精选93句李白六言绝句巅峰之作(七言绝句巅峰之作李白)

六言绝句巅峰之作

1、六言绝句巅峰之作36字

(1)、刘乃昌《宋词三百首新编》说：“全词语言家常，感受细腻，形容尽致，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更传，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。”无怪古人誉为“千古创格”“绝世奇文”(《冷庐杂识》卷五)。

(2)、在这首诗里，远行的人在梦中思念家乡，悠悠之情绕遍关山。

(3)、维吾尔柔巴依滥觞于高昌回鹘王朝(约公元850年-1250年)和喀喇汗王朝(约公元850年-1212年)时期。中亚地区流传着这样的谚语：“阿拉伯语是知识，波斯语是糖，印度语是盐，而维吾尔语是艺术。”那么，包括柔巴依在内的维吾尔诗歌就是“糖”和“艺术”的结合，是异域的“糖”奔向本土“艺术”的辽阔天地和新的襁褓。

(4)、秋深处，心怀一抹温度，与光阴把盏，与岁月言欢。

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(6)、译文：秋风急秋气高猿声凄哀，洲渚青沙滩白鸟儿飞回。落叶一望无际萧萧堕下，长江不见尽头滚滚涌来。万里悲秋最恨常作过客，一生多病独自登上高台。深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。

(7)、忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》

(8)、李白这首《菩萨蛮》短短的一首词中，掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手法极为娴熟，展现了丰富而复杂的内心世界活动，反映了诗人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。

(9)、这是一首送别诗，寓离情于写景。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”；四句，写送别的场景：目送孤帆远去；只留一江春水。诗作以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。

(10)、宋词和唐诗一样，也是***古化长河中璀璨夺目的一朵浪花。在***文学史上，唐诗、宋词、元曲、明清小说，组成了各个时代精品的合奏曲。

(11)、屈原(约公元前339—约前278)，战国时期的楚国诗人、***家，“楚辞”的创立者和代表作者。20世纪，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位***家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是我国文学史上第一位伟大的诗人。《离***》是屈原被贬后写出来的。本诗在***历史上有一定地位，因此诗人也称“***人”。在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“***体诗”，这也具有极重要的意义。

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(13)、采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。

(14)、绿水青山依旧，却已不是故国。只好骗了自己，到茅舍人家去暂时寄存自己的心。

(15)、宫廷豢养诗人蔚然成风，对诗歌特别是四行体柔巴依的热爱成为国王们的时尚。仅伽色尼宫廷聚集的诗人就有600多位，最杰出的宫廷诗人被封为“诗王”。昂萨里是伽色尼王朝的第一位“诗王”，他写了一首题为《头上青丝剪何妨》的柔巴依，国王玛赫穆德大为欣赏，竟下令用珍珠宝石把他的嘴填满三次。这首柔巴依是这样写的：“头上青丝剪何妨？万勿愁坐枉悲伤。良辰美酒应一醉，柏枝剪后枝更长。”

(16)、静时修止动修观，历历情人挂眼前，肯把此心移学道，即生成佛有何难。

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(18)、译文：山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家。只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。

(19)、名门娇女态翩翩，阅尽倾城觉汝贤，比似园林多少树，枝头一果娉鮓妍。

(20)、唐代王维《田园乐七首·其五》：一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。释义：远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟，生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。

2、李白六言绝句巅峰之作

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(2)、一寸相思千万绪，人间没个安排处。李冠《蝶恋花》

(3)、诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。

(4)、如果把这首诗与中唐以后的某些边塞诗加以比较，就会发现此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，悲中有壮，悲凉而慷慨。正因如此，《凉州词》才成为“唐音”的典型代表。

(5)、《庐山谣寄卢侍御虚舟》是李白晚年的作品。此诗先写作者之行踪，次写庐山之景色，末写隐退幽居之愿想；不仅浓墨重彩地描绘了庐山秀丽雄奇的景色，更主要的是表现了诗人狂放不羁的性格以及***理想破灭后想要寄情山水的心境，流露了诗人一方面想摆脱世俗的羁绊，进入飘渺虚幻的仙境，一方面又留恋现实，热爱人间的美好风物的矛盾复杂的内心世界。全诗风格豪放飘逸，境界雄奇瑰玮，笔势错综变化，诗韵亦随着诗人情感的变化几次转换，跌宕多姿，极尽抑扬顿挫之美，富于浪漫主义色彩。

(6)、绝似花蜂困网罗，奈他工布少年何，圆成好梦才三日，又拟将身学佛陀。

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(8)、虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如《将近酒》之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。

(9)、心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。顾况——《归山作》

(10)、我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。——谭嗣同

(11)、                     

(12)、此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

(13)、当然《黄鹤楼》和《登高》都是最经典的七言律诗，因为两位作者的创作背景不一样，所以作者们想要表达的悲怆也不同。但借景抒情却是古往今来多少文人墨客的共识。又是一年秋天到，在这起风了的秋日，大家不如到诗词中体会穿越时空的情感。

