(1)、我任性林徽因《你是人间的四月天》我说你是人间的四月天

(2)、雨打浮萍风浪涌，水入江怀任西东，缘若来时须相逢，份未到时急何用(萍水相逢)

(3)、    第三组意义的诗歌是《窗外》(之之五)，叙述的是爱情的话题。黑夜生长爱情，同时也决裂爱情。所以，夜里从窗口看风景是雾里看花，不乏风情万种，柔情百态。

(4)、幼时青梅竹马，共赏陌上繁花，同摇灼灼桃花。彼时豆蔻年华，共采河中蒹葭，同看伊人新嫁。后来谈婚论嫁，而君初遇见她，只言负我韶华。而今又采桑麻，独看斜阳西下，已不愿赏桃花。他年若生华发，君何日再归家，只怕仍是镜中月、水中花现代唯美经典爱情诗句_爱情诗句在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人；在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激

(5)、爱得太快，心碎是否会随之而来？承诺得太多，未来是否将一片空白！

(6)、    她为我们五彩斑斓的生活增添了几分纯洁的美，为忙于周旋生活的读者带来一丝精神上的清新与明净。我想，这就是鲁娟诗歌给我们带来的意义之一。用一句当下流行的话来说，这是鲁娟诗歌的一种正能量品质。因为这样，鲁娟诗歌理所当然地要成为彝族诗歌的一面旗子，成为这个时代的一个独特甚至是“另类”的稀缺的声音。

(7)、爱，需要时间；爱，也需要诚实；爱，还需要语言来表达。

(8)、情诗19：我的心灵和我的一切　——卡蒙斯(葡萄牙)　我的心灵和我的一切　我都愿你拿去，　只求你给我留下一双眼睛，　让我能看到你。　在我的身上　没有不曾被你征服的东西。　你夺去了它的生命，　也就将它的死亡携去，　如果我还须失掉什么，　但愿你将我带去，　只求你给我留下一双眼睛，　让我能看到你。　(肖佳平　译)

(9)、容颜迟暮，旧情做古，儿时人去景不复，谁还归来倚门掌灯忆当初。

(10)、河水流过体内冲刷过的骨头白得，像少女的肌肤身体里的咆哮盖过尘世的喧哗怎么也拿不动一颗尘埃雪地上的脚印是久远的车辙沉淀着一汪陈年的老酒在雪的边缘没找到通往远方的路脚印也没有追赶影子历史的一声叹息伫立在天地之间只剩一点黑一只鹰，悬停在头顶是一个冰冷的飞吻它的影子和我的影子撞在一起发出了一声脆响此刻，需要一个温暖的怀抱把自己放下不辜负每一个心事重重的夜晚现代唯美爱情诗句你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。

(11)、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。

(12)、这首诗歌是台湾山地原住民写的，它的歌词非常符合圣经教义。它讲到耶稣基督的降生，讲到耶稣基督的舍命在十字架上，把圣经真理教义的核心完全传唱出来。它讲到我们不是一帆风顺，而是主带领我们冲破狂风巨浪。曲调是个前进式的。如果再诠释的时候永吉它，这个就会更好听，情景的味道会更多。副歌部分，音的高低你会发现与歌词的此意是契合的。

