莫言作品精选短文精选147句文案

莫言写的最黄的文章

1、莫言最经典的小说

(1)、 表弟宁赛叶，志大才疏，一事无成，但对此缺乏一个的最基本认知，却总是嫉妒他人，抱怨社会，满眼都是黑暗，满心都是仇恨。这一切，最集中地体现在对表哥莫言的嫉妒、不满和仇恨上。他抱怨表哥徒有虚名、得意忘形、独霸文坛、妒贤嫉良、不肯助人等等，简直恶行满满，是可忍孰不可忍。

(2)、好，主题来了，展厅里那些作品上，莫言究竟写了些什么？

(3)、我记得武功从高高的河堤上猛地跳到了河里，砸起了一片浪花。好久，他从水里露出头，骂道：“黄耗子，这辈子我跟你没完！”

(4)、第这个地主有点“装”。当年，他五十多岁，正值壮年，按说应当属于壮劳力，但因为他说自己有病，便与老弱病残和妇女在一起劳动。割麦子时，总是“直不起腰来，不停地呻吟，打嗝，仿佛忍受着病痛。每当我回头看他，他总是显示出无限痛苦的样子，呻吟着。”“我本能地感到，老地主是在装病。我父亲说：‘他是五分病，五分装吧。’”应该说，父亲的说法很客观。他的确有病，但绝对不至于那么严重。“主任，我真的有病，前几天还吐过血！”他的装，还体现在买地时特别注重亩数上。正如他的孙子最后所说：“我爹与我爷爷一样，就喜欢打肿脸充胖子。”

(5)、“这部小说，我是一个写作者、同时也是作品里的一个人物，深度地介入到书里。小说中的莫言，实际上是我的分身，就像孙猴子拔下的一根毫毛。他执行着我的指令，但他并不能自己做出什么决定，我在观察着、记录着这个莫言与人物交往的过程。”莫言说。作家还乡是一个很经典的视角，这样的视角鲁迅等中外作家都使用过，他在20世纪80年代初学写作时也用过，只是这一次再次使用，视角本身发生了变化，一是随着作家年纪增长自身眼光有变化，二是获得诺贝尔文学奖盛名后再次遭遇商业时代、信息时代的故乡，经历更为复杂，莫言分析道。

(6)、莫言又说：“诺贝尔奖的评委因为读完了《生死疲劳》，才把这个奖项授给了我。”

(7)、按照一般规律，庄稼和果实，一般成熟在秋季；人的生命，一般成熟在成年时代。然而，也有一些生命，属于例外。他们并不遵从成熟的一般规律。譬如樱桃，成熟于春天；譬如冬枣，成熟于冬日。譬如包拯，少年时代就已经能够断案；譬如姜子牙，到了八十岁方才拜相。这些特殊的生命，人们命名为早熟和晚熟。

(8)、在开幕式上，莫言说自己是被吴老师和杨老师带着玩的，两位艺术家觉得“孺子可教”，于是“玩”了一年多，捣鼓出200多幅作品。有的是先有画，后题字；有的则是他先题诗，其他两位配画。

(9)、书里写的依旧是“文学的故乡”高密东北乡，只是随着时间的推移，那个用童年经验和想象力织造的高密已一去不复返。对于家乡的变化，莫言很坦然：“将逝去的留不住，要到来的也拦不住。一切历史都曾经是当下，所有的当下也都会变成历史。”只有意识到一切当下都会变成历史、所有作为都会留下印记，才会明白人要负有责任。同时，只有明白一切历史同样是当下，才会明白我们温故知新，就可以从“当年的当下”里汲取教训、获得智慧，莫言这样理解。

(10)、对作家而言，“早熟”是常态，为何莫言会为新作取名“晚熟”？

(11)、第五大特点是他的骗人具有真实危害性。有些诗歌骗子或文化骗子，只是动动嘴，吹吹牛而已，对他人对社会并无大碍。金希普这样的骗子，是玩真的，来实的，具有真害人的真功能。早年，他在学校里开办所谓的女神诗歌社，吸引莫言的表弟来参加，结果是让其学习一落千丈，直接导致高考落榜；而他的父亲经金希普一骗之后，羞愤交加，突发心脏病去世，虽然“不能说姑父是被金希普气死的，但这件事毫无疑问是姑父心脏病发作的诱因之一。”

(12)、“有一团泥巴打在了喜子的生殖器上，他痛苦地弯腰。”喜子的妹妹哭喊：“你们不要打了，他是个傻瓜！”可是，没人听她的话，而是继续打。

(13)、再比如“酒逢知己千杯少，话不投机更要说”。

(14)、他天天在坟地里割草，坟墓里还有一条长长的蛇。“你一个人天天在这里，不怕吗？”我问。“自从我爹剁掉了我的手，我就什么也不怕了。”他这样回答。

(15)、黄河入海大文章莫言庚子初秋，天清气朗。乘机直上，鸟瞰鹰扬。渤海荡荡，黄河汤汤。蓝黄交汇，和谐阴阳。湿地茫茫，芦荻苍苍。鹳鹤伴舞，鸥鹭集翔。宏阔气象，锦绣文章。思接千载，神驰八荒。最新大陆，无限风光。歌以咏志，国盛家昌。

(16)、中篇小说《晚熟的人》，就书写了一些类似的成长的个案或例外：一些早熟的人或晚熟的人。

(17)、李敬泽：因为我知道我这个人没什么流量，我是真不在乎这个问题。但是如果说在这个词的意义上，我倒觉得生命的内在流量，我们心理的流量，我们所经历的生命内容的丰富、广阔，这个真的是更重要的。我过了一辈子，活了一辈子，我这一辈子就是为了让别人夸我，让别人给我点赞，这不是我的目标，我真的希望自己这一辈子生活的内在的流量是足够充沛的，是一条大河，这条大河是不是旁边站了一亿人、两亿人夸，那真不是很要紧的事，更何况一条大河流过怎么会没有人夸。

(18)、在形象描述国家为了控制人口剧烈增长实施计划生育国策所走过的艰巨而复杂的历史进程的同时，成功塑造了一个生动鲜明、感人至深的农村妇科医生形象；并结合计划生育过程中的复杂现象，剖析了以叙述人蝌蚪为代表的知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的精神世界。

(19)、他的不争，首先是超级自命不凡。虽然他写诗多年，但没有一首获得成功，可是他依然认为自己才华横溢能淌一地。“三哥，你说句良心话，我的才华在你之下吗？”这样的话，看起来有些滑稽，而且是在酒桌上所说，但却是他的真心话。对于当年写的一篇小说《黑白驴》他也敝竹自珍，自视甚高：“当年我让你看的我的小说《黑白驴》是不是一篇杰作？”“这是一部超越了《黄玉米》一千多米的旷世杰作！”“你说，在世界文学史上，出现过这样的驴的形象吗？你以为我写的真是一头驴吗？不，我写的是人。”“一旦我的《黑白驴》面世，你们这一茬作家，通通都要退下舞台！”然而，这究竟是一篇什么样的作品呢？不过是一篇没入门的习作而已。这又是一头什么样的驴呢？不过是一头“非常一般”的驴，“没有个性，充其量是一条杂种驴”而已。

