小时代1开场白精选124句文案

小时代1开头人物介绍台词

1、小时代1简介及人物介绍

(1)、所以，这是一个宏大的问题，罗伯特麦基用一本书的篇幅阐述了什么是电影故事，如何用电影讲故事。可能大部分观众不知道什么是好的电影故事，但相信每个人都会对一部电影的故事有自己的认识，简单到“好”或者“不好”。

(2)、天空悬着一轮巨大的月亮，冷漠的光辉把人间照的得像一出悲惨的话剧。明明只是过去了短短的一天，却像是漫长的一个世纪。

(3)、小主早就预想过这剧会醉，但没想到，会醉得如此彻底

(4)、为了设定富二代好友跟女主闺蜜偶遇的环节，编剧也是煞费苦心，实在不行，违反常理硬掰也是可以掰到一起的

(5)、     Y&DMovie主题包厢影吧成立于2014年底，共计二十余种个性主题，不仅环境别致，还可以躺着看电影，几个人轻松包场，想看什么电影点什么，深受影迷的喜爱~~~

(6)、南湘(郭碧婷)：但有一样东西却不会被他收割，那就是我们的友谊。

(7)、综上只是对好的电影故事的模式化总结，我一直相信：请点击领取—》影视前中后期资源大全(导演编剧剧本拍摄灯光剪辑特效等)

(8)、窗外浓厚的夜色被寂静衬托得格外沉重，像是一池无风天里的湖水。黄色的路灯下，偶尔会走过一对相互依偎的约会男女。他们的影子被拉的很长很长，像是大写的“幸福”二字。

(9)、告诉你故事编的“好看而精彩”的奥秘，方法和技巧

(10)、在线课程(音频/视频+ppt+图文视频资料)

(11)、这也是一堂极顶的技能修炼课程，所讲的思维和方法，不仅仅适合编故事，几乎适合所有复杂技能的修炼。

(12)、剩下的唐宛如非常淡定，我可以理解，因为她完全不看书。她宁愿窝在沙发上用一堆爆米花电影打发掉一下午，也不愿意阅读一本足够让人声泪俱下或者灵魂扭曲甚至毛骨悚然的小说。你就算告诉她“郭敬明是唐朝的一位诗人”，她依然是这样淡定地说一声，“哦，是吗”，而且她一直认为王朔跟王蒙是兄弟。

(13)、17)巨大的月亮把白天蒸发起来的欲望照的透彻。银白色的月光把一切丑恶的东西都分刷成象牙白。

(14)、不成熟的人为了伟大的事业而死去，成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着。(出自《麦田的守望者》)

(15)、如果把所有的故事都可以划成这样几个阶段，判断人对故事的把控能力主要体现在发展环节。

(16)、好的电影故事通过前期讲述，其所呈现的结尾无论是何种价值观，都应该让观众相信其合理性，而不是让观众区质疑：某某(电影人物)应该如何就会如何。所谓的满足，就是观众相信这是必然的故事结尾、情绪得到解释、情感得以释放、价值得以传递。

(17)、沿海无数的天价楼盘沐浴在上海昏黄色的雨水里，有寂寥的贵妇人在第十二次拨打老公手机听到的电话依然依然是被转语音信箱之后，茫然地抱着蚕丝的抱枕，靠在床边看窗外的江面。翻腾的黄色泡沫像是无穷无尽的欲望的漩涡。

(18)、22)如果我们的生活是一部电影，或者说是一部高潮迭起的连续剧。那么，在这样的时刻，一定会有非常伤感的背景音乐缓慢地从画面上浮现出来。那些伤感的钢琴曲，或者悲怆的大提琴，把我们的悲伤和难过，渲染放大知道称满一整个天地。在这样持续不断的，敲打在人胸腔上的音乐中

(19)、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。它永远有它猜不透的剧情。和那个创造它的，残酷的编剧。

(20)、如果我爱一个人，我可以为他舍弃一切，包括我的生命。

2、小时代1开场白

(1)、故事在让我们感动的同时，也告诉了我们两个道理：

(2)、自19世纪末电影诞生，这100多年来，电影始终致力于一件事：

(3)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。

(4)、为您打造一场“随心点播、永不迟到、绝无打扰”的独特观影之旅

(5)、当张涵予和彭于晏喊了句：“我艹！”的时候，

(6)、最后，感谢纯甄牛奶、999皮炎平、麦当劳……让杜sir吃太多zan助商品拍出这鬼东西(微笑脸)。

(7)、在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。

(8)、跟杨幂搭戏，突然觉得心疼。后面还会发生，女主被打零分，公开跟男主呛声，明明领导都站在一旁，却只是当摆设的尴尬情节

(9)、此处为了凸显程家阳的霸道总裁人设，强硬插入了淘汰阳蜜的一段，看得也是让人蜜汁尴尬

(10)、《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。

(11)、2)我坐在客厅里流眼泪，虽然没有哭出声，但是中途差点被渗透到鼻腔里的眼泪给活活呛死。

(12)、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐;它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应;它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。