(13)、当初已经给了你的心请你好好保存我想放你那一辈子.虽然对你已经不重要

(14)、可当时，我却放开你！让画面与心中的爱情一齐消长。求一些关于爱情的美丽的诗句古诗或者近现代诗都要~用我三生烟火，换你一世迷离。

(15)、铁马干戈，傲视苍生悲壮歌问鼎天下，谁知心中凄凉情，你看盛世烟花长空万里江山笑，我叹心中寂廖何处烟雨曾飘摇

(16)、爱你久久！简短的爱情现代诗5《丝绸上的画匠》

(17)、远处萧声不断，谁家意人把思念。遥想当年，一袭白衣胜雪，若兰盛开。

(18)、      我们需要鲁娟的诗，需要鲁娟这样的诗。

(19)、    这是一处黎明时分的景致，太阳光碰醒了酣睡中的我。惺忪中我放眼朝窗外望去，一阵与阳光一样新鲜的铃声灌耳而入，一位骑车从窗外而过的人映入眼帘。一组简洁的意象明净得没有故事情节，更不拖泥带水。在一般人看来，这已是司空见惯的事情，再也不会拿作诗歌素材。李明刚不是这般思维，他那犁铧之笔闪过众人的眼光深入到事物的本质，窥探着人物的内心世界。‘’他跑得比内心的光还快‘’——这里深藏着骑春风车的人的一份美好愿望。当然，这是诗人主观赋予人物的理想主义，是虚拟的东西，是为“跑”做比较埋下的伏笔。就算是这样，这对于骑春风车的人来说并不重要，重要的是他要努地“跑”，以现实的脚步奔跑到现实的目的地。其实，这骑春风车的人是一个象征，是底层劳动者的化身。底层劳动者是老实巴交的纯粹耕耘者，在他们看来只有艰辛的付出才会有美好的生活。他们的美好愿望是寄托在坚实的“跑”当中，没有半点的做作与虚假。诗人李明刚生长在农村，当过十多年镇干部，长期与底层人打成一片，深谙老百姓对劳动的虔诚与对生活的敬畏。他在诗歌中试图构筑底层生活板块，彰显劳动者的伟大形象，颂扬劳动的崇高价值。

(20)、(作者简介)无失，本命毕文立，94年生，现居北京。赤字文学签约作家。短篇小说见于《档口少女》。诗观：动笔写诗，是因为抓住了穿梭在世间的无形的线条。

(1)、是我凋零的心徐自摩《偶然》我是天空里的一片云，

(2)、爱是什么 文／抱玉堂主爱是什么爱是一曲绮丽婉约的宋词你是上阕，我是下阕字里行间描绘光阴故事平仄韵律里人间烟火悠悠飘逸爱是什么爱是一本厚厚的书你是封面，我是封底面对面你画一笔云淡风轻我画一笔春风十里背靠背我们对着岁月各自欢喜爱是什么爱是一幅抒情画卷你是小桥流水等烟雨应约一水清梦我是青青河草不争春涤尽尘心相思切切情未了

(3)、这首诗歌的歌词充满着武侠小说的元素，如果用广东话来唱它，就更明显了。弟兄姊妹会觉得这首诗歌的旋律很好听，一唱就会，因为平常都觉得传统诗歌曲调不熟不好唱，而这样的旋律平时就听多了，很熟。“向世界挥挥手，同十架握手”，这句的旋律像《小李飞刀》，像《上海滩》。

(4)、我为爱而忘情，我为爱受折磨，不论忘情还是折磨。

(5)、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

(6)、情诗4：插曲的尾声　——哈代(英国)　我们再也不会沉浸在　这段酸甜的过去的时光里；　爱情的光圈那时罩在　你，亲爱的，和我中间。　再也找不到当初　让我们紧紧相依的地方，　当时看见我们相爱　相聚的地方已经空空荡荡。　那些花朵和芬芳的空气，　他们此时会不会想起我们的来临？　那些夜鸟会不会尖声鸣叫，　发现我们曾经在这里流连？　虽然我们有过炽热的誓言　虽然我们有过忘怀的欢乐　可狂欢的极限之后　苦难在今天判决　深深的创伤；没有呻吟：　破声而笑；但又倔强地忍耐；　这条爱情的道路，　比顽石还要坚硬。　(李小贺　译)

(7)、斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

(8)、情诗21：上邪　——无名氏(汉)　上邪！　我欲与君相知，长命无绝衰。　山无陵，江水为竭，冬雷震震，　夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

(9)、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

(10)、那静物画中的.种种色彩以其自身存在的强度震颤。

(11)、现代诗歌的第四个错误，就是传播错误的教义，传播错误的信念，传播不合真理的成功神学。比如这首大家非常喜欢的《主，我愿为祢去》，我们以前也传唱过。它的第一句歌词就有问题，“用圣灵与火为我施洗”，圣经来自太3：10-12：现在斧子已经放在树根上，凡不结好果子的树，就砍下来丢在火里。我是用水给你们施洗，叫你们悔改；但那在我以后来的，能力比我更大，我就是给祂提鞋也不配，祂要用圣灵与火给你们施洗。祂手里拿着簸箕，要扬净祂的场，把麦子收在仓里，把糠用不灭的火烧尽了。”这里施洗约翰说“祂要用圣灵与火给你们施洗”，我们看前后文就知道，约翰说的“你们”是有两批人，一批人是信主的，是要收在仓里的麦子，主耶稣要用圣灵给他们施洗；另一批人是不信主的，是拒绝神救恩的人，他们是要被火烧尽的糠秕，主耶稣要用火给他们施洗，这个火就是地狱之火，是指着最后的审判。《主，我愿为祢去》的作者没有看上下文，就把圣经搬来了，不明白这个用火施洗是为不信的外邦人，不是为信徒，信徒千万不要受火的洗。圣经讲神是烈火的时候，是要带进我们敬畏祂的心，一切不洁净的都要受到公义的刑罚和审判。