(20)、此等骗子，只产于高密东北乡吗？只存在于莫言的小说里吗？非也。试看那时之文坛、诗坛，不正是“满街王连举，遍地金希普”吗？

2、莫言作品精选短文

(1)、  河海交汇、新生湿地、野生鸟类，是黄河口生态旅游区拥有的三大世界级旅游资源。黄色河水与蓝色海水相互交融、碰撞，不仅是世界唯一的地理奇观，更是一种生命能量的迸发。  世界上只有一条黄河，黄河只有一处入海口。九曲黄河流经千里奏响了汇入大海的黄蓝交响曲，湿地资源成就了大美东营的生态之美，百鸟归巢又诠释了观光与心灵栖息的港湾。而乘坐直升机或黄河游船观赏的“河黄海蓝”景观，更凸显了我市旅游资源的独特性。  能够亲眼一睹河海交汇的壮观，一直是众多游客的心之所念。为了让游客实现从空中观览“河海交汇”景观，我市开通了直升机观览“黄河入海”旅游项目，从远望楼至“河海交汇”分界线直线距离约25公里，乘坐直升机空中游览全程约15分钟。

(2)、出自莫言《金鲤》原文句子为：“月亮升起来了，青草湖变成了一面银光闪闪的大镜子。不时有鱼儿跃出水面，划出一道银色的线，鱼儿落水时，震破了银色的镜子，荡漾开一圈圈波纹。”

(3)、1988年在《十月》杂志发表长篇小说《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版单行本。《青年文学》第十发表《复仇记》、《马驹横穿沼泽》(这两篇收入《食草家族》)

(4)、其次是“人之变”：母鸡变身金凤凰。澡堂子的总经理石连成，原来是棉花加工厂的一个普通工人。在老厂长董家晋眼里，根本不算个东西。让他看柴油机，他往机器里撒尿。让他去打包，他将一只猫打进棉花包里。有个职工犯了羊角风，他在一旁捂嘴笑。可谓坏事干尽，罄竹难书。然而，自从改革开放后，他辞职下海，承包供销社，开舞厅开饭店，还把原来的棉纺厂买下来建澡堂，春风得意，小人得志，简直是母鸡变身金凤凰。

(5)、启示之一：天下诸多事项，唯有贪欲最能惹出事端。两个外村人冒雨到太平村的水湾里打鱼，他们已经打了足够多的鱼，装满蒲包之后，脱下裤子也装得满满的，而且还打上来一只很大的老鳖，“一只浅黄色的大鳖，比芭蕉扇子还要大一圈”。按照常理，这时候，他们应该及时“收手”，带着鱼和鳖尽快回家了，但是他们还是不满足，依然让小奥帮忙看着鱼，要到对面去打更多的鱼。如此一来，就导致了发生小奥被咬事件，也最终导致两人想带着鱼走时，村民不允许走，到头来，不仅没有打回更多的鱼，连一条鱼也没有带走，而且差一点惹出更大的麻烦，被公安带走。对于小奥来说，也是这个问题，打鱼人已经许诺给他两条大鱼，“帮我们看着，别吭声，我们走时，会送给你两条鱼，两条最大的鱼”，但是，对此他也不满足，而是提出“我不要鱼，我就要这只鳖”，当打鱼人回绝时，他不惜以告诉村长来要挟对方。也正是这一贪欲，导致了他随后被咬事件的发生。

(6)、朗诵：Lily(小百合)   文冰  梅兰   把酒当歌  

(7)、1997年创作话剧《霸王别姬》(与人合作)。 以长篇小说《丰乳肥臀》

(8)、“像前浪在沙滩上打了个滚儿，翻过来又变成了后浪。”李敬泽打趣道。

(9)、所谓“痕”指的是沙尘垒起的痕迹，而“疑”则是怀疑、疑似的意思。这句话的大意是指，在狂风之中翻飞的沙尘像浪花似的留下了一个个的痕迹，而呼啸的狂风则发出了雷鸣般的响声。

(10)、铁，铁器，需要锻打。因为，不打不成钢。“他们开炉的第一件活儿，其实不是器物，而是一块生铁。他们将这块生铁烧红，锻打，再烧红，再锻打，翻来覆去的，折叠起来打扁打长，然后再折叠起来，再打扁打长。烧红的铁在他们的锤下，仿佛女人手中的面，想揉成什么模样，就能揉成什么模样。”

(11)、“好了，西门闹，知道你是冤枉的。世界上许多人该死，但却不死；许多人不该死，偏偏死了。这是本殿也无法改变的现实。现在本殿法外开恩，放你生还。”

(12)、7月31日晚，作家莫言蕴积十年的新作《晚熟的人》由人民文学出版社正式发布。这是莫言获得诺贝尔文学奖后的首部作品，由十二个故事组成，以作家“莫言”获奖后返回故乡高密的所见所闻为视角，描绘了一个有喜有悲、有荒诞有现实，从上个世纪到当下社会，从历史深处步入现实百态，壁立千仞、气象万千的世界。

(13)、我知道自己已经焦煳酥脆，只要轻轻一击，就会成为碎片。我听到从高高的大堂上，从那高高大堂上的辉煌烛光里，传下来阎王爷几近调侃的问话：

(14)、作者的人文关怀，还体现在对贫协主任对地主分子痛打的书写上。人家表现那么好，割麦子割得那么整齐，你不表扬人家也就算了，为什么要“一个箭步跳上去”，对准人家的胸膛捅一拳，打得人家捂着胸口蹲在地上呢？毕竟人家是个有病的人，即便人家是地主，即便人家“有点装”、“有点坏”，也应该对人家有一点最起码的理解和尊重吧？这是个什么问题呢？当然是个人文关怀问题，也是个基本人性问题。

(15)、环环看了，内心觉得很凌乱：莫言老师，原来您是这样的啊！

(16)、第二大特点是敢于拉大旗作虎皮。为了达到骗人的效果，他能精准把握各种时机，一方面借机和上层人物套近乎，另一方面趁机与领导握手合影。参加年度老乡聚会，他比所有人都忙活，专门找来摄像师和摄影师，带着他们挨个桌子转，又是握手，又是寒暄，又是交换名片，目的只有一个——合影留念，以便日后行骗。以致莫言的姑父都相信”他说他跟县里省里的领导都是拜把子兄弟”。

(17)、李敬泽先生说，在他的作品中，“某些新的看世界的方法，新的艺术逻辑正在生长”；

(18)、再次是“事之变”：曾经的辉煌均不见。想当年，棉花加工厂是何等辉煌，何等荣光。“我们厂每年加工皮棉十万担，朝鲜需要棉花，国务院把任务下达给我们厂，我们日夜加班，圆满完成了任务，受到周恩来总理的表扬。”现如今，恍若隔世，一切都已烟消雾散，只有那富丽堂皇的澡堂子矗立在那里。棉花加工厂的老厂长，被石连成邀请担任澡堂的门卫，一个月给三千块钱。虽然他没有同意，但足见人事的变迁。那些老职工们退休后，每个月都来此洗澡，享受石连成给予老厂长的打折优惠待遇。想想是多么心酸，又多么可怜。

