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精选93句李白六言绝句巅峰之作(七言绝句巅峰之作李白)

美词美句 2024-02-29 12:30:14
导读 六言绝句巅峰之作 1、六言绝句巅峰之作36字 (1)、刘乃昌《宋词三百首新编》说:“全词语言家常,感受细腻,形容尽致,讲究声情,巧用叠字,更以舌齿音交加更传,传达幽咽凄楚情...

六言绝句巅峰之作

1、六言绝句巅峰之作36字

(1)、刘乃昌《宋词三百首新编》说:“全词语言家常,感受细腻,形容尽致,讲究声情,巧用叠字,更以舌齿音交加更传,传达幽咽凄楚情悰,肠断心碎,满纸呜咽,撼人心弦。”无怪古人誉为“千古创格”“绝世奇文”(《冷庐杂识》卷五)。

(2)、在这首诗里,远行的人在梦中思念家乡,悠悠之情绕遍关山。

(3)、维吾尔柔巴依滥觞于高昌回鹘王朝(约公元850年-1250年)和喀喇汗王朝(约公元850年-1212年)时期。中亚地区流传着这样的谚语:“阿拉伯语是知识,波斯语是糖,印度语是盐,而维吾尔语是艺术。”那么,包括柔巴依在内的维吾尔诗歌就是“糖”和“艺术”的结合,是异域的“糖”奔向本土“艺术”的辽阔天地和新的襁褓。

(4)、秋深处,心怀一抹温度,与光阴把盏,与岁月言欢。

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(6)、译文:秋风急秋气高猿声凄哀,洲渚青沙滩白鸟儿飞回。落叶一望无际萧萧堕下,长江不见尽头滚滚涌来。万里悲秋最恨常作过客,一生多病独自登上高台。深为憾恨鬓发日益斑白,困顿潦倒病后停酒伤怀。

(7)、忆得盈盈拾翠侣,共携赏、凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》

(8)、李白这首《菩萨蛮》短短的一首词中,掇取了密集的景物:平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭,借此移情、寓情、传情,手法极为娴熟,展现了丰富而复杂的内心世界活动,反映了诗人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。

(9)、这是一首送别诗,寓离情于写景。首句点出送别的地点:一代名胜黄鹤楼;二句写送别的时间与去向:“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”;四句,写送别的场景:目送孤帆远去;只留一江春水。诗作以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景,极尽渲染之能事,绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作,却写得飘逸灵动,情深而不滞,意永而不悲,辞美而不浮,韵远而不虚。

(10)、宋词和唐诗一样,也是***古化长河中璀璨夺目的一朵浪花。在***文学史上,唐诗、宋词、元曲、明清小说,组成了各个时代精品的合奏曲。

(11)、屈原(约公元前339—约前278),战国时期的楚国诗人、***家,“楚辞”的创立者和代表作者。20世纪,曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位***家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是我国文学史上第一位伟大的诗人。《离***》是屈原被贬后写出来的。本诗在***历史上有一定地位,因此诗人也称“***人”。在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“***体诗”,这也具有极重要的意义。

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(13)、采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。

(14)、绿水青山依旧,却已不是故国。只好骗了自己,到茅舍人家去暂时寄存自己的心。

(15)、宫廷豢养诗人蔚然成风,对诗歌特别是四行体柔巴依的热爱成为国王们的时尚。仅伽色尼宫廷聚集的诗人就有600多位,最杰出的宫廷诗人被封为“诗王”。昂萨里是伽色尼王朝的第一位“诗王”,他写了一首题为《头上青丝剪何妨》的柔巴依,国王玛赫穆德大为欣赏,竟下令用珍珠宝石把他的嘴填满三次。这首柔巴依是这样写的:“头上青丝剪何妨?万勿愁坐枉悲伤。良辰美酒应一醉,柏枝剪后枝更长。”

(16)、静时修止动修观,历历情人挂眼前,肯把此心移学道,即生成佛有何难。

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(18)、译文:山石小路远上山巅弯弯又斜斜,白云生发之处隐隐约约有几户人家。只因爱那枫林晚景我把马车停下,霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。

(19)、名门娇女态翩翩,阅尽倾城觉汝贤,比似园林多少树,枝头一果娉鮓妍。

(20)、唐代王维《田园乐七首·其五》:一瓢颜回陋巷,五柳先生对门。释义:远处的山边横卧着一个寂静的小村庄,绿树掩映中零星的檐角翘起,其间正升起一缕袅袅的炊烟,生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中,与陶潜那样与世无争的高士为邻。

