长篇古诗词大全20句精选129句文案

长篇古诗词大全

1、长篇古诗词大全300首 地若不爱酒,地应无酒泉

(1)、冬雪终会悄悄融化，春雷定将滚滚而来。我微笑着走向生活   

(2)、伊人的惦记和想念是熟稔的小曲一支，总会情不自禁吟起旋律。像是冬天里沐浴过阳光的人，春天里总习惯抬头看看天上想知道太阳会在哪里。

(3)、次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。

(4)、世界文学作品中四大吝啬鬼：葛朗台、夏洛克、泼溜希金、阿巴贡。

(5)、这是李白所写的三首《行路难》的第一首。这组诗从内容看，应该是写在天宝三载(744)李白离开长安的时候。

(6)、杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。

(7)、这首绝句描状桂花，那珊珊而落的桂花，本洁如玉，映于月光更显晶莹，拾起花犹带露更觉滋润，想来当是嫦娥撒于人间。全诗咏物以虚现实，空灵含蕴，以中秋一事出中秋佳节玩月之全情，有以小见大之妙。

(8)、将欲行：敦煌写本《唐人选唐诗》作“欲远行”。

(9)、最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。《稚子弄冰》(宋)杨万里稚子金盆脱晓冰，采丝穿取当银钲。

(10)、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——屈原《离骚》

(11)、她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六官妃嫔，一个个都黯然失色。

(12)、báimáofúlǜshuǐ白毛浮绿水，hōngzhǎngbōqīngbō红掌拨清波。02敕勒歌北朝民歌chìlèchuānyīnshānxià敕勒川，阴山下。

(13)、少年时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。

(14)、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

(15)、萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。

(16)、  它头上的红色冠子不用裁剪是天生的，身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。

(17)、一门父子三词客：苏洵(老苏)、苏轼(大苏)、苏辙(小苏)。

(18)、《水浒传》塑造了一大批血肉丰满、性格鲜明的农民起义英雄形象，请列举有关人物(不少于5人) “及时雨”宋江、“智多星”吴用、“豹子头”林冲、“黑旋风”李逵、“青面兽”杨志、“花和尚”鲁智深、“一丈青”扈三娘、“母大虫”顾大嫂、“母夜叉”孙二娘 。“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节说的是这部名著中另一位英雄人物 武松 的故事。 

(19)、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。(《全唐诗》)此诗作于远放江州之际，表现了物是人非的情感，于时间的转换中逗出空的转换，又于时空的转换中，透出感情的转换，昔之乐游，今之苦叹，鲜明的比照中，表露了谪居生涯中的愁闷。

(20)、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

2、长篇古诗词大全20句

(1)、关于中秋的诗唐杜甫《八月十五夜月》满月飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。

(2)、又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

(3)、花开花落花成空，缘聚缘散缘以终，任桃花更经细雨，亦不愿寒夜来风，花落红，风尘中，寂夜划过葬花冢，闲庭漫步香溢浓，一屡忧愁上心瞳，风云动，天作弄。

(4)、蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。

(5)、古代最早的记事详备的编年体史书是《左传》。

(6)、化蝶去寻花，夜夜栖芳草。关于爱的诗歌长篇人世间正是因为有了爱，才如此的美妙，如此的令人着迷。

(7)、旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

(8)、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

(9)、青荧灭没转山前，浪？风回岂复坚。明月易低人易散，归来呼酒更重看。

(10)、骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。

(11)、长篇如《帝京篇》，五七言参差转换，讽时与自伤兼而有之；小诗如《于易水送人》，二十字中，悲凉慷慨，余情不绝。《草》这首诗简单四句描写了小草一年四季的形态，小草的慢慢长大和枯萎，孩子也是知道的。

(12)、少时就以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。

(13)、金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。

(14)、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

(15)、咏yǒng鹅é骆jià宾bīn王wáng.