(19)、李敬泽认为，文学中包含着一些“无形”“无用”但却至关重要的价值。“文以载道。在中国传统中，文学更是负载着至关重要的使命。中国和其他国家之所以不一样，就在于我们的文化和其他文化不一样。在我们的文化中，文的传统、文学的传统几乎是我们民族一个支撑性的精神构造。不管我们对文学的具体理解是什么，我们通过文学所要解决的，是‘晚熟的人’中的那个‘人’的问题。对于一个在中国文化传统下成长的人而言，一生要面对的是如何成为一个人、成为一个什么样的人问题。从这个意义上讲，文学不管怎么变，载体无论是书籍还是屏幕，在中国都不会失去它的意义和作用。”

(20)、沙碛：指沙漠。青海边塞戍守地方空空荡荡只有一轮明月，无际黄色的沙漠里本来就是很荒凉没有春天的。诗句写青海边塞地带的一片荒漠和戍边征人内心的空落苍凉。

3、莫言写的文章是真的吗

(1)、突然降临的大喜事，像一扇沉重的磨盘，几乎粉碎了我的身体。

(2)、在这六世里，他目睹蓝脸一家三代经历人生的生死疲劳，他们爱就爱到底，恨就恨到底，犟就犟到底，干就干到底，有极致的痛苦，也有彻底的放纵。

(3)、来自波斯的商人穿过沙漠，前来做生意，每天夜晚都能够听到那单调的驼铃声，便知道路途还很遥远。

(4)、我的故事，从一九五〇年一月一日讲起。在此之前两年多的时间里，我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑。每次提审，我都会鸣冤叫屈。我的声音悲壮凄凉，传播到阎罗大殿的每个角落，激发出重重叠叠的回声。我身受酷刑而绝不改悔，挣得了一个硬汉子的名声。

(5)、1986年春，小说集《透明的红萝卜》由作家出版社出版。在《人民文学》第三期发表中篇小说《红高粱》。随即发表系列中篇《高粱酒》(解放军文艺)、《高粱殡》(北京文学)、《狗道》(十月)、《奇死》(昆仑)，同时还发表中篇《筑路》(中国作家)，短篇小说《草鞋窨子》(青年文学)、《苍蝇、门牙》(解放军文艺)等。夏天，与张艺谋等人合作，将《红高粱》改编成电影文学剧本。

(6)、第一大特点是敢把牛皮吹上天。其实，他不过是一个出生于高密东北乡混迹于京城的非常蹩脚的三流诗人，但却自命不凡，把自己吹得神乎其神。参加高密县北京同乡会时，他的各种表演就是这方面的集中体现。当着诸位老乡的面，他自我吹嘘：“今年一年，我在全国一百多所大学做了巡回演讲，出版了五本诗集，并举办了三场诗歌朗诵会。我要掀起一个诗歌复兴的高潮，让中国的诗歌走向世界。”一年总共三百多天，他做一百多场巡回演讲，难道他是兔子腿吗？一年出版五本诗集，是诗歌呢还是胡说八道呢？他还不知羞耻地在名片上印着“普希金之后最伟大的诗人：金希普”的自我介绍，真是不知丢人为何物。他自吹自擂说：“截至目前，我已出版诗集五十八部，荣获国际国内重要文学奖108个——”等等，不一而足。而且，对于人们说他吹牛，不懂得低调，他居然振振有词地说：“有人劝我低调些，不要张扬，但大海，浩瀚的大海，从不低调。它卷着巨浪呼啸而来——”如此厚颜无耻，估计也没谁了。

(7)、武英杰是《松花江月刊》的诗歌编辑，也是那次作家研讨和旅游活动的组织者和东道主，既是一个作家，还是一个热心人，在人们心目中形象非常好。但谁也没想到他居然是个深藏不露的小偷儿，一个典型的骗子。在研讨会期间，他偷窃了胡东年“装有美元、港元、人民币，什么币都有的钱包”，并且让人怀疑是其他人所为，而且多年之后他又在另一个地方偷钱，不料被莫言察觉和发现。事实证明，他是一个伪装得很巧妙的人。在他身上，集中了当代社会伪君子的典型特征。

(8)、 中篇小说《红唇绿嘴》是号称“高参”或著名“公知”的农村妇女覃桂英极为荒诞不经的人生经历，给人印象最深刻的是作品披露的那些鲜为人知的故事，以及故事中所总结的人生箴言。主要包括：

(9)、莫言：五十年前我就很熟悉流量这个词，上个世纪六十年代的时候，那时候高密东北乡每年到了秋天阴雨连绵，洪涝虫灾，经常听到村头大喇叭里广播今天下午王五水库放下来八百流量，所有男女老少立刻上河堤防洪(笑)。所以流量太大会造成决堤，决堤的话村庄淹了，房子倒了，牛羊也死了，庄稼都涝死了，所以流量太大会造成灾难，当然这是大自然当中洪水的流量。至于网络的流量太大会不会带来某些负作用，这个我不太好说，因为我的流量很小，所以我不担心，也没有体会。

(10)、那些贪得无厌的官场败类，哪个不是攫取大量不义之财，养着一大群女人？而那些贪慕虚荣、好逸恶劳的女人与那些男人，又怎么不是投其所好，各取所需，做的就是愿打愿挨的交易？

(11)、口哨，是一种民间艺术，属于美的范畴，显示了艺术之美的独特魅力和力量。首先，口哨促成了爱。三叔是一位民间艺术的高人，因为他吹口哨达到了很高的境界，从而影响和改变了他的命运。三婶之所以爱他，之所以肯嫁给他，即便他去世之后，依然爱得那么撕心裂肺，痛彻骨髓，除了源于他曾经帮助过她的父亲，更重要的恐怕还是因为他擅吹口哨，而且三婶也会吹口哨、喜欢吹口哨。“天哪！这是三婶吹口哨！三婶竟然也会吹口哨！三婶果然会吹口哨！”“由此我也就明白，尽管三叔有恩于她的养父，但让她下定决心嫁给三叔的最重要的原因，也许是共同的特长和爱好，这看似简单实则深奥实则变幻无穷的口哨。”如果没有口哨，也就没有他们的爱。

(12)、真是个亦庄亦谐亦闹亦静的莫言，俗起来时，“小曲好唱口难开，大斧劈柴真快哉”；雅起来时，“为文当营孤独境，赏梅须持寂寞心”；闹时，“百鸟齐唱欢乐颂”，静时，“眼睛盯着兰花，心里想着什么”。

(13)、莫言说：“假如我能有两本书得以流传，《生死疲劳》肯定是其中之一。”

