笛安短篇精选82句文案

笛安小说都有哪几本好看

1、笛安的小说怎么样

(1)、到了大笛安和同学们在一起喝东西，气氛很轻松，突然有人开了个玩笑，她已经忘了那个笑话讲了什么，但她至今清楚记得，她当时非常精确地和大家一起笑出了声：

(2)、MW：身为小说家，看到生活中琐碎的，不美的，像张爱玲说的“袍子里的虱子”一样的事物，会感觉难过吗？

(3)、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”

(4)、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???

(5)、而现在的她会说：“写不出以后，我也要好好地生活下去。”

(6)、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。

(7)、就像曹雪芹所说：假作真时真亦假。创作也是需要想象力和个人经历相结合的。谈及创作，笛安说了自己的体会，她说：“真正试过水之后你才会知道，很多现实生活不值得一提。”很多作家写作的契机是因为经历过一些事情，想要记录下来。但是笛安不同，她是另外一种类型，一种因为对生活不是很感兴趣，所以想要写一些和身边的、眼前的生活没有关系的内容的作家。她渴望在写作中营造自己的小世界，这也是她热衷于写长篇小说的原因，“写长篇小说的时候感觉很过瘾，那一段时间就和书中的几个人物待在一起。”

(8)、Q5：有没有一本建议“十点读书”的读者去读一读的书，希望是您脑海中出现的第一个答案。

(9)、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。

(10)、这个柔软晶莹的小家伙，就是过去四年里导致我人生巨变的最重要的原因。因为她的存在，就算我对‘作家’这个身份已经充满了怀疑，但是作为一个‘人’，我却前所未有地确定，我是谁，我该做什么。

(11)、 但在文坛的短暂惊喜之后，许多评论家敏锐地发现，《南方有令秧》并非他们想象中的那种历史叙事。例如，何平就指出：“《南方有令秧》是一部以想象做母本的‘伪史’，而小说家笛安是比张大春‘小说稗类’走得更远的‘伪史制造者’。如同史景迁用历史来收编蒲松龄的小说，那么笛安是不是在用小说收编历史呢？”(2)“以想象做母本的‘伪史’”一语，恰如其分地点明了《南方有令秧》性质，正呼应了笛安在小说《后记》中坦白的：“其实我终究也没能做到写一个看起来很‘明朝’的女主角，因为最终还是在她的骨头里注入了一种渴望实现自我的现代精神。”而她在写这部“历史题材”小说的时候，“感觉最困难的部分并不在于搜集资料”，“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的‘知识’进行想象。”(3)这就是说，笛安实际上是将440年前明代万历年间的历史作为一种“容器”，其中要盛放的是440年后一个生活在21世纪北京城里的女青年的观念与意识。巧合的是，王安忆的《天香》也选择了明代中后期的历史作为小说的时代背景，其故事发生地上海与《南方有令秧》的故事发生地休宁在直线距离上并不遥远，同属江南区域，而且两部小说均以女性作为主人公，因此，二者可对照阅读。在王安忆关于《天香》创作的自述中，有两段话值得注意：