(12)、常饮若水三千瓢，一江春雨一江秋，隔世情谊寻何处，梦里沙华邀曼珠(若水三千)

(13)、(推介语)虽是质朴的语言，但我品出了生活，品出了母亲的不易，品出了乡村人朴素的情感，这样的诗有生活质感，接地气。(晚风)

(14)、其实，最要紧的是自己的心境。心态好，闹市也能隐居；心态不好，深居山林也会被俗世困扰。

(15)、五月暖风文/艾诗歌五月的暖风揉搓着我的心海泛起思念的涟漪一波连着一波虽然你不肯停留却在我的生命中燃起向往的火五月的风从我心头走过品味了你的温柔我更珍惜多情的邂逅那跳动音符奏响的歌我闭上眼睛聆听你的呢喃似玉珠轻敲银盘把爱述说五月的热风唤醒夏日的梦你正一步一步走进我的心窝

(16)、我近视到连五米以外的东西都模糊一片，但却还是可以一眼望见五十米外万人丛中的他。

(17)、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹着相思曲，弦肠一时断。

(18)、风洒梨花入窗来，数朵百合雪中栽，谁言春风催花早，雪中自有好花开(雪中百合)

(19)、薄也无情，却羡他人成双行。挑灯研墨挥毫事，笔墨难停。底意难平，结泪月下海棠冰。

(20)、季节更替，五月常有；人世更迭，爱情永存！古往今来，爱情永远是青春、热烈的追求与向往。

(1)、读这样的诗歌是一种陶冶和享受。这个世界仿佛没有杂质，只有阳光的惬意暖和，只有水晶兰的香气和淡蓝。而这一切，是写这首诗的诗人给予的，是诗人诗歌中存在的美好女子给予的，喜欢！

(2)、几米说：当你喜欢我的时候，我不喜欢你当你爱上我的时候，我喜欢上你当你离开我的时候，我却爱上你是你走的太快，还是我跟不上你的脚步？我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过但是，请允许我说这样自私的话多年后你若未娶我若未嫁那我们能不能在一起？但是现实中的爱情很少有童话中的美女人是需要被呵护的再强的女人也需要得到男人的爱虾米对于爱情很迷茫像个迷路的女孩不知道去路生命中出现的那些人不知道选择哪个才是属于自己一辈子的幸福拿着显微镜看世界只是为了寻找真爱心里那些潮起潮落的爱意随着年龄的变化而改变了不知道是跟着自己的内心走还是自己的感觉走我遇见你是最美丽的意外就让时间去诠释这一切诠释虾米的爱情

(3)、夏都四月半成春，河流垂丝笑旅人。才疏诗小知谁会，唯愿西宁寄我身。

(4)、情诗29：鹊踏枝　——晏殊(宋)　槛菊愁烟兰泣露。　罗幕轻寒，燕子双飞去。　明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。　昨夜西风凋碧树。　独上高楼，望尽天涯路。　欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

(5)、等了很久这个冬天的第一场雪还是没来想像被雪覆盖的高山湖泊想像春暧花开的绿荫环绕在你的远方缓步而来一切都以开始和结束在记忆中陈列并远去剩下纵横交错的心情等着岁月去遗忘不要谴责我迷茫的等待不要讽刺我为了遇见你捧着马头琴在异乡的路口一曲接一曲的弹唱沉重的夜里，我等着季节光临我的梦境梦中有我的新娘有我的欢喜悲伤我的诗歌安静地生长赠予一草一木彼时的心境那就是我此生最繁华的风景

(6)、天堂的你是我的新郎地上的我是你的新娘天与地之间呼吸着我们爱情的空气不管我是在南方你是在北方万川是我们缠绵悱恻的言语千林是我们孤独静谧的温床信鸽送去爱情的红笺天堂的你哀嚎哭泣化成柔柔细雨滴落在我的心坎和风送来婚礼的见证地上的我欣悦而泣以白云为戒指晚霞为嫁衣天堂的你投进我的怀抱里地上的我依偎在你的臂弯里天与地举办了一场爱情的盛宴我以为天堂的你离我很远是天堂与大地的距离当孤独生出一朵花我发现地上的我离你很近是吸气与呼气的距离蓝蓝天作锦衿青青山为枕头你与我共眠天堂的你地上的我这天与地的爱情

(7)、同样的话语送给所有正在努力或者准备努力的人们，

(8)、醉卧东床人未醒，梦入罗维纱帐轻，闻言南柯山林秀，倚杖扶篱寻幽径(南柯一梦)

(9)、倚窗惊见殊昨晨，玉树重青又一春。惜此山翁还面壁，花开不见赏花人。