(14)、最奇特的是田千亩，他要打一把新镰，而且是一把“左镰”——左手用的镰。他是专门打给儿子田奎的。不是因为儿子是左撇子，而是因为他没有了右手。

(15)、故事的最后，村里媒婆要给田奎介绍寡居的欢子。田奎明明知道，欢子是克服命，先后克死了两个铁匠，但当媒婆问他敢不敢要时，他只回答了一个“敢！”字。

(16)、1985年春，在《中国作家》二期上发表中篇小说《透明的红萝卜》，是年，在多家刊物上同时推出中篇小说《球状闪电》(收获)、《金发婴儿》(钟山)、《爆炸》(人民文学)、及短篇小说《枯河》(北京文学)、《老枪》(昆仑)、《白狗秋千架》(中国作家)、《大风》(小说创作)、《三匹马》(奔流)、《秋水》(奔流)。

(17)、 短篇小说《贼指花》是莫言少有的悬疑小说，小说里面套着小说。作品通过一个钱包被偷的小案子，一步一步拨开迷雾，洞见事实真相，从而塑造了武俊杰这个当代社会的伪君子形象——一个新型的达尔丢夫或者骗子的形象。

(18)、发布会现场，莫言、李敬泽、毕飞宇三位作家坐而论道，“文学的使命”是绕不开的话题。

(19)、1993年，二月，长篇小说《酒国》在湖南文艺出版社出版。三月，中篇小说集《怀抱鲜花的女人》由社科出版社出版。十二月，长篇小说《食草家族》由华艺出版社出版。十二月，北京师范大学出版社出版短篇小说集《神聊》。

(20)、我知道许多鬼卒对我暗中钦佩，我也知道阎王老子对我不胜厌烦。为了让我认罪服输，他们使出了地狱酷刑中最歹毒的一招，将我扔到沸腾的油锅里，翻来覆去，像炸鸡一样炸了半个时辰，痛苦之状，难以言表。鬼卒还用叉子把我叉起来，高高举着，一步步走上通往大殿的台阶。两边的鬼卒嘬口吹哨，如同成群的吸血蝙蝠鸣叫。我的身体滴油淅沥，落在台阶上，冒出一簇簇黄烟……鬼卒小心翼翼地将我安放在阎罗殿前的青石板上，跪下向阎王报告：

4、莫言的文章大全

(1)、文学苏军新方阵是江苏省作协在去年集中推出江苏十位著名作家(赵本夫、范小青、黄蓓佳、苏童、叶兆言、周梅森、储福金、毕飞宇、鲁敏、叶弥)的基础上，再次整体性推出的江苏新一代作家。

(2)、其次，这个地主有点“能”。能在哪里？能在种地、割麦子的技术。当时，“我”——莫言和他一起割麦子，还曾想把这个地主分子甩在身后，没想到，他是全村割麦子的第一高手，不仅怎么也甩不开他，总是尾随在身后，“保持着一米的距离”，而且“老地主割下的麦捆，麦穗整齐，麦茬儿紧贴着地面，地下几乎没有落下的麦穗。”不愧是个地主，也不愧是一个种地的小能手。

(3)、他的不争，第三是只知怪罪他人。酒场上的一席话，暴露了他的真实想法，他将自己没有成功，过得异常灰暗的主要责任，记在了表哥甚至父亲身上，由此而怨气冲天。他怪罪表哥没有帮他。“我的《黑白驴》，在你那儿压了很久，你说是找《XX文学》《XX月刊》还有什么驴屁文学的编辑看过，当初我还信以为真，但后来我明白你骗我。”“你嫉妒我的才华”，“生怕别人超过你”。他甚至怪罪父亲生他，给他带来痛苦。他说：“从生理上，你是我的父亲；但从心理上，你是我的仇敌。”“你们教育我，要我感谢父母养育之恩，但你们值得我感谢吗？你们把我弄到这个黑暗的世界上，让我痛苦而悲愤——”

(4)、第这个地主有点“坏”。他的坏，只有家里人最了解。他的儿媳妇说：“你知道他为什么把我们撵出来吗？这个老畜生，竟然打起我的主意。我的奶水多，孩子吃不完，他竟然让我把奶水给他喝，说能治好他的胃病。你说世界上还有这样的公公吗？他还是人吗？”单从这一点看，在那个时代，要喝儿媳妇的奶，确实证明这人不怎么样。

(5)、《生死疲劳》是莫言最重要的代表作之一。他用动物的视角、俏皮的语言和鬼才的叙事手法，使这本讲述沉重故事的书中处处充满惊喜；用幽默、戏谑的方式化解现实的痛苦，让人在痛苦时依旧能笑出声来，给人以力量。

(6)、1984年春，在《长城》双月刊二期发表小说《岛上的风》、五期发表《雨中的河》。

(7)、《檀香刑》的叙事时空放在1900年那个风起云涌、内忧外患的历史时刻，把戊戌变法、义和团运动、八国联军入侵、德国殖民山东等这些近代史上最沉重的事件作为故事背景。

(8)、他的不争，其次是抱怨生不逢时。对于自己的不成功，他没有从自身找原因，而是从时代和社会身上找借口，抱怨自己生错了时代。他为自己的同类金希普打抱不平：“他之所以没你名气大，是他没赶上好时候，他如果逢上八十年代那文学的黄金时代，哪里轮的上你猖狂！”“可是，这个年代，容不下黄钟大吕，只能让狐狸社鼠得意横行。”“我不服气！他捶打着胸膛，高声喊叫着，为什么，为什么那些笨蛋可以飞黄腾达？为什么那些骗子可以锦衣玉食？为什么才华平平者可以扬名立万？为什么我满腹才华却要老死在这破败的村庄？”很显然，他的认识出了问题，他就不想想，同样的时代，为什么有人能获得成功，自己却成了社会的渣滓？他只看到别人的成功，别人的努力却一点也没有看见。

(9)、早熟的人名叫常林。他自认早熟。主要表现是与单雄飞对决前，振振有词，出口成章。单雄飞问他：“想不到你还满嘴豪言壮语呢！从哪儿学的？”他回答说：“这还用学？”“老子早熟，生来就会！”

(10)、“燕山”指的是自今蓟县蜿蜒而东，直至海滨的山脉。在大沙漠中，黄沙就像白雪一样漫天飞舞着，而在燕山之上的月亮好似一弯金钩一般。诗中景观瑰丽，摄人心魄。

(11)、尤其是整个这本书，其实跟老莫过去的很多书不一样的，尽管有的一追溯，追溯到二十年前、三十年前，但是整个这本书最后都是落地落到现在。我不知道我说的准确不准确，我觉得以前老莫好像没有这样整本的，以这样的规模，就是写这样一本书，最后都是要落地到此时此刻。恰恰在此时此刻里，我们能够看到书里叫做莫言的那位，尽管他是一个已经被历史化的作家，尽管他是一个所谓被历史化甚至一定程度上经典化的作家，但是当他作为一个活动于现在、活动于此时此刻的，同时是一个人、一个作家的时候，我们能够看到他的迟疑，他面对现在这个世界、这个复杂经验、庞杂经验的时候那种迟疑、那种困难，对于这个世界怀有的那样一种迷惘和感叹。所有这一切其实在老莫过去的小说中并不是很常见的，所以我想熟悉莫言作品的读者，还是能够看到这本书在莫言的作品系列中是非常新的、非常特殊的角度和面貌的作品，同时我们也看到这个书里的这个莫言，这个莫言某种程度来讲也构成了现在坐在这的莫言的镜像。