2、李白六言绝句巅峰之作

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(2)、一寸相思千万绪,人间没个安排处。李冠《蝶恋花》

(3)、诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。

(4)、如果把这首诗与中唐以后的某些边塞诗加以比较,就会发现此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,悲中有壮,悲凉而慷慨。正因如此,《凉州词》才成为“唐音”的典型代表。

(5)、《庐山谣寄卢侍御虚舟》是李白晚年的作品。此诗先写作者之行踪,次写庐山之景色,末写隐退幽居之愿想;不仅浓墨重彩地描绘了庐山秀丽雄奇的景色,更主要的是表现了诗人狂放不羁的性格以及***理想破灭后想要寄情山水的心境,流露了诗人一方面想摆脱世俗的羁绊,进入飘渺虚幻的仙境,一方面又留恋现实,热爱人间的美好风物的矛盾复杂的内心世界。全诗风格豪放飘逸,境界雄奇瑰玮,笔势错综变化,诗韵亦随着诗人情感的变化几次转换,跌宕多姿,极尽抑扬顿挫之美,富于浪漫主义色彩。

(6)、绝似花蜂困网罗,奈他工布少年何,圆成好梦才三日,又拟将身学佛陀。

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(8)、虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如《将近酒》之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。

(9)、心事数茎白发,生涯一片青山。空林有雪相待,古道无人独还。顾况——《归山作》

(10)、我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。——谭嗣同

(11)、                     

(12)、此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。

(13)、当然《黄鹤楼》和《登高》都是最经典的七言律诗,因为两位作者的创作背景不一样,所以作者们想要表达的悲怆也不同。但借景抒情却是古往今来多少文人墨客的共识。又是一年秋天到,在这起风了的秋日,大家不如到诗词中体会穿越时空的情感。

(14)、美不胜收之极,读过李白传之后,他所有的幽意都不可信了。

(15)、苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人。是著名的北宋文学家,唐宋散文八大家之一。他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色,脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔,如月光下广袤的清寒世界,天上、人间来回驰骋的开阔空间。

(16)、此诗是诗人天宝三年经皇帝同意回乡后作的,那时他已经八十多岁,阔别家乡已好几十年,确实是“少小离家老大回”。此诗妙处,在于全用白描,将一个很有戏剧性的场面写了出来。不用渲染加工,就成名诗。

(17)、采菱泛舟体验渡头疾风正吹,拄着拐杖到树林西面看夕阳西斜。

(18)、诗中原注“十七岁作”,时玄宗开元三年,作者客居长安,想到家中的兄弟们。凡是久客他乡的游子,都会有“每逢佳节倍思亲”的感受。所以此诗千百年来能引起无数游子的共鸣。

(19)、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

(20)、这首诗描写了山中的美丽景象:空空的山林有雪似乎在等待着,小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着作者。这唯美的意境让人感觉到自然而惬意。

3、七言绝句巅峰之作李白

(1)、竹簟高人睡觉,水亭野客狂登。帘外熏风燕语,庭前绿树蝉鸣。——李白《夏景》

(2)、少妇不是真的不知愁,而是受封建礼教的压抑,不敢表露出来罢了。所以当路头的杨柳春色闯入眼帘,平日压抑的满腔愁怨骤然倾泻出来了。此诗之妙,就在于写闺怨而偏说“不知愁”,偏说她凝妆上翠楼。第三句才急转直下,把少妇的怨恨点出,这就比平铺直叙地说她如何愁如何怨要深刻得多。

(3)、译文:独自在异乡做异乡来的客子,每遇到佳节就加倍思念亲人。遥想兄弟们今天登高的地方,遍插茱萸时会想到少了一人。

(4)、全诗回肠荡气,无论是山之高、水之急、河山之改观、林木之荒寂、连峰绝壁之险,皆有***人之势,其气象之宏伟,境界之阔大,非他人可及。清代诗评家沈德潜盛称:“笔势纵横,如虬飞蠖动,起雷霆于指顾之间!”