(12)、《良言写意》。沈写意，很美的名字。厉择良，幽深的眉眼。故事很好看。

(13)、《会有天使替我爱你》。明晓溪的作品，值得一看的爱情故事。

(14)、一月阅读效率很高，看的书里包括几本小说(也有些是重读)和随笔，我把好看的分享给你：

(15)、 令秧在唐家15年的成长过程，是她在封建大家庭里同命运、制度顽强抗争的过程，也是她“实现自我”的过程；但令人痛心的是，这同时也是一个纯真少女蜕变成心机重重、偏执狠毒的“腹黑”妇人的过程。在云巧、连翘、蕙娘等人有意无意的言传身教和谢舜珲的出谋划策下，她从起初略显“缺心眼”的状态参与到家庭内部权力的争夺中去，从呵斥下人都能紧张得手指“微微发颤”、同情小姑娘缠足的痛苦，发展到为灭口而授意连翘配制慢性毒药除掉罗大夫、为杜绝谣言稳固地位而自残左臂，直至不许女儿退婚、强令她守“望门寡”，令秧在唐家的无上权威就是这样一步步树立起来的。人性中的光芒随着年龄的增长而渐渐褪去，心底的“暗物质”却趁机大肆扩张地盘。究其原因，除了人类追逐权力的本性使然之外，归根结底还是因为封建礼教对妇女心灵的戕害。选择这一题材加以表现的作品，五四以来数不胜数，甚至还可以上溯到《红楼梦》。《南方有令秧》的独到之处，则在于笛安设置了一个特殊的时间节点：御赐牌坊立起之日，便是令秧放逐自己生命之时——这也正是令秧不择手段争取早日立起牌坊的原因；而她在目的即将达成时与唐璞生出奸情，则意味着人性、欲望和本能在与规训的长期搏斗中最终占了上风。但这一时间节点的设置也有副作用：整部小说的叙事节奏给人一种前松后紧的感觉，特别是临近结束，情节密度骤然加大。但愿这只是作者的有意为之，而不是因情节调度上的失措所致。

(16)、《船到桥头自然直》。女主叫叶轻舟，懦弱小白，男主叫乔洛，腹黑型。还不错。

(17)、(1)笛安：《后记》，《告别天堂》，第266-267页，沈阳，春风文艺出版社，200

(18)、“不管在现实生活里经历了什么，我都喜欢用虚构的方式去说，写小说只不过是为了满足自己对于虚构的需要。或者说这是我的一种本能，开始写作也是为了满足这样的本能。”在她看来，虚构是写小说的基础，她在用文字搭出的虚构的世界里，能够获得比现实世界更多的自由。

(19)、《天香》与《南方有令秧》之间的一个显著不同，就在于王安忆自始自终都在描述属于16世纪的生产场面(刺绣)，因此，她的叙述势必会与当时的社会经济发生密切的联系，无论是明末江南的所谓“资本主义萌芽”，还是随着新航路开辟而涌入的西洋宗教与科学技术，乃至倭寇对东南沿海的骚扰，在小说中均有所涉及，有的还被作为关系情节推进的重点加以浓墨重彩地表现。无论是女性之“情”还是大家族在大时代中无可奈何的衰落，都是在这种不断的拮抗中彰显出来的；二者都是“小局部”，但唯有将其融入“大历史”，这些局部的存在才有意义。反观《南方有令秧》，笛安在明代官宦人家的衣饰、陈设以及日常风俗等方面下足了工夫，似乎不会出现当下众多历史“神剧”中比比皆是的穿帮情节，但整部小说的情节几乎与生产无涉，因此也就谈不上与社会经济发生关系。尽管在小说的后半部分“东林d争”、宦官专权成为推动小说情节发展的重要一环，川少爷“面圣”一节也多多少少让人嗅出大明王朝山雨欲来前的潮湿气息，但小说所反应的大多数内容，都像唐家幽深的庭院一样封闭，人物的情感、意识无根无源又自生自灭。其原因显然不能归咎于故事发生地徽州山区的闭塞，而只能是由作者的创作立场所决定的。在去徽州旅行的过程中看到牌坊和古村落，进而萌生创作一部反映女性(少女)命运的长篇小说，这一创作缘起不免让人联想到某些畅销书问世的故事。(5)而那种要把“渴望实现自我的现代精神”灌注到文本里的努力，更决定了这部小说不可能是传统意义上的“历史小说”。何平称之为“伪史”，的确有其合理之处。但是值得注意的是，这一“伪史”的“历史感”并不仅仅寄托在那些古色古香的服饰和陈设上。由于整个故事都是围绕着“牌坊”这一带有明显历史色彩的事物展开的，“渴望实现自我的现代精神”也好，“女性主体的意义生成”也罢，都需要借助“牌坊”来完成，“御赐牌坊”成为小说情节的推动力，因此，这一事物背后所关联的只属于那个时代、今天只能存在于历史辞典中的意识和观念(例如贞洁观、生育观等等)势必要在文本中加以重点体现——这正是《南方有令秧》中历史感的存在之处。