(12)、2007年3月，黄孝阳通过招聘考试，顺利进入了江苏文艺出版社，来到南京。从此，他开始了一边编书一边写书的生活。

(13)、五十年间西门闹经历六次转世，一世为驴，二世为牛，三世为猪，四世为狗，五世为猴，最终降生为人。

(14)、《红高粱家族》、《食草家族》、《酒国》、《檀香刑》、《透明的红萝卜》、《四十一炮》、《牛》、《十三步》、《会唱歌的墙》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《蛙》、《春夜雨霏霏》、《丑兵》、《为了孩子》、《售棉大路》；

(15)、  在黄河三角洲鸟类博物馆，莫言还观看了黄河三角洲新生湿地的影像演示：一百多年前，黄河口还是一片海拔负三米深的海域。百年来，正是黄河这个“搬运夫”裹挟着泥沙日夜冲刷沉积，以“世界造陆冠军”的姿态，夜以继日地填海造陆，如同镶嵌在大地之上的年轮，携着共和国最年轻的土地，一层一层地向着浩瀚大海不断延伸……  正因为如此，这片母亲河奔流入海的土地，拥有世界上暖温带最广阔、最完整、最年轻的湿地生态系统，是联合国环境署重点保护的全球13处湿地之先后被评为“国际重要湿地”“山东省十大旅游目的地品牌”“山东省最具魅力景点”，两次入选“中国六大最美湿地”，是国家级示范自然保护区、国家5A级旅游景区、国家森林公园、国家地质公园。(记者李晓琳徐金磊)

(16)、《檀香刑》是莫言的代表作之发表于2001年3月，曾引起文学界热议。小说以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压山东义和团运动、慈禧仓皇出逃为历史背景，讲述了发生在"高密东北乡"的一场兵荒马乱的运动，一桩骇人听闻的酷刑，一段惊心动魄的故事。

(17)、首先，蒋二是一个不明形势、盲目行事的人。这不能称之为“晚熟”。他最大的失败，是花巨资建立的展览馆和擂台被两台推土机给推掉了。为什么呢？因为这两个项目属于非凡用地。因为“这地方是二十世纪六十年代划出的‘滞洪区’”，他根本没了解清楚情况，就盲目地占了下来，而且准备大干一场。

(18)、与过去《红高粱家族》等作品写历史不同，这一次，莫言关注当下。读者随着小说里的这位“莫言”，获奖后回到高密东北乡，发现家乡一夕之间成了旅游胜地，《红高粱》影视城拔地而起，山寨版“土匪窝”和“县衙门”突然涌现，“还有我家那五间摇摇欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地挂上了牌子，成了景点”。每天都有人来参观，来自天南地北的游客，甚至还有不远万里前来的外国人。

(19)、他的不争，第四是从不知珍惜机会。他在上小学的时候，便开始捣乱破坏，砸玻璃揭瓦。当表哥在水利工地上汗流浃背的时候，他却在中学里抽烟喝酒写歪诗。已经三十多岁了，依然游手好闲，不务正业，想入非非。甚至依靠老人养着自己和老婆孩子。后来，表哥三番五次帮他找工作，他都不好好干，甚至胡作非为。酒厂刷酒瓶子，他嫌“像一架机器，重复着同样的动作”。供销社工作，不能说不好，可是他“干了两天，让账面亏空了一百元”。到了锻压设备厂工作，照顾他在机关写材料，却两次乱谈恋爱，让人家怀孕后又把人家踹了。参军之后，却又因勾引当地的女青年，被部队开了回来。回来之后，他依然不安分守己，而是到省城办野鸡报，拿假记者证到处坑蒙拐骗，讹诈他人或单位。不能说，别人没帮他，也不能说，社会没给他机会。可是，面对他人的帮助和社会给予的机会，他一点也不知道珍惜。在他的脑袋里，似乎根本不知道责任是什么，也不知道好好干是什么。这样的人，恐怕连上帝也无可奈何。

(20)、在莫言的小说中，可以很容易发现西方现代主义文学的影响。这种影响是多方面的，有意识流小说的内心独白、心理分析、感觉印象、幻觉梦境、时空颠倒等；有魔幻现实主义的隐喻、象征、预言、神秘、魔幻；

5、莫言写过的文章

(1)、启示之四：生活在世间，各种生命之间唯有互相体贴、互为放生，天下才能实现真正的太平。小奥被解救之后，论说应该对老鳖下一个狠手，以解被咬之恨。但他没有这样做，而是继续坚持原有的放生想法，祈求大家将老鳖放掉。当老鳖被放掉之际，村长二昆发现，老鳖的后背上居然有字：“这是天，这是下，这是太，这是平，天下太平。”“咱们村叫太平村，这个湾叫太平湾，抓了个鳖叫太平鳖。”当老鳖消失在水湾之后，人们在二昆的带领下，齐声高喊：“天下太平！”这是一个美好的寓意，也是一个很好的象征。它说明，只有互为尊重、互为放生，才能看到“天下太平”。

(2)、方明德虽然是村支书，是d的干部，其实是一个极其可恶之人。他之所以斗人，主要有两方面的原因，其一是受极左思想的影响，其二是为了自己的私欲和私利。

(3)、在大沙漠中的天空虽然很高，但却看不到翻飞的沙尘；即便是到了初秋时节，塞外的牧草依然显得十分旺盛。这句诗刻画了大草原、大沙漠天高地远的景色，以及塞上秋色的壮丽风光。

(4)、作家毕飞宇曾用“两个心脏、四个胃、八个肾”来形容莫言，以此表达他在阅读莫言作品时感受到的能量。“以前像大色块的油画，这一次加入了线条。”毕飞宇这样谈自己的感受，“如《斗士》这篇文章里对主角武功和村里一个外号叫黄耗子的青年打架的描写，就是典型的白描。我喜欢武功这个人物，如文章结尾所说，‘似乎他是一个笑到最后的胜利者，一个睚眦必报的凶残的弱者’。在咱们以往的文学作品里，凶残者和弱者并不并存。但这一次是例外，这或许是对中国当代文学的一个贡献。”

(5)、在瑞典文学院发表获奖感言时，莫言曾说：“我是一个讲故事的人。”

(6)、首先是“地之变”：棉花加工厂变澡堂。这里，原本是一个大型国营棉花加工厂，却如今，变成了一个大澡堂。“棉花加工厂是我的伤心之地，我要把这个厂子买下来。”“买下来干什么？”“准备在这儿建个世界上最大的澡堂子。”“听着像梦话一样，但一眨眼就变成了现实。”虽然未必真的是世界上最大的澡堂子，但也是足够大，足够豪华，“想不到咱这小县城里竟然有如此豪华的澡堂子。”可见变化有多大。