(16)、桑梓：家乡            桃李：学生

(17)、《观游鱼》(唐)白居易绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

(18)、寒食，清明前2天，后来人们把寒食和清明合在一起

(19)、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

(20)、豆蔻：十三四岁——十五六岁(比喻人还未成年，未成年的少年时代称为“豆蔻年华”。)

3、长篇古诗词大全长恨歌

(1)、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

(2)、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

(3)、元曲四大家：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。

(4)、(作文素材)小学语文心理描写作文素材汇总(下篇)7大方法+名著摘抄+好词好句好段

(5)、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻?安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！(死亦足一作：死意足)

(6)、兴庆官和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。

(7)、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

(8)、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园》

(9)、小娃撑小艇，偷采白莲回。——白居易《池上》

(10)、jǔtóuwàngmíngyuè举头望明月，dītóusīgùxiāng低头思故乡。咏鹅骆宾王ééé鹅，鹅，鹅，qūxiàngxiàngtiāngē曲项向天歌。

(11)、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。——诸葛亮

(12)、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

(13)、排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

(14)、小童疑是有村客，急向柴门去却关。《花影》(宋)苏轼重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

(15)、我国第一部纪传体通史是《史记》(又称《太史公书》)，作者是汉朝的司马迁，鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，有：12本纪、30世家、70列传、10表、8书，共130篇。

(16)、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。

(17)、(《宋诗钞》)这首长歌十四联二十八句，可谓中秋诗中的长篇。诗中从月升写到月落，既形象地描绘了中秋之月，又生动地记述了中秋人事。

(18)、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

(19)、转蓬行地远，攀桂仰天高。水路疑霜雪，林栖见羽毛。

(20)、登dēng鹳guàn雀què楼lóu王wáng之zhī涣huàn.

4、长篇古诗词大全600首抄写

(1)、我们学着承受痛苦，学着把眼泪像珍珠一样收藏，

(2)、第一首以信天游的形式写成的民歌体叙事长诗——李季的《王贵与李香香》

(3)、正如《诗经》中大多数诗一样，古人对《蒹葭》的主旨也有很多解释，讽刺自然是不可避免的一项，倾全力保周平王东征的秦襄公不幸中招，成了被批判的对象，理由令人不可思议。而在今人眼中，《蒹葭》是纯粹的情歌，主旨简单明了。但我想聊的不是考证它的主旨究竟为何，关于这一点且留给学术研究者去辨明。我所关心的，是《蒹葭》为什么会广为流传，且传唱不衰。我想，首先在于它语言表达上的通俗易懂。《诗经》令今人望而生畏之处主要在于词汇的艰深。虽然许多词汇在成诗的年代只是大众语言，但时代变迁，语言变化太大，许多词汇已经消失在日常生活中，甚至在书本文字间也变得难寻。因此，表达上原本简单明了的诗文就罩上了一层神秘面纱，变得艰深而晦涩。但，汉语的变化具有其他语言所不能比拟的传承性，不是所有的词汇都消失在人们的视线之中。那些保留下来且词意并未发生较大变化的，决定了诗歌本身的传承度。《诗经》中有很多这样的例子，像“窈窕淑女，君子好逑”，“执子之手，与子偕老”一类的诗句就可以穿破千年鸿沟，直接站在任何一个时代的读者面前，它原始的姿态勿须变形或异化，只那展现的一刹那便可令我们会意神往。

(4)、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

(5)、古代帝王对贵戚功臣的封赐爵号(位)：公、侯、伯、子、男(五等)