(13)、想起了《小时代》，郭大导完全没有达到可以玩弄电影故事叙事技巧的水平，但又无法做到上述“好的电影故事”中规中矩讲述，这个大致放在中国电影都是一个通病，其症结在于电影工业体系的不完备，所以才会让观众觉得“都不能讲好一个故事”。

(14)、“死亡并不可怕，可怕的是没有真正地活过。”好莱坞大片《极盗者》以这一句古老的谚语开头，成功的吸引众人的眼球。影片讲述了特工强尼·犹他，潜伏到有犯罪嫌疑的运动精英队里。在交往中，犹他陷入了职业伦理与追求真我之间的矛盾，最后他放弃了自己的一切，加入到了对极限运动界的八项巅峰挑战。

(15)、讲故事的一方面是在电影创作、文学创作，包括在游戏也会应用到。另一方面是创业者在给投资人讲故事的时候也挺实用的。因为一开始可能都会讲早期创业的不顺，然后怎么一步一步地走向对的地方。

(16)、反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。

(17)、20)他们各自的想法和目光，像是深深海底的交错急流，寒暖冲撞

(18)、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。

(19)、提升你的故事判断力，让你能够迅速辨别故事的好坏

(20)、你笑一次我可以高兴好几天，可看你哭一次，我就难过了好几年。

3、小时代1结局时的那段台词

(1)、不仅适合各类编剧学习，还适合导演制片，小说作者，网文作者，漫画作家等，一切想系统提升“编故事能力”的人！

(2)、是整个故事情节的变化、发展、推进过程。对于建置阶段引出的故事冲突，电影人物怎么应对了？结果是正向的还是负向的？故事的冲突是加剧了还是缓和了？等等这些问题就是电影需要在这个阶段呈现给观众的。

(3)、综上只是对好的电影故事的模式化总结，我一直相信：一个好的故事不一定成就一部精彩的电影，但一个精彩的电影必然有一个好的故事。具体说到《小时代》，郭导演完全没有达到可以玩弄电影故事叙事技巧的水平，但又无法做到上述“好的电影故事”中规中矩讲述，这个大致放在中国电影都是一个通病，其症结在于电影工业体系的不完备，所以才会让观众觉得“都不能讲好一个故事”。(来源：知乎 文/默罕默德铁牛)

(4)、而且，男主清醒滴告诉女主，我的钱包在车里，让我打车我没有钱包怎么付钱啊？这个时候女主就不能陪男主去拿下钱包么？

(5)、好的电影故事，是将故事矛盾结果呈现给观众、将电影人物戏剧化需求予以解决、将故事的情绪情感最终释放，让观众有“心满意足”的观影体验。

(6)、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

(7)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。

(8)、大一的男生里面，百分之八十的人戴着眼镜，剩下百分之二十里有一半的穿着裤腿短三寸的裤子，露出里面的白色尼龙袜子，而另外一半，扔进人海里，就永远也不可能在寻找到他们。

(9)、观众不会喜欢看一些没有因果关系的片段组成的影片，他们对于电影最大的需求是故事，就像刚才说的，故事是需要一个开头、经过、结尾的过程。而所谓的专注，就是故事要紧密联系环环相扣，按情节安排逐步推进讲述，观众对故事进行就会集中注意力。

(10)、但是女主疯，男主意识很清醒啊，一定要拿回钱包才走

(11)、每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市——带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想；每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的城市的摩天大楼组成的森林——留下他们的眼泪。

(12)、10)上海没有秋天。往往是夏天一过去，下几场大雨，然后整个城市就开始飕飕地冒汗气。冬天迅速地在地上打几个滚，于是一切都变成冷冰冰的样子。

(13)、崇光!你们就让我看他最后一眼吧，我求求你们啦!