(7)、读过《晚熟的人》才发现，在莫言的词典里，“晚熟”是一个加引号的组词。在这里，所谓的晚熟，并不是真正的晚熟，而是别有一番含义。记住，今后千万不要当晚熟的人或者自称晚熟的人。因为，这个称号意味着你根本就不成熟，而是需要继续晚熟。

(8)、他还是一个黑白通吃的人。他是一个作家，一个小刊物的编辑，但他又是一个黑白两道都认识的人。“他是我们市公安局刑警队的，有名的反扒能手，这市里的小偷都认识他，只要他在那辆车上，这车上的小偷都不敢出手。”一个刑警队的高手，最后到小刊物工作，这个选择也不能不让人怀疑他的人品。

(9)、 短篇小说《诗人金希普》与《贼指花》有相通之处，那就是它们都塑造了当代社会伪君子形象。《贼指花》的主要人物武俊杰是个小偷，而《诗人金希普》的主要人物金希普则是个大骗子。相对于其他伪君子或者骗子，金希普这个大骗子主要有六大特点：

(10)、从地之变，到人之变，再到事之变，这一切，都无不让人唏嘘，让人伤感。然而，这些变化的内在动因又是什么呢？这些变化都是好的吗？不禁让人深思，也让人感叹。

(11)、在发布会现场，文学评论家、中国作协副主席李敬泽谈道：“尽管这本书创作了很多人物，但最触动我的是那个叫‘莫言’的人。那个人也是一个作家，也得过诺贝尔文学奖，享受着声名同时也为声名所累。在写作的时候，那个‘莫言’被这个莫言所打量。”此外，李敬泽敏锐地注意到，整本书的故事都是落地到“现在”，故事的主角，是一个一定程度上被历史化经典化的作家，但当他作为一个活动于现在、活动于此时此刻的人的时候，面对这个庞杂世界，会产生和当下所有人一样的迷惘和感叹。

(12)、                    ———莫言

(13)、他是一个身怀绝技的人。武英杰有很多别人没有的本领，可以说是身怀绝技。这一点不得不让人佩服。概括起来，他有三大绝技。其一是能喝。当初，在旅行船上，面对船老大对作家诗人的骄横和侮辱，几乎所有人都敢怒不敢言，这时候，只有武英杰站了出来，他用比喝酒的方式，严重打击了对方的嚣张气焰，大长了“自己人”的志气。不能不令人敬佩。其二是空手捉苍蝇。“几只苍蝇从他面前飞过，只见他的双手，同时挥舞了几下，然后攥成两个拳头，用力地攥着。”随后，他“松开拳头，将两只苍蝇抖落在一块餐巾纸上。”他的这一绝技，引起大家的惊叹，以致随行的罗素素要写一篇《捉苍蝇的人》。当然这一绝技，也容易让人和空手套白狼联想在一起。其三是能写一手好诗。就因为女记者与小偷的故事，他居然写了一首《贼指花》：“诡异的花朵/仿佛猫的笑脸/贼指开花/贼指花/有无可替代之美。”让女记者感动得稀里哗啦、无以言表。

(14)、1992年，创作中篇小说《幽默与趣味》(天津小说家)、《模式与原形》、《梦境与杂种》(钟山)。

(15)、为什么那时骗子会大行其道？《贼指花》告诉我们：因为，那时的社会有他们生存的土壤。因为，人们肯花大钱请所谓的作家来采风，而不肯去帮助失学的儿童。

(16)、“把好人当坏人写，把坏人当好人写，把自己当罪人写。”这是莫言的一贯主张。在《左镰》里，这一主张实践得是如此充分，尤其是那句“把自己当罪人写”。或许作者意在告诉人们：其实，“我和哥哥”才是真正的罪人，最该被剁掉右手的不应该是田奎，而是我们。因为，我们不仅打了人，而且还说了假话，推卸了责任。

(17)、为了这次胡闹，“我们”付出了沉重的“代价”。我和哥哥被父亲狠狠地“锻打”。“我父亲抄起板凳对着我们没头没脸地砸下来。”“我爷爷说：‘过来，给你们三大伯跪下！’”“刘老三怒冲冲地走了。我感到脖子上热乎乎的，伸手一摸，是血。”

(18)、也有荒诞派戏剧的夸张、变形、荒诞；还有结构主义、感觉主义、象征主义等等。在西方作家中，莫言最推崇两位，即威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯。

(19)、他揭示的是带规律性的东西，也并没有把天下男人女人一网打尽。有时讲真话，揭示真相也是一种残酷，这或许就是莫言之言“最伤人”的原因。

(20)、他是极左思想的得益者、坚守者。生命不息，战斗不止，小车不倒只管推。这些都是他当年挂在嘴边的话，更让人服气的是，他几乎真的做到了。文革结束了，改革开放了，生活变好了，他人都快死了，依然坚持斗争思维。“提起当年人民公社时期的盛事，他神采飞扬，说到种种弊端，他痛心疾首。”他甚至提出究竟是毛泽东伟大，还是邓小平伟大的问题。尽管他现在生活得已经很好了，每年退休金已经一万多了，“钱是够花的了，但心里不舒坦”。直到临死他还说：“我是共产d员，你不是，你可以当顺民，我不能，我要去战斗！”他甚至装神弄鬼地说，夜里毛主席接见了他，要他继续去战斗。

(1)、一天晚上，一个突如其来的想法，让黄孝阳觉得人不能这么过，这样太无趣太乏味了，于是他把店面都关了，开始写作。当时网络刚刚兴起，他在电脑前不停地写着，坚持写了大半年，以至于他的父亲问他，写这些什么意思，能当饭吃吗？黄孝阳在一次接受采访时曾透露过他的这段经历，而一个偶然的机会，他去了北京，当起一名图书编辑。再以后，一个江苏南通姑娘在读到他的作品后找到他。交往一段时间后，他便追随这位姑娘来到了江苏南通，这姑娘后来就成了他的妻子。

(2)、因为割麦子的时候，“我”——莫言发现了地主独特的眼神。“他的那两只黄色的眼珠子里同时也会射出阴沉沉的光芒。”于是，“我在小学三年级时，曾写过一篇轰动全县的作文，题目叫做《地主的眼神》。”作文将这个老地主的眼神写了出来：“这老地主看似低眉顺眼，但只要偶尔一抬头，就有两道阴森森的光芒从他的黄眼珠子里射出来。”这篇作文，使“我”名声大振，但却给这个老地主带来巨大麻烦，让他受了很多苦。当时，父亲就警告“我”，再也不许写这样的作文。“我”也认为，“那篇以他为原型的作文确实也写得过分。”多年之后，“我”也认识到，“那是一场历史的误会”，“如果我早知道能惹出那么多事来，打死我也不会写那样的作文。”“我”写的地主的眼神是不真实的吗？当然不是。地主的眼神，不仅“我”亲眼看见，就连他的儿媳妇也说：“你写得太好了，孙敬贤这个恶霸地主，眼珠子闪着绿光，那根本不是人的眼睛，而是狼的眼睛！”既然写的是真实的，为什么“我”又后悔当初呢？在这里，作者意在表达这样一个意思：即便地主的眼神真的那么阴暗，也不能那样写，因为这会给他带来很大的麻烦，让他遭受不应该遭受的痛苦。这体现了怎样一种人文关怀？