(14)、美不胜收之极，读过李白传之后，他所有的幽意都不可信了。

(15)、苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。

(16)、此诗是诗人天宝三年经皇帝同意回乡后作的，那时他已经八十多岁，阔别家乡已好几十年，确实是“少小离家老大回”。此诗妙处，在于全用白描，将一个很有戏剧性的场面写了出来。不用渲染加工，就成名诗。

(17)、采菱泛舟体验渡头疾风正吹，拄着拐杖到树林西面看夕阳西斜。

(18)、诗中原注“十七岁作”，时玄宗开元三年，作者客居长安，想到家中的兄弟们。凡是久客他乡的游子，都会有“每逢佳节倍思亲”的感受。所以此诗千百年来能引起无数游子的共鸣。

(19)、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

(20)、这首诗描写了山中的美丽景象：空空的山林有雪似乎在等待着，小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着作者。这唯美的意境让人感觉到自然而惬意。

3、七言绝句巅峰之作李白

(1)、竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。——李白《夏景》

(2)、少妇不是真的不知愁，而是受封建礼教的压抑，不敢表露出来罢了。所以当路头的杨柳春色闯入眼帘，平日压抑的满腔愁怨骤然倾泻出来了。此诗之妙，就在于写闺怨而偏说“不知愁”，偏说她凝妆上翠楼。第三句才急转直下，把少妇的怨恨点出，这就比平铺直叙地说她如何愁如何怨要深刻得多。

(3)、译文：独自在异乡做异乡来的客子，每遇到佳节就加倍思念亲人。遥想兄弟们今天登高的地方，遍插茱萸时会想到少了一人。

(4)、全诗回肠荡气，无论是山之高、水之急、河山之改观、林木之荒寂、连峰绝壁之险，皆有***人之势，其气象之宏伟，境界之阔大，非他人可及。清代诗评家沈德潜盛称：“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间！”

(5)、译文：远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟，生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。

(6)、丝绸之路是一种地理神话，是一条东西方对话之路。文明的交流，远方的文学、故事与传说，相互结合起来，产生了梦想中的地区、海市蜃楼中的帝国。穿越这片梦幻区域，走过比一千零一夜更为漫长的路程，丝绸之路也被叫做玉石之路、香料之路、瓷器之路等等。与此同时，丝绸之路也是一条诗歌之路、柔巴依之路。从八九世纪开始，唐代绝句、波斯柔巴依、西域柔巴依在东方的天空下交相辉映，成为古典主义时代的一道文学奇观。

(7)、元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。

(8)、游戏拉萨十字街，偶逢商女共徘徊，匆匆绾个同心结，掷地旋看已自开。

(9)、柔巴依在波斯是诗歌中的奇葩，柔巴依诗人则是诗人中的宠儿。

(10)、懒人出好诗！而且符合“春困秋乏”的自然规律，桃红、柳绿、花落、莺啼，可以想象辋川是多么好的隐居之地，必须去看一看。

(11)、颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。

(12)、青草池边草色，飞猿岭上猿声。万里湘江客到，有风有雨人行。

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(15)、微笑知君欲诱谁，两行玉齿露参差，此时心意真相属，可肯侬前举誓词。

(16)、牧童唐·吕岩草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

(17)、无论是春天秋季草木都很茂盛，夏季里高大的松树也带来阴凉。

(18)、李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。

(19)、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》

(20)、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

4、七言绝句巅峰之作

(1)、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

(2)、都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》

(3)、李白的《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年(726年)九月十五日的扬州旅舍，时李白26岁。在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。

(4)、当然古诗也不能一概而论，而是分很多种类，在盛唐时期，最流行的当属格律诗，格律诗又被细分成绝句和律诗。正所谓绝句是传统的“五言绝句”和“七言绝句”。

(5)、喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。

(6)、他生莫作有情痴，人间无地着相思。况周颐《减字浣溪沙》

(7)、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

(8)、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》

(9)、第二首我想介绍的是刘长卿的《感怀》。这首诗歌的大意是，在一个晴朗的日子里，万里无云，太阳斜挂在天边。此时，一叶孤舟正在离我而远去，我的好朋友正是在那个孤舟之上，这时多么令人惆怅。愿天上的月亮可以把我对友人的感情送去给他，让他明白。友人的被贬让人十分难过、心情低落，就如同那江边茂盛的水草一样杂乱。诗人也在借此，表达出自己对友人的深深不舍之情。0  如何写好六言绝句写好六言绝句，其实没有我们想象的那么难。首先，我们要先了解六言绝句的格式，诗歌需要共四句，而每句诗句只能是六个字。所以说，需要仔细推敲每个字。按照这样做，你就已经成功了一半。其次，六言绝句需要有很强烈的节奏感。这个没有固定的，可以按照个人的喜好和习惯，来写诗歌。

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(11)、《侠客行》是李白借乐府古题创作的一首诗。此诗开头四句从侠客的装束、兵刃、坐骑刻画侠客的形象；第二个四句描写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏；第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负；最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄。全诗抒发了作者对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往，形象地表现了作者的豪情壮志。