(14)、现实中是不会有个东京帅哥翻山越岭来找你的。(认清现实吧，少女)

(15)、这一个课就能让你对“故事”和“故事创作”具有系统科学的认识。

(16)、男二作为全剧理论上颜值最高的一位，负责起跟女女主、女主闺蜜的感情线纠缠，定装照长这样⬇️

(17)、《万万没想到》(算不上严格意义的电影，但也有借鉴价值)，在开头“我叫王大锤，是……”开始介绍人物、背景及主要矛盾，过程中通过王大锤与其他力量之间的互动推动故事发展，最后“我叫王大锤，万万没想到……”来结束整个故事。这就是一个鲜明的故事开头、经过和结尾。

(18)、如果你们坚持用红色的餐巾和金色的刀叉，那么用完餐后麻烦你们再帮我准备个洞房。

(19)、男人是容易被勾引的，如果你拿他像儿子一样伺候，就别怪他在外面给你找儿媳妇。

(20)、樱花下，草坪上，浪漫榻榻米，尽在“日式樱花主题”

4、小时代1开场介绍

(1)、冲突阶段：是整个故事情节的变化、发展、推进过程。对于建置阶段引出的故事冲突，电影人物怎么应对了？结果是正向的还是负向的？故事的冲突是加剧了还是缓和了？等等这些问题就是电影需要在这个阶段呈现给观众的。

(2)、最后，从投资角度衡量一个故事的商业价值。单在内容创作上，对于CP来说有很多的发挥空间。所以在内容领域是有很多投资价值的。但在衡量投资点时，我会更看重一个故事的驾驭能力，以及它有没有一个可持续的复制能力。

(3)、有些事情还没有讲完就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

(4)、英国皇家电影学院原创节目工作坊　带你成才带你飞——火热招生中！

(5)、怎样学好讲故事?你自己的故事充滿魅力是第一步，当每个人都愿意专心聆听你的故事，你这导演算是踏出成功的第一步了。

(6)、首先，碰到一个长相如此亚洲的人，尤其是那么像中国人的人，难道不是先问问是不是中国人？

(7)、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你!

(8)、编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。

(9)、你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一的走过他们，走向你。——崇光

(10)、6)你不知道生活在什么时候就改变了方向，你被失望拖进了深渊，被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，在这之前，在这世界末日天翻地覆之前，让我陪在你的身边。

(11)、   制作技术当然重要，但在九十分钟内不可能都堆砌重金打造的画面，譬如《2012世界末日》，不停天崩地裂、爆炸倒塌，很快你会失去兴趣，因为观众会为画面震撼而惊叹，但配合剧情变化才会情绪徹底投入。因此剧本以外，电影内容真正的核心是如何讲好故事，一个不懂讲故事的人，一辈子不可能成为好导演，这也是为什么大量出色摄影师、美术指导、大明星、武术指导、特效指导，全不能变身成为好导演的主要原因。

(12)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。

(13)、比如奉俊昊的《杀人回忆》，电影用凶杀案开局，讲述了警察调查、凶案不断，呈现一个经典的“破案”故事，电影故事讲述过程中，对于凶杀案的不断深入，警察和凶手都在不断变化和较量，整个过程在逻辑上严丝合缝。而就像问题里说的那样，《小时代》对于故事发展处理相对薄弱和混乱，没有严格的逻辑和合理的动机，让观众产生情节与情节之间没有关联的感觉，也就会有“MV拼凑”的评价。

(14)、再到想要什么，采取了什么行动，遇到什么挫折，最后再成功。

(15)、超级漫威迷一定猜出来啦，没错，就是这部《死侍》，如果说2015年让全球影迷们看得最爽最过瘾的是《疯狂麦克斯4：狂暴之路》的话，那2016开年的《死侍》绝对是一部值得期待的暴力血腥之作！

(16)、中间伴随数次穿帮镜头，你就看着杨幂的肩膀上，一会有红酒渍，一会没有

(17)、就演技来说，黄轩可以说是全剧唯一一直在线的男性角色，虽然之前刻画的大多是这种形象

(18)、总结来说：喜剧中的最环保，环保中的最搞笑。有什么好矫情的？不认同？那你一定是没看同时期的《西游记之孙悟空三打白骨精》和《澳门风云3》！

(19)、所以，她才会奋不顾身地想要拯救我，或者是分担我的痛苦，甚至是亲自品尝了我的痛苦。简单来说，她也就和我一样，和席城上床了。而最讽刺的是，她却以为我并不知道。可是顾里啊，我们是如此情谊深厚的姐妹，我怎么会不知道呢。所以今天，我要敬我的好姐妹，感谢她，分享我的悲惨人生。我也发自内心地祝愿她，从此以后，和我的人生一样，开始发烂，发臭！

(20)、一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影，但一部精彩的电影，必然是一个好的故事。

5、小时代第一部台词

(1)、开学的第一天过去了。其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒针、分针、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。而我，和我们，都是其中，最最渺小微茫的一个部分。