(3)、剁掉右手之后，田奎就用左手割草。所谓“左镰”，就来源于这里。他说：“刚上学时，我拿笔都用左手，后来老师不允许，逼着我改过来，但不当着老师的面我还是用左手。左手写得快，右手写得慢。左手写得俊，右手写得丑。”

(4)、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

(5)、莫言应该是悟到了其中精髓，如今一开口，全是妙言。

(6)、     马智昌  张万志  白天龙 静待花开 程生才

(7)、莫言认为，相较于过去的创作，《晚熟的人》少了血气方刚剑拔弩张，更加沉静平实，也更为幽默松弛。

(8)、1988年秋，长篇小说《十三步》首发(文学四季)随 即由作家出版社出版。

(9)、这一部小说是莫言写给自己母亲的，因此可以得知这部小说的核心思想就是关于母爱的伟大。在这部小说中，主人公就是整个的上官家族，整个家族都希望上官金童赶快长大，因为他是上官鲁氏的唯一儿子。上官鲁氏连续生了八个女儿后才得到这么一个儿子，因此上官金童的重要性就不言而喻了。这部小说的虐心处就是来自这个上官家族，每个人的人生经历就是这部小说的虐心处。

(10)、我自信平生没有干过亏心事。可是——我尖厉地嘶叫着——像我这样一个善良的人，一个正直的人，一个大好人，竟被他们五花大绑着，推到桥头上，枪毙了！……他们用一杆装填了半葫芦火药、半碗铁豌豆的土枪，在距离我只有半尺的地方开火，轰隆一声巨响，将我的半个脑袋，打成了一摊血泥，涂抹在桥面上和桥下那一片冬瓜般大小的灰白卵石上……我不服，我冤枉，我请求你们放我回去，让我去当面问问那些人，我到底犯了什么罪？

(11)、     沈兴连 姜莉莉  月色  蓝雨萧萧

(12)、他还是一个心狠手辣的人。因为女记者脸部被小偷划伤，他便带回小偷一根手指。尽管他自己讲，是小偷自己选择的一个赎罪的办法，是他自己“没等那卖西瓜的摊贩反应过来，他已经用西瓜刀把自己的手指剁了下来。”这一切，都没人看见，也无人见证。谁又敢保证，不是他亲手剁下小偷的手指，或者逼迫他剁下？另外，范兰妮参会和旅游期间，一直沉默寡言，闷闷不乐，回去后一个人做了流产手术，那孩子究竟是谁的？谁又敢保证不是武英杰的呢？毕竟，他自己曾说，范兰妮是自己的表妹，而人们的解释是“表妹就是情人”的意思。

(13)、毕飞宇：流量这个东西我不懂，但是我把我内心最珍惜的东西是什么可以告诉你，我作为一个写作的人，我无限珍惜读者。这个话说得很虚，你瞎抒情，他在哪你都不知道。但他不管在哪儿，他一定在这个世界上。我今天没碰到你，我明天没碰到你，也许我十年以后碰到你，也许我下辈子碰到你，所以我觉得好好写作，哪怕二十年、五十年之后，你看到我的作品以后不失望，这对我来讲特别重要。读者这个词在我心中的分量很重，粉丝这个词在我这都不值钱，更不要说流量不流量，我不关心这个，我就好好的把我这些读者伺候好就行了。

(14)、 提起洗脚女，人们往往会产生不太好的联想。但莫言的《红床》，却让我们走进洗脚女的生活，理解他们的内心世界，认识了一个出于污泥而不染的洗脚女。

(15)、 中篇小说《火把与口哨》是一部最难把握，也最难解读的作品，很难说作品的主题是什么，究竟表达了什么。但从火把和口哨两大意象物中，似乎能让人读出某种象征、某种内涵和某种能指。

(16)、长江学者王彬彬认为他的作品“在智力上烧脑，在美学上充满平衡感”；

(17)、获得诺贝尔文学奖之后，他如同闭关了一般，静默5年，只留下一些传说。

(18)、作品重点塑造了武英杰这一伪君子形象。其实，当时的骗子不独他一个人，而是还有人在。那些作家代表团采风的成员，哪一个又不是骗子？正如船老大所言：“你们也敢自称作家、诗人，我看你们都是臭杞果子摆碟——凑数！你写过什么？写过《水浒传》？你写过什么？写过‘床前明月光’？你更不灵。”“我看你最大的本领是向女人献殷勤。”事实上，那时的人们的身上，的确或多或少都有一些伪君子的成分。严格意义上讲，大家都是骗子或伪君子。作品最后有这样一段话：“而偷了胡东年钱包的人，也许是尤金，或者，真的就是像他们怀疑的那样，那个贼，就是我。”作者为什么这样写？或许目的就是为了说明，其实大家都是小偷或骗子而已。

(19)、实话对你说，在那一瞬间，我确实动摇了。我焦干地趴在油汪里，身上发出肌肉爆裂的噼啪声。我知道自己忍受痛苦的能力已经到达极限，如果不屈服，不知道这些贪官污吏还会用什么样的酷刑折磨我。

(20)、主要内容：小说通过讲述一位乡村女医生的人生经历，既反映了乡土中国60年生育史，也揭示了当代中国知识分子灵魂深处的矛盾与懦弱。莫言说“蛙”其实是一个图腾，是作为繁衍的象征。小说中，“蛙”和“娃”有着许多关联。扩展资料这部小说以中华人民共和国近60年波澜起伏的农村生育史为背景，真实地反映了计划生育国策在高密东北乡的艰难推行过程；通过讲述从事妇产科工作50多年的乡村女医生万心的人生经历。

(1)、第口哨促进了善。一定程度上，这种民间艺术的美，还紧密地连接着最基本的善。当初，三叔在火车站救助三婶的父亲，就源于这个口哨爱好者内心的善良。“他们是懂音乐的人，我觉得懂音乐的人大多数都是感情丰富、心地善良的人，所以，即便他们后来我知道他们做过坏事，也没有改变对他们的良好印象。”会吹口哨的人一般都善良。这也可以看作是音乐的魅力，艺术的力量。

(2)、第三是大特点是其实并没有什么真学问。他天天吹嘘自己诗歌写得好，那天的现场献诗其实露了自己的馅。“大馒头大馒头，洁白的大馒头，芬芳的大馒头，用老面引子发起来的大馒头，家乡土地生长出来的大馒头，俄罗斯总统一次吃两个的大馒头——”这算是什么狗屁诗，连顺口溜都不算。让人禁不住想起韩复榘“著名”的诗歌趵突泉：“趵突泉/泉趵突/三股泉水一般粗/上面细来下面粗/若是把它倒过来/下面细来上面粗。”可以说，金希普的吹牛水平，远比其写诗水平要高得多。