(12)、我的这位朋友几乎是天生的聋子，与我同龄，至今未婚。但他嗜书如命，对书籍的鉴赏力也高，被我誉为民间版本专家。藏书过万册这笔私人财富常使他沾沾自喜、四处炫耀，但谁要借他的书却比登天还难，简直是要他的命。有时我去他的单身宿舍翻翻他的藏书，他会像一个影子一样在我身边徘徊，一边不停地搓手，嘴里还嘟嘟囔囔的——他用紧张、不安、身体的颤抖提醒我：“免开尊口。”这一次，他的慷慨出乎意料，着实让我感动。

(13)、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

(14)、波斯柔巴依的巅峰之作是欧玛尔·海亚姆的《柔巴依集》。它有101首，404行，其中真正能归在海亚姆名下的据称只有66首。然而这薄薄一册《柔巴依集》，成为“波斯诗歌的最高典范”，使海亚姆跨入了不朽者的行列。时至今日，它被翻译成世界上几乎所有的文字，译本有500多个，译本之多，仅次于《圣经》。1859年，***诗人菲茨杰拉德翻译、整理、出版《柔巴依集》，初版售价仅一便士。到1929年，在纽约竞拍卖到每本8000美元。还有一本牛皮封面珠宝镶嵌的豪华精装本，1912年随“泰坦尼克号”沉入了大西洋海底。在《牛津引语词典》中，《柔巴依集》中半数以上的诗句被作为脍炙人口的名句而入选。

(15)、饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。

(16)、作者回到山中，有这样一番景象：空空的山林有雪似乎在等待着，小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着你，多么自然而惬意呀。

(17)、唐诗宋词，成为经典文化中最为璀璨的一颗明珠，它是中华民族不可抛弃的传统文化。

(18)、春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为***最高花。

(19)、问世间，情是何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿二首其一》

(20)、这整首诗的意境都很美，不但景色美丽，而且景中有情。颜色、声音、动静的交融使得所写所感如在目前。

5、六言绝句巅峰之作楷书

(1)、作者回到山中，有这样一番景象：空空的山林有雪似乎在等待着，小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着你，多么自然而惬意呀。

(2)、译文：冷雨洒满江天的夜晚，我来到吴地，天明送走好友后，只留下楚山的孤影。到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。

(3)、冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪落前村。

(4)、前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就像落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”(胡应麟《诗薮》)。

(5)、一念花开，一念花落，这山长水远的人世，终究是要自己走下去。

(6)、露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。

(7)、深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》

(8)、高昌回鹘王朝的诗人大多是佛教徒和摩尼教徒，他们留下了一些赞美诗、祈祷诗、忏悔诗和挽歌。喀喇汗王朝时期编撰的《突厥语大词典》被誉为11世纪中亚社会的百科全书，搜集了许多珍贵的文学片断，其中仅诗歌就有277首，柔巴依占了三分之成为最主要的诗歌形式。察合台汗国和帖木尔王朝时期(公元1227-1507年)的主要诗人有鲁提菲、赛卡克、阿塔依、纳瓦依等，纳瓦依是其中的集大成者，他的许多柔巴依进入了维吾尔大型套曲十二木卡姆，在民间经久传唱。1501年纳瓦依去世，人们用一首柔巴依悼念他，表达内心的悲伤：“噩耗传到千家万户，/四处的哭声汇成一片。/连石头都泣不成声，悲痛的消息撕碎了人们的心田。”叶尔羌汗国时期(公元1514-1759)的国王爱诗如命，从宫廷到民间，有一种崇尚艺术的良好氛围，赫尔克提和翟黎里的柔巴依为人们所津津乐道。

(9)、除此之外，我们还精心整理了中小学阶段，所有必背必学的古诗词讲义。

(10)、音乐无壁垒，诗歌无国界。在诗与歌融为一体尚未分离的时代，四行体的唐代绝句与波斯柔巴依之间，究竟蕴涵怎样的文化交流信息，是值得深入探讨的。关注这方面的信息，是还原历史、接近真实的第一步。当然，历史是暧昧而复杂的，但历史有它来自源头的轨迹：在文化差异性中，是对文化融合的憧憬，以及对文化亲缘关系的本能的求索。

(11)、唐代刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》：鸟向平芜远近，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。释义：清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。

(12)、词是成于唐，盛于宋的一种配乐歌唱的诗体。开始叫曲子，后来也叫乐府。它的句子长短随歌调而改变，又叫长短句。内容多写诗之外的风花雪月、儿女情长，又叫诗余。

(13)、边塞诗是唐诗中的一个大类，主要描写边塞地区的军旅生活和风光。这首《出塞》大气磅礴，极有画面感，展现了边关辽阔、苍茫的气氛和战争的残酷，有着非常厚重的历史感，末两句又抒发了保家卫国的豪情壮志和渴望和平的愿望，境界高远。