(2)、6)周围灯光流淌，穿着高贵的人群匆忙地在他们身边行走其中掺杂着很多来观光的外地游客他们头顶巨大的屏幕上，是刚刚上映的电影宣传，剧情精彩，高潮迭起

(3)、有人说前四集最巅峰演技来自那个被男主角放走的出租车司机！不服来辩！哈哈哈哈哈哈哈哈

(4)、包括叙事推进、镜头剪辑、人物台词、摄影布光等所有电影元素。这是电影讲故事的手段和途径，就像色彩线条之于绘画、光影构图之于摄影、文字之于小说。在这方面做的好的电影比如《唐人街》的环环相扣的叙事结构、《战舰波将金号》极富情绪感染力的镜头剪辑、《安妮霍尔》精彩幽默睿智的人物对话、《黑客帝国》的“子弹时间”摄影。

(5)、然而它并没有采用主旋律作品常见的叙述风格和逻辑，而是将视野聚焦于时代之下，群像之中。

(6)、这方面国产片表现最出色，尤以骂人的毒辣言词最精彩，可是中文的普及范围有限，以北方语系为重心的电影，甚至在香港也沒有市场。成熟掌握对白应用，是一个编剧最基本的条件，但从以后网络上分享有意思的句子，到今天趣味微视频表达，你可以看到世界在变，文字或对白的影响力正在減弱。

(7)、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。　　建置阶段陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。　　比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。冲突阶段是整个故事情节的变化、发展、推进过程。对于建置阶段引出的故事冲突，电影人物怎么应对了？结果是正向的还是负向的？故事的冲突是加剧了还是缓和了？等等这些问题就是电影需要在这个阶段呈现给观众的。　　《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。　　解决阶段这是整个故事最关键的一环，简单来说就是解决了整个故事情节，经过电影故事漫长的讲述把导致的最后结果呈现给观众。这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。好的电影故事，是将故事矛盾结果呈现给观众、将电影人物戏剧化需求予以解决、将故事的情绪情感最终释放，让观众有“心满意足”的观影体验。　　《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(8)、通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(9)、黄轩饰演的男主程家阳是一名法语翻译，也搞不清楚为啥也跑去了这所大学，然后宿命般碰到女主

(10)、这是目前国内唯一的，系统教授“故事创作”的纯干货课程！

(11)、童子军恐，哮天犬亡，荷枪实弹的诚意之作。从湄公河死人到云南特警到金三角缉毒枭，能将警匪枪战变战争巨制，林超贤不愧动作片新宗师。

(12)、故事的5W1H原则，分别是 WHO-WHY-WHEN-WHERE-WHAT-HOW。

(13)、没有人能够永远年轻，但永远有人，正年轻着。

(14)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。　　比如希区柯克的《后窗》，导演不留痕迹地刻画了一个偏执、冒险、好奇心旺盛、思维缜密的摄影师作为偷窥的人物，同时用受伤来给其偷窥的动机和时间，用职业为其提供偷窥道具。这样就能让观众相信人物所有动作都是合理且自然的，于是才会为电影人物的喜怒哀乐或嬉笑怒骂或紧张压抑。反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。

(15)、大一的男生里面，百分之八十的人戴着眼镜，剩下百分之二十里有一半的穿着裤腿短三寸的裤子，露出里面的白色尼龙袜子，而另外一半，扔进人海里，就永远也不可能在寻找到他们。

(16)、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。

(17)、如果这些还不够直观，那么举一个极端的例子：《万万没想到》(算不上严格意义的电影，但也有借鉴价值)，在开头“我叫王大锤，是。。。。。”开始介绍人物、背景及主要矛盾，过程中通过王大锤与其他力量之间的互动推动故事发展，最后“我叫王大锤，万万没想到。。。。。。”来结束整个故事。这就是一个鲜明的故事开头、经过和结尾。

(18)、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程

(19)、《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。

(20)、我们在这里进行吐槽，不是因为怀有恶意。相反，愿意站出来吐槽的，必然对电影怀抱着热爱与期待。

(1)、事实上，共有三台1959款凯迪拉克为制造Gigahorse而“献身”，从这辆Gigahorse独具匠心的设计制作，可以窥视出《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》在视觉呈现上的不遗余力。充满戏剧性的造型设计，完美地渲染了影片的蒸汽朋克风格和末日氛围，用真实来演绎虚幻的世界。所以，这部影片可以横扫本届奥斯卡6项技术类大奖，可谓是名至实归。

(2)、解决阶段：这是整个故事最关键的一环，简单来说就是解决了整个故事情节，经过电影故事漫长的讲述把导致的最后结果呈现给观众。这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。好的电影故事，是将故事矛盾结果呈现给观众、将电影人物戏剧化需求予以解决、将故事的情绪情感最终释放，让观众有“心满意足”的观影体验。

(3)、开头关于人间地狱的铺垫摊得很大，结果后面就开始你追我赶了。大哥，裤子都脱了你就让我看这个？

(4)、8)如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。

(5)、《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(6)、一定可以在上海掀起一场腥风血雨!哦不，是在上海掀起一段美好传奇!