(3)、江苏评论家方岩则表示，黄孝阳的《众生》系列无疑是近年最具实验风格的长篇小说，这一点也使得他成为当下最具争议的作家之一。在他看来，黄孝阳是个极其依赖智识和技术的作家，这一点使得他的文本形态具有极高的辨识度：他会在极具形式感的叙述结构中把诸多没有亲缘关系的知识体系编织在一起，从而使他的作品在整体上像是一座隐藏在观念的密林中精心设计的故事迷宫。

(4)、“八月”是指的是沙浪如同八月十五的海潮一般汹涌。只见一座座如同小山一般的沙丘如同白色的浪花一般翻飞，但是更厉害的还是那搅得天昏地暗的狂沙；风沙铺天盖地地汹涌而来，就像是八月十五日巨大的海潮一般。

(5)、1995年春节，在高密创作长篇小说《丰乳肥臀》。秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬，《丰乳肥臀》在《大家》连载，并获首届“大家文学奖”。单行本由作家出版社出版。电影《太阳有耳》获柏林电影节银熊奖。

(6)、多部中短篇小说入选各种年度选本。《人间世》入围“凤凰网网友票选2010年度十大好书”，《乱世》获第五届紫金山文学奖长篇小说奖，《众生》获第二届钟山文学奖，中篇小说《阿达》获第九届金陵文学奖大奖，获江苏省第三届紫金山文学奖新人奖、获2013年度“中国好编辑”、2013年度中国“书业十佳策划人”、2014年度“凤凰好编辑”等。

(7)、莫言不愧为莫言，不言则已，言必惊人。他的话一针见血，丝毫不回避，不躲闪，不让人有幻想的余地。

(8)、 “踏天割得紫云来，千琢万磨放神彩；不知玩砚能丧志，谁识此老是何人？”

(9)、1991年春，在高密家中创作中篇小说《白棉花》(花城)、《战友重逢》(长城)、《怀抱鲜花的女人》(人民文学)、《红耳朵》(小说林)，夏天，创作《神嫖》、《夜渔》、《鱼市》、《翱翔》等短篇小说十二篇。秋，中短篇小说集《白棉花》由华艺出版社出版。

(10)、我第一次看武功跟人打架，是读小学二年级的时候。那时我八岁，武功——按照父亲的算法，应该是十九岁。

(11)、1990年，中篇小说《父亲在民夫连里》在《花城》发表。继续创作《酒国》。

(12)、小说围绕一个“打”字展开，深刻揭示了铁与人品质的锻打之道，也是育人之道。

(13)、全书由4封长信和一部9幕话剧组成，秉承了作者乡土文学的一贯风格，结构新颖，节奏鲜明，笔触细腻，文字朴实，富有意味和张力。

(14)、有些铁器，出了毛病，也需要锻打，有些还需要加钢，但加钢需要付出一定的费用或“代价”。“我爷爷拿着一把斧头，要求铁匠们给加钢。”“新打一把，一块钱；这把旧斧头，一块五。”饲养员赵大叔的一把旧铡刀，“翻新，加钢，十块。”

(15)、书画编审：马才元 俞存怀 俞学宝 墨客齐贤

(16)、第蒋二是一个一心苟利、缺乏长远的人。这不能称之为“晚熟”。可以看得出来，自从改革开放以来，特别是莫言获奖红起来之后，蒋二充分利用了这一机会，发起了大财。“关键是在大家还没反应过来时，低价买下了我的旧居西边那块扔满垃圾的洼地，雇人推土填平”，并迅速开展了多项经营活动。后来，他又借机恢复起地滚龙拳术，并借此开展经营活动。这说明，他是一个苟于利益的人，也是一个善于投机的人。当莫言要求他，今后别再卖我的盗版书的时候，尽管他一再声称，自己从来不干那种缺德事，但可以断定，他一定没少干。他还是一个急于求成、急功近利的人。他曾对莫言说：“我们晚熟的人，要用一年的时间干出那些早熟者十年的业绩。”可见他是多么不懂得稳重和循序渐进，也是多么的不成熟。

(17)、火光——作为一种光明能量——象征善的感召与力量。

(18)、一般而言，婚姻应该和生育有关，这是顺理成章的事，但绝不仅仅是为了生育，夫妻俩人之间的柴米油盐也是一辈子的浪漫满屋。

(19)、(书香怡苑)微刊是面向全国文艺爱好者的一家集文学作品发表、艺术鉴赏、理论研讨等方面而构建的综合性网络文学平台。

(20)、1981年秋，在河北保定市的双月刊《莲池》第5期发表处女作短篇小说《春夜雨霏霏》。

(1)、1987年春，长篇小说《红高粱家族》由解放军文艺社出版。中篇小说《欢乐》在《人民文学》二期合刊发表，秋天，中篇小说《红蝗》发表((收获)三期)。

(2)、距莫言获诺奖已经过去八年，距他出版上一部小说已过去十年。有人说莫言陷入“诺奖魔咒”——得了诺奖就很难再进行持续创作，但诺贝尔文学奖评委会前主席埃斯普马克却说：“我相信莫言得奖后依然会写出伟大的作品，他真的有一种力量，没有人会阻止他。”

(3)、 “我家高密东北乡，遍野都是红高粱；自从来了张艺谋，改种玉米一片黄。”

(4)、为什么会是这样？只因为，被剁掉那只手，让他改变了对世界和人生的看法，也“锻打”了他的胆量。

(5)、 《地主的眼神》作为一篇反思性作品，主要有两大贡献。贡献之一是塑造了一个另类地主形象。在此前的文学作品里，关于地主，基本上是两种形象：一种是恶霸，是十恶不赦的坏人。这一种形象，几乎概念化、脸谱化和模式化，在改革开放前的作品中居多。另一种是勤俭持家，心地善良的地主。这一形象，作为一种思想和艺术上的大胆突破，在新时期文学中居多。而莫言的这篇《地主的眼神》则塑造了地主的第三种形象：既好又坏、有好有坏的地主形象。从这个角度讲，这篇小说属于客观性写作。因为，他没有将地主简单化、机械化和绝对化。

(6)、《欢乐十三章》、《你的行为使我恐惧》、《父亲在民夫连里》、《白棉花》、《战友重逢》、《怀抱鲜花的女人》、《红耳朵》、《神嫖》、《夜渔》、《鱼市》、《翱翔》、《幽默与趣味》、《模式与原形》。

(7)、我喷吐着腥膻的油星子喊叫：冤枉！想我西门闹，在人世间三十年，热爱劳动，勤俭持家，修桥补路，乐善好施。高密东北乡的每座庙里，都有我捐钱重塑的神像；高密东北乡的每个穷人，都吃过我施舍的善粮。我家粮囤里的每粒粮食上，都沾着我的汗水；我家钱柜里的每个铜板上，都浸透了我的心血。我是靠劳动致富，用智慧发家。