(6)、称号：一般只用于自称，以显示某种志趣或抒发某种情感，年龄不限，如李白号青莲居士，白居易号香山居士，李清照号易安居士。

(7)、称籍贯：以人的出身地命名，如孟浩然称孟襄阳，柳宗元又称柳河东。

(8)、“永字八法”是说“永”字具有：点、横、竖、撇、捺、折、钩、提八种笔画。

(9)、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

(10)、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

(11)、醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

(12)、陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭 送柴侍御

(13)、 “谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。

(14)、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

(15)、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。具体请参照(平仄简表)。

(16)、诗与陆龟蒙齐名，有《皮子文薮》。这首绝句描状桂花，那珊珊而落的桂花，本洁如玉，映于月光更显晶莹，拾起花犹带露更觉滋润，想来当是嫦娥撒于人间。

(17)、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

(18)、但使主人能醉客，不知何处是他乡。 人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

(19)、将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。

(20)、对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

5、长篇古诗词大全300字左右草书作品

(1)、《离思》元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

(2)、寥落古行宫，宫花寂寞红。báitóugōngnǚzài,xiánzuòshuōxuánzōng。

(3)、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

(4)、临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。

(5)、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

(6)、五岳：泰山(东)、衡山(南)、华山(西)、恒山(北)、嵩山(中)

(7)、南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。

(8)、(长篇连播)仲祁(西雅图)演播大涛老师小说《后代》(第28章—第30章)；该故事为我们讲述了一个特殊的人群，浓缩十五年的人生！

(9)、侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。

(10)、每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。

(11)、芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?

(12)、  一生之中它从来不敢轻易鸣叫，但是它叫的时候，千家万户的门都打开。

(13)、古代帝王对贵戚功臣的封赐爵号(位)：公、侯、伯、子、男(五等)

(14)、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

(15)、  诗的两句描写的是送别的场面。“李白乘舟将欲行”是说诗人就要乘船离开桃花潭了。那种语言不假思索，顺口流出，表现出乘兴而来、兴尽而返的潇洒神态。“忽闻岸上踏歌声”，“忽闻”二字表明，汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻，从那热情爽朗的歌声，李白就料到一定是汪伦赶来送行了。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。

(16)、(原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”)是中小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。

(17)、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

(18)、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。dànjiànlèihénshī，búzhīxīnhènshuí。

(19)、今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。

(20)、回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

(1)、渭城朝雨浥轻尘wèichéngcháoyǔyàqīngchén，客舍青青柳色新kèshèqīngqīngliǔsèxīn。劝君更尽一杯酒quànjūngèngjìnyībēijiǔ，西出阳关无故人xīchūyángguānwúgùrén。

(2)、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。

(3)、亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。

(4)、后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。

(5)、承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

(6)、(赏析)：写儿童时期对月亮稚气的认识，以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。

(7)、力尽不知热，但惜夏日长。揭示农民矛盾的心理，尽管他们已经筋疲力尽，但为珍惜这昼长的夏天也顾不得炎热太阳的炙人了

(8)、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

(9)、唐刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。

(10)、赏析：比兴手法，描写一个热恋者对意中人的急切追求和可望而不可即的惆怅失望的心情。

(11)、旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。

(12)、推荐诗歌作者简介：孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。

(13)、《江城子》苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

(14)、我国第一位田园诗人是东晋的陶渊明(陶潜)，他“不为五斗米折腰”。

(15)、野火烧不尽，春风吹又生。作者简介：白居易(772年-846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。

(16)、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

(17)、颈联写春夜雨景：“夜径云俱黑，江船火独明。”诗人希望好雨能下个够，他开门出来看，只见天上乌云密布，地上也是黑沉沉的，连小路也看不清，只有江中船上的渔火露出一点亮光。

(18)、北斗，又称北斗七星，批晨北方天空排列成斗形(勺形)的七颗亮星，北极星，北方天空的标志。

(19)、她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六官妃嫔，一个个都黯然失色。春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。

(20)、是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

(1)、堂前月色愈清好，咽咽寒？鸣露草。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。

(2)、下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。

(3)、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。

(4)、C 会试，明清两代每三年在京城举行的一次考试，各省的举人及国子监监生皆可应考，录取三百名为贡士，第一名叫会元。

(5)、天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。

(6)、  李白乘舟将要远行离去，忽听岸上传来踏歌之声。

(7)、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。

(8)、何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。

(9)、上头：上面，顶端。为了押韵，“头”不读轻声。