(7)、而就像问题里说的那样，《小时代》对于故事发展处理相对薄弱和混乱，没有严格的逻辑和合理的动机，让观众产生情节与情节之间没有关联的感觉，也就会有“MV拼凑”的评价。

(8)、周崇光，你出来!《小时代》林萧经典台词生活充满一千零一种未知的可能性。谁先遇见谁，都可以导致完全不同的结局。上帝在转盘里撒下了一把钢珠，在转盘没有停下来之前，没人知道谁才是最后的赢家。from《小时代1(折纸时代)》

(9)、《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。

(10)、杨幂(林萧)：你会被失望拖进深渊，被疾病拉进坟墓，你会被挫折践踏的体无完肤。但在这之前，在世界末日，在天翻地覆之前，让我陪在你们身边。

(11)、许多优秀的导演和编剧，都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事

(12)、从十九世纪末电影被发明至二十世纪初电影开始专注于长片，一百多年来，电影始终致力于一件事：讲故事。无论是格里菲斯的剪辑革新还是斯坦尼斯拉夫斯基的体验，都是在用不同手段完善、丰富、创新电影讲故事的手段。

(13)、时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。

(14)、有一群羊在草地上吃草，一辆车开来，只有一只羊没有去看车静静地吃草，这只羊显得特别孤独。

(15)、比如奉俊昊的《杀人回忆》，电影用凶杀案开局，讲述了警察调查、凶案不断，呈现一个经典的“破案”故事，电影故事讲述过程中，对于凶杀案的不断深入，警察和凶手都在不断变化和较量，整个过程在逻辑上严丝合缝。而就像问题里说的那样，《小时代》对于故事发展处理相对薄弱和混乱，没有严格的逻辑和合理的动机，让观众产生情节与情节之间没有关联的感觉，也就会有“MV拼凑”的评价。

(16)、我相信，如果我们的朋友里，还有人能完成这样一个类似深入虎穴再在老虎脸上踩上两脚的任务话，那么一定只能是南湘。唐宛如也不行，唐宛如会直接把老虎踩死。

(17)、比如希区柯克的《后窗》，导演不留痕迹地刻画了一个偏执、冒险、好奇心旺盛、思维缜密的摄影师作为偷窥的人物，同时用受伤来给其偷窥的动机和时间，用职业为其提供偷窥道具。这样就能让观众相信人物所有动作都是合理且自然的，于是才会为电影人物的喜怒哀乐或嬉笑怒骂或紧张压抑。反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。

(18)、如果现在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我们的大学，那么你就会看到正在上演一场精彩的猫与鼠之间的追逐大战。

(19)、用电影语言讲述一个故事的开头、经过和结尾，让观众移情于故事人物、沉浸于故事节奏、专注于故事发展、满足于故事结局。

(20)、这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。

(1)、杨幂饰演的乔菲，是一个外大到苏黎世大学的法语交换生，看着杨幂走过来，小主有种穿越到小时代的即视感

(2)、建置阶段：陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。

(3)、27)就算不好吃，你也一定要吃完哦。我的娇生惯养的小少爷。因为这是我买的。我以后都不再和你生气了。

(4)、电影故事是需要节奏的，比如经典化电影叙事会分配电影情节高潮的布局、主副情节的时间分配。对于故事带来的情感，也是会随着情节的发展而逐渐变化。电影会设置若干或大或小的“情节点”借以改变故事走向、情感转化、力量对比、价值反转等，此时观众会跟随节奏产生相应的情绪变化。　　比如大卫芬奇的《七宗罪》在我看来就是堪称经典的故事节奏。前六宗罪案一件残忍过一件，在两名警探求索过程中，凶手逐渐浮出水面，从开始的罪犯作案占优到警探发现处于劣势，再到结局警探被罪犯心理完成布道。而次要情节方面，也随着故事发展呈现了年轻警探的成长和老警探的回归，故事节奏紧张明快，不拖泥带水。