(20)、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临最大的困难是什么？

2、笛安短篇

(1)、可是这种笔力并不是从《西决》开始的，而是19岁写《姐姐的丛林》时就具备的能力。

(2)、对于究竟是什么造就了她对语言的敏感，她自己认为，去法国留学的那几年有着深刻的意义。因为在学习另一种语言的时候，也会对母语进行重塑，比如思维方式和表达方式。

(3)、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。

(4)、Q4：对那些有文学梦想，想成为编辑、作家、甚至诗人的陌生人，您有什么想说的话吗？

(5)、顶着“最被主流接受的80后女作家”头衔，笛安仍在探索打破文学壁垒的可能性。

(6)、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安

(7)、在最世文化签约作家中，笛安的文字风格显然自成一派，从未放弃文学，却被市场认可。这些恐怕少不得郭敬明对其的宣传和包装，市场于她而言，未曾讨好，已获成功。

(8)、 在《告别天堂》中，有两处细节勉强与“历史”相关，一是“雁丘”的传说，二是故乡街头有千年历史的“唐槐”。历史的光彩都与那个作者反复书写嗟叹的“暗沉的北方工业城市”形成鲜明的反差，但除此之外，二者只起到装置性的作用，将其删去对情节推进亦无甚影响。《广陵》写的则是中国读者耳熟能详的故事，笛安在此做出了一点突破性的努力，将《世说新语》等古籍中有关嵇康的散碎片段连缀起来，并虚构出一个人物“藏瑛”，从他的视角出发，突显出嵇康的人格魅力所具有的强大感染力。但作者对嵇康思想和行为所秉持的显然是一种有保留的态度。用藏瑛的话来说，“是他们为我打开了一扇门。那扇门里的精致与一般人心里想要的温饱或者安康的生活没有特别大的关系，它只是符合每一个愿意做梦的人的绝美想象。”显然，这种理想境界是建基于不必为温饱或安康操心这一基础之上的；而嵇康对生活的游戏态度、对纲常礼教的鄙视，以及“谁的话都听不进去”的姿态，也不是一般平头老百姓的物质基础所能支撑和许可的。因此，尽管藏瑛被嵇康的精神境界和人格魅力所折服，最终也只能是奇幻地在刑场上《广陵散》曲终后，以内脏化蝶的方式与嵇康达到精神上的永恒相交，而留给现实世界一具没有了心、也因此不会变老的躯壳。耐人寻味的是，就是这具躯壳，目睹了嵇康的儿子嵇绍是如何成为杀父仇人司马家族最忠诚臣子的。藏瑛(的躯壳)认为，“嵇康若是知道了他儿子的结局，应该会高兴的。因为这个孩子跟他一样，毕竟用生命捍卫了一样他认为重要的东西。至于那样东西是什么，大可忽略不计。”在此，传统意义上“对/错”的价值分野被消弭，精神追求的现实背景被彻底抹除，与前文对待嵇康人生立场的态度其实是一致的，都是对一种抽象价值的肯定。由是观之，笛安只是借用历史人物的故事外壳来安置自己对某种价值观念的思考，其行为恰好与小说中藏瑛灵魂出窍的情节形成了互文，却并没有体现出作者具体的历史观念。

(9)、此时她的长篇处女作《告别天堂》已经出版了5年，这本20万字的小说是她在4个月内之内完成的。

(10)、《幻城》。唯美的文字，漫天的冰雪，刃雪城里十年不停的大雪。是卡索，是樱空释。月神，皇柝，潮涯，这是一个连名字都美得不像话的故事。

(11)、拥有作家父母的笛安，从小被评价为“没有看出有什么特殊的写作天分”。她的父母也从来没有鼓励过女儿从事写作。“家庭对我的影响不大，是青春期的表达冲动让我走上了写作路。”笛安坦言，父母最期望她成为大学老师，而不是作家。

(12)、留学的地点是笛安自己定的，女生们梦寐以求的浪漫都市：法国巴黎。

(13)、《小时代--折纸时代》。郭敬明的书。我一直很喜欢这个作者，每一次转型都是华丽丽的风格。这部以林溪、顾里、顾源、南湘几个女子为背景的都市小说，上海这个城市，纸醉金迷光怪陆离，可是掩藏在浮华背后的，究竟是谁的心机，谁的救赎?