(5)、译文:远处的山边横卧着一个寂静的小村庄,绿树掩映中零星的檐角翘起,其间正升起一缕袅袅的炊烟,生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中,与陶潜那样与世无争的高士为邻。

(6)、丝绸之路是一种地理神话,是一条东西方对话之路。文明的交流,远方的文学、故事与传说,相互结合起来,产生了梦想中的地区、海市蜃楼中的帝国。穿越这片梦幻区域,走过比一千零一夜更为漫长的路程,丝绸之路也被叫做玉石之路、香料之路、瓷器之路等等。与此同时,丝绸之路也是一条诗歌之路、柔巴依之路。从八九世纪开始,唐代绝句、波斯柔巴依、西域柔巴依在东方的天空下交相辉映,成为古典主义时代的一道文学奇观。

(7)、元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。

(8)、游戏拉萨十字街,偶逢商女共徘徊,匆匆绾个同心结,掷地旋看已自开。

(9)、柔巴依在波斯是诗歌中的奇葩,柔巴依诗人则是诗人中的宠儿。

(10)、懒人出好诗!而且符合“春困秋乏”的自然规律,桃红、柳绿、花落、莺啼,可以想象辋川是多么好的隐居之地,必须去看一看。

(11)、颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。

(12)、青草池边草色,飞猿岭上猿声。万里湘江客到,有风有雨人行。

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(15)、微笑知君欲诱谁,两行玉齿露参差,此时心意真相属,可肯侬前举誓词。

(16)、牧童唐·吕岩草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。

(17)、无论是春天秋季草木都很茂盛,夏季里高大的松树也带来阴凉。

(18)、李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行,完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无依傍,笔法多端,达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快,飘逸潇洒,能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。

(19)、同心而离居,忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》

(20)、人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。

4、七言绝句巅峰之作

(1)、绮席象床寒玉枕,美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

(2)、都缘自有离恨,故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》

(3)、李白的《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年(726年)九月十五日的扬州旅舍,时李白26岁。在一个月明星稀的夜晚,诗人抬望天空一轮皓月,思乡之情油然而生,写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。

(4)、当然古诗也不能一概而论,而是分很多种类,在盛唐时期,最流行的当属格律诗,格律诗又被细分成绝句和律诗。正所谓绝句是传统的“五言绝句”和“七言绝句”。

(5)、喝酒时正好遇到山泉,醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。

(6)、他生莫作有情痴,人间无地着相思。况周颐《减字浣溪沙》

(7)、桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

(8)、屏山遮断相思路,子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》

(9)、第二首我想介绍的是刘长卿的《感怀》。这首诗歌的大意是,在一个晴朗的日子里,万里无云,太阳斜挂在天边。此时,一叶孤舟正在离我而远去,我的好朋友正是在那个孤舟之上,这时多么令人惆怅。愿天上的月亮可以把我对友人的感情送去给他,让他明白。友人的被贬让人十分难过、心情低落,就如同那江边茂盛的水草一样杂乱。诗人也在借此,表达出自己对友人的深深不舍之情。0  如何写好六言绝句写好六言绝句,其实没有我们想象的那么难。首先,我们要先了解六言绝句的格式,诗歌需要共四句,而每句诗句只能是六个字。所以说,需要仔细推敲每个字。按照这样做,你就已经成功了一半。其次,六言绝句需要有很强烈的节奏感。这个没有固定的,可以按照个人的喜好和习惯,来写诗歌。

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(11)、《侠客行》是李白借乐府古题创作的一首诗。此诗开头四句从侠客的装束、兵刃、坐骑刻画侠客的形象;第二个四句描写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏;第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负;最后四句表示,即使侠客的行动没有达到目的,但侠客的骨气依然流芳后世,并不逊色于那些功成名就的英雄。全诗抒发了作者对侠客的倾慕,对拯危济难、用世立功生活的向往,形象地表现了作者的豪情壮志。

(12)、我的这位朋友几乎是天生的聋子,与我同龄,至今未婚。但他嗜书如命,对书籍的鉴赏力也高,被我誉为民间版本专家。藏书过万册这笔私人财富常使他沾沾自喜、四处炫耀,但谁要借他的书却比登天还难,简直是要他的命。有时我去他的单身宿舍翻翻他的藏书,他会像一个影子一样在我身边徘徊,一边不停地搓手,嘴里还嘟嘟囔囔的——他用紧张、不安、身体的颤抖提醒我:“免开尊口。”这一次,他的慷慨出乎意料,着实让我感动。