(14)、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？

(15)、 熟识笛安的人都知道她20岁就在国内殿堂级文学杂志《收获》发表了小说《姐姐的丛林》，与许多人想象的不同，其实这一炮并未让她真正成名，比如接到接踵而至的邀稿和出版邀请。关于第一本书的出版，她也坦言“2002003年的态势，只要你是80后，你写一本书，出版社都给你出。我第一本书《告别天堂》，赶上了这个态势的尾巴，不过80后作家的热度已经在下降。到了2002007年，读者已经比较理性了。”所以，2008年《西决》创作时偶然被郭敬明赏识并承诺“我会拼命做你的书”，笛安被打动，从此加入郭敬明的团队。合作至今，多年的支持与相伴不难让俩人私交甚好。

(16)、36岁的她留着波浪长发，穿着灰色毛衣，哪怕已经是一个4岁女孩的母亲，但依旧是一幅少女姿态，她聊写作，聊《景恒街》的创作兴奋点，聊转型……她觉得人或多或少都会被自己的职业改变，乃至塑造，“‘写作’带给人最致命的东西，就是一个写作者会日益过分看重，甚至过分看重自己的存在感。”

(17)、《左耳》。饶雪漫是青春疼痛小说的代言人。这本书，隔了很久，我还是记得那一句：甜言蜜语，说给左耳听。

(18)、 认识自己的普通人属性、涤清自身的“天才”幻想是自我确证的重要一步，由此出发才能建构起客观、正常的人生立场，这一点对于当下这个张扬“个人奋斗”的时代似乎尤为重要。但生活的复杂性还在于：一方面，我们身边的确存在着一些“天才”，例如《姐姐的丛林》中的艺术天才绢姨和学术天才江恒，他们对“天才”近乎挥霍的使用影响到自己的人生态度，甚至以伤害他人为代价，以至于母亲会用“她是艺术家，她可以离经叛道，但你不行”这样的话来开导被绢姨背叛的北琪；另一方面，当普通人清楚地认识到自己无法在正常层面同“天才”竞争，则往往会转向采用非常手段，例如谭斐式的“曲线救国”(特别是在谭斐被拒签之后，他同北琪的婚姻成为最后一根救命稻草)。

(19)、 《姐姐的丛林》之后的长篇小说《告别天堂》，其创作主旨因有一篇详细的“后记”而易于索解：“对于这个故事，‘青春’只是背景，‘爱情’只是框架，‘成长’只是情节，而我真正想要讲述和探讨的，是‘奉献’。”这种“奉献”，被笛安进一步阐释为是小说的五位主人公——天杨、江东、周雷、肖强、方可寒——彼此之间“真诚又尴尬”的，而“正是那些神圣和自私间暧昧的分野，正是那些善意和恶毒之间微妙的擦边球让我们的世界变得如此丰富，如此生机勃勃。”(1)从以上所引这几段作者自述，我们似乎能看到笛安对世纪之交流行的“青春文学”的不满，以及她借书写“奉献”这一抽象主题来寻求超越的努力。但通读小说，我们能看到她所说的“背景”“框架”和“情节”，能读到一个残酷凄美程度不亚于韩寒、郭敬明或“80后五虎将”的故事，但其所谓的形而上探讨却因设置的生硬而让人如鲠在喉。《告别天堂》写校园生活，写低龄化的爱情，写青春期的叛逆，刻意暴露世纪之交青少年成长的心路历程，所有这些几乎都符合“80后”发轫期长篇小说的主流趋势。笛安将表现“神圣和自私间暧昧的分野”和“善意和恶毒之间微妙的擦边球”视为她实现超越的路径，但须知这些抽象理念必须经由具象的情节加以呈现。小说中虽不乏青春的温情与感动，展现出的悲天悯人的情怀也给人留下了深刻的印象，却难免沦入人物形象理念化、情节设置过分离奇巧合的流俗，对超越性主题的过分拔高难免有矫情之嫌。

(20)、在一次次“互怼”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家最大的区别：

3、笛安最小说

(1)、但是这一次我是有意识的想要淡化主角的光环，她身上有非常让你觉得似曾相识的缺点。以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。我的朋友们看完这本书，跟我说，你怎么回事，你的女主角是一个正常人。

(2)、以前蛮少看小说，大概是更喜欢随笔的那种漫谈和松散，觉得闲话真实世界十分有趣，但最近看了几本之后发现，能够在小场域里面把事情铺好，才叫做精致有细节。

(3)、明明是相爱的人啊，却要不断地用利益挑逗，不停地试探底线。

(4)、两侧的读者都借此契机，呼吸到了不同的空气。

(5)、同去：十几年前的小目标实现了，现在有没有新的目标在写作上面？

(6)、写青春文学的作者很多，但独木舟可以说是最特别的一个。自成风格，写出来的每一个故事都有独木舟的烙印。

(7)、著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，

(8)、人只有在极其年轻的年纪，才会说理想是自己的全部。

(9)、所以当笛安告诉我们在《姐姐的丛林》之前，私下从没写完过任何一个作品时，我们感到非常惊讶。

(10)、《瞎子，原来我很爱你》。很好看的书呢，各位可以看看。

(11)、她想让女儿成为一个快乐的人、健康的人，而且对她不求回报。

(12)、MW：你在之前其他采访里有提到，一部小说完成后你会清楚哪些部分是没有写好的，明明知道自己想要做什么，但没有做到。面对这样的时刻，你是如何与自己和解的？

(13)、因为那篇发表在《收获》上的中篇小说，即使对于一个青年作家来说，也是相当成熟的作品。

(14)、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。

(15)、“写这本书是为了读者高兴，没想到评委高兴了。”在和编剧史航的一次谈话中，笛安这样形容当时的心情。

(16)、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。

(17)、这一年，她的龙城系列已经完结了两年，但身上的热度似乎从未消减。

(18)、 作为朋友，方可寒用肉体对江东的“神妓”式的“奉献”的确算得上“真诚”，却让读者感到尴尬，并不由得发出这样的疑问：这样做就能使世界变得丰富和生机勃勃吗？而作为恋人，天杨逼迫自己用“圣母”式的“奉献”、打着“爱”的旗号去做一件自己都认为“是错是丑陋是不可宽恕的事情”的时候，从一开始就注定要失败。对此，她心知肚明，并一针见血地将自己的行为概括为“没事找事”和“贱”。在这两个人物身上，体现出了概念化的空洞乏力，以及主题先行所导致的思想与行动的龃龉。

(19)、借由“龙城三部曲”的面世，笛安连续三年登上中国作家富豪榜，逐渐成为了一代文艺青年的偶像。

(20)、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”

4、笛安小说都有哪几本好看的书

(1)、她回答：“我觉得可能是现实生活中的我变怂了。” 

(2)、《寂静流年遍开花》。很不错的故事，一个外科医生和一个算是冷静但又有点可爱的女生的故事吧。

(3)、这种对作品、产品，极强的掌控力，就是笛安作为主编的自信来源。

(4)、“至少我是开始用一种完全不同的眼光在看待中文的使用方式。那种外语的刺激促使我非常快速地找到了自己写作时候最舒服的那种说话方式。”