(13)、名播兰簪妃后里,晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

(14)、波斯柔巴依的巅峰之作是欧玛尔·海亚姆的《柔巴依集》。它有101首,404行,其中真正能归在海亚姆名下的据称只有66首。然而这薄薄一册《柔巴依集》,成为“波斯诗歌的最高典范”,使海亚姆跨入了不朽者的行列。时至今日,它被翻译成世界上几乎所有的文字,译本有500多个,译本之多,仅次于《圣经》。1859年,***诗人菲茨杰拉德翻译、整理、出版《柔巴依集》,初版售价仅一便士。到1929年,在纽约竞拍卖到每本8000美元。还有一本牛皮封面珠宝镶嵌的豪华精装本,1912年随“泰坦尼克号”沉入了大西洋海底。在《牛津引语词典》中,《柔巴依集》中半数以上的诗句被作为脍炙人口的名句而入选。

(15)、饱见高堂深院里的官府人家,经常出入北里南邻上层社会。

(16)、作者回到山中,有这样一番景象:空空的山林有雪似乎在等待着,小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着你,多么自然而惬意呀。

(17)、唐诗宋词,成为经典文化中最为璀璨的一颗明珠,它是中华民族不可抛弃的传统文化。

(18)、春日在天涯,天涯日又斜。莺啼如有泪,为***最高花。

(19)、问世间,情是何物,直教生死相许。元好问《摸鱼儿二首其一》

(20)、这整首诗的意境都很美,不但景色美丽,而且景中有情。颜色、声音、动静的交融使得所写所感如在目前。

5、六言绝句巅峰之作楷书

(1)、作者回到山中,有这样一番景象:空空的山林有雪似乎在等待着,小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着你,多么自然而惬意呀。

(2)、译文:冷雨洒满江天的夜晚,我来到吴地,天明送走好友后,只留下楚山的孤影。到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。

(3)、冻笔新诗懒写,寒炉美酒时温。醉看墨花月白,恍疑雪落前村。

(4)、前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就像落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(胡应麟《诗薮》)。

(5)、一念花开,一念花落,这山长水远的人世,终究是要自己走下去。

(6)、露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。

(7)、深知身在情长在,怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》

(8)、高昌回鹘王朝的诗人大多是佛教徒和摩尼教徒,他们留下了一些赞美诗、祈祷诗、忏悔诗和挽歌。喀喇汗王朝时期编撰的《突厥语大词典》被誉为11世纪中亚社会的百科全书,搜集了许多珍贵的文学片断,其中仅诗歌就有277首,柔巴依占了三分之成为最主要的诗歌形式。察合台汗国和帖木尔王朝时期(公元1227-1507年)的主要诗人有鲁提菲、赛卡克、阿塔依、纳瓦依等,纳瓦依是其中的集大成者,他的许多柔巴依进入了维吾尔大型套曲十二木卡姆,在民间经久传唱。1501年纳瓦依去世,人们用一首柔巴依悼念他,表达内心的悲伤:“噩耗传到千家万户,/四处的哭声汇成一片。/连石头都泣不成声,悲痛的消息撕碎了人们的心田。”叶尔羌汗国时期(公元1514-1759)的国王爱诗如命,从宫廷到民间,有一种崇尚艺术的良好氛围,赫尔克提和翟黎里的柔巴依为人们所津津乐道。

(9)、除此之外,我们还精心整理了中小学阶段,所有必背必学的古诗词讲义。

(10)、音乐无壁垒,诗歌无国界。在诗与歌融为一体尚未分离的时代,四行体的唐代绝句与波斯柔巴依之间,究竟蕴涵怎样的文化交流信息,是值得深入探讨的。关注这方面的信息,是还原历史、接近真实的第一步。当然,历史是暧昧而复杂的,但历史有它来自源头的轨迹:在文化差异性中,是对文化融合的憧憬,以及对文化亲缘关系的本能的求索。

(11)、唐代刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》:鸟向平芜远近,人随流水东西。白云千里万里,明月前溪后溪。惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。释义:清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里,皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。

(12)、词是成于唐,盛于宋的一种配乐歌唱的诗体。开始叫曲子,后来也叫乐府。它的句子长短随歌调而改变,又叫长短句。内容多写诗之外的风花雪月、儿女情长,又叫诗余。

(13)、边塞诗是唐诗中的一个大类,主要描写边塞地区的军旅生活和风光。这首《出塞》大气磅礴,极有画面感,展现了边关辽阔、苍茫的气氛和战争的残酷,有着非常厚重的历史感,末两句又抒发了保家卫国的豪情壮志和渴望和平的愿望,境界高远。

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