(5)、这个可能跟我生活里的角色的变化是有关系的。因为一个小朋友最怕的就是喜怒无常的大人，真的这个太吓人了。

(6)、《西决》。2009年很火的一本书。笛安的作品。在一个很温暖很温暖的大家庭里，也有很多用来被伤害被遗忘的故事。

(7)、这篇小说，不仅在2003年《收获》杂志的头条发表，后来也刊登在了《最小说》的版面上。

(8)、    三部曲中人物性格最惊人的突变出现在《南音》中，前两部中公认的“好人”西决因为医院放弃治疗昭昭而义愤填膺，开车撞飞并碾轧了昭昭的主治医生陈宇呈，最终被判有期徒刑20年。这一突变的合理性自然是值得商榷的，但探究作者设置这一情节的目的，大致有二：首先在于揭示出任何人性格底层都具有的善恶两面，其次是为了突出道德规范、社会秩序、家庭教育等各方面合力对人性的规训与压抑，以及被压抑的人性一旦冲破束缚后所带来的巨大破坏力。值得一提的是，作者敏锐地注意到现实生活中突发的重大事件有可能对人的性格起到激发或扭转的作用，因此将南方冻雨、汶川大地震、医患纠纷、工厂爆炸、福岛核事故等糅进小说中，在增强真实感的同时，也使人物性格的展示更为合情合理。

(9)、《爱是长生殿》。很温暖的一本书。一个是权贵公子，一个是温婉少女。为了不让曼曼看见那些腥风血雨，那些周自己都不愿意面对的事情，他狠心让她离开。不过只是两年，从一开始的遇见，那场惊艳，已经拉开了这场爱情的长生殿。

(10)、说起成名，笛安承认，那个时候确实有一波像她一样的作家赶上了时代的机会，“当时年轻读者本能地开始寻找一种新鲜表达，这帮生于198X年的青涩作家恰巧出现，现在想想，那时候机会很好。”

(11)、景恒街见证着关景恒爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。通俗地讲，《景恒街》讲述了一群不甘心的年轻人，在奋斗过程中恋爱与梦想的起落。

(12)、这本书收录着笛安10年里写的部分有代表性的小说，其实都很好看，二十多岁的小姑娘能写出中年人的世界是很厉害的。20岁左右的心思可以揣摩出《姐姐的丛林》中多个人物的心思，哪怕不够深入，也是功力。

(13)、从《告别天堂》，到“龙城三部曲”、《南方有令秧》，再到《景恒街》，笛安的作品吸引了越来越多的读者，也获得了国内众多文学奖项的认可。2010年，她还担任了杂志《文艺风赏》的执行主编。她说，她见过太多的年轻作者，突然之间有一个非常精彩的点子，这并不难，可惜只是停留在了一瞬间。

(14)、同去：会有育儿焦虑吗？像其他的一些妈妈一样。

(15)、因为外公的职业，笛安从小在医院长大，家属院的大门正对着太平间，她从出生一两周就待在那里，童年时常能遭遇出殡的队伍。

(16)、    这样的例子不胜枚举。可以说，《芙蓉如面柳如眉》和“龙城三部曲”就是关于“好(善)/坏(恶)人”的系列小说。据说在创作《西决》时，笛安并没有计划将小说写成“三部曲”的形式，因此，在《西决》中人物身上的“好/坏”“善/恶”对立体现得更为明显。但随着写作计划的铺开，在第二部《东霓》和第三部《南音》中，人物性格深处的东西开始被作者渐渐发掘出来，复杂性也随之得以更充分地展示。好人身上的缺点与人性的弱点被渐渐曝光，借用弗兰纳里•奥康纳那个著名短篇小说的题目就是“好人难寻”。

(17)、少女李笛安，迫切需要一个释放情绪、解放压力的出口。

(18)、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。

(19)、19岁，笛安孤身一人，赴法求学，身在异国他乡，法语从头学起。

(20)、 这种别具一格的“换位思考”，显然是作者借古人之口对贞操观念的反讽；由此出发反观《告别天堂》中天杨、方可寒二人的观念和行为，或许可以得出与众不同的结论。

5、笛安哪部小说好看

(1)、链接https://pan.baidu.com/s/1wLiK-n5RiX6TgBtskeF_iw 

(2)、笛安说，判断一个小说家成熟的标志是能不能将想象中的东西写得真实。创作者应该有创造真实的能力，能写出好看的故事是极为了不起的才能，希望能有真正能打动人的能力。