人鼠之叹的近义词精选140句文案

人鼠之叹的造句

1、人鼠之叹的意思和造句

(1)、芸芸众生——咄咄逼人——头头是道——津津有味

(2)、  以悠然自得的心情描绘“落日呼牛见小村”、“细看晨露贯蛛丝”的乡居生活,描绘睡迟、梅开、野望闲行、夏日高卧、秋日山行、舍外饮酒等等。《白石老人自传》说:“这十年来,喜读宋人的诗,爱他们轻朗闲淡,和我的性情相近。”应该说,这种“轻朗闲淡”的诗风主要不是与宋人“性情相近”,而是与白石这十年闲适的幽居生活相一致。这也表明,齐白石此时期的诗,写出了自己的生活感受和情感状态,再不像《寄园诗草》那样生硬摹仿前人了。他超越了摹仿,进入了自由抒写的阶段。樊樊山指出这些诗非达官贵人“所能知”,很有道理,但他似乎并不很理解诗人深挚的农家情怀,只以宋明遗老、苦行头陀、空谷佳人之类喻比,不免隔雾望花,缺乏切近感。 

(3)、(出处)： 《诗经·鄘风·相鼠》：“相鼠有皮，人而无仪；人而无仪，不死何为！”

(4)、2月8日，离家返长春，念及二老高龄体弱，若南京一去更难相见，是夜梦见母亲在农村老家房西山坡送我时跌倒，惊醒伤极，为诗云尔。 

(5)、他一向鼠雀之辈，看不起任何人，大家都非常讨厌他。

(6)、其实，比起春秋二季，夏日不太适合“怀人”。春天花初放，春水涨，春林盛，思念随春草而生，你会突然想起一个人；秋天叶初黄，秋水盈，秋林染，思念随秋风飘远，你也会想起某个人；而夏天呢？除了岁月静好的初夏，你都在暑热的苦海中挣扎，追凉才是紧要之事，至于怀人，可以暂时搁置了。除非你跟那个人在夏日里做过一些愉快的事，比如一起赏荷，一起乘凉，一起月下弹琴……

(7)、平易近人——宽宏大度——冰清玉洁——持之以恒

(8)、所以，所写的几百首(篇、付)诗、词、散曲、骈赋、楹联等，就选上以下36首，请各位批判。

(9)、济济一堂——热火朝天——门庭若市——万人空巷——欣欣向荣

(10)、守株待兔——狗急跳墙——叶公好龙——画蛇添足

(11)、淫雨复新寒，懒弄书笺。婵娟难共碧云边，梦里嗔言休惦念，珍重平安。

(12)、蒋楚婷 jct@whb.cn 朱自奋 zzf@whb.cn

(13)、暗将南来怨曲，向江南日晚，独自凭楼。问抛家别业，依旧稻梁谋？愧慈亲、十载惊梦，晚窗前、月下白头。休休也，他年关外，无际丰收。

(14)、不甘示弱——全力以赴——力争上游——披荆斩棘

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(16)、在这里有你感兴趣的话题，有与你志趣相投的朋友；在这里你可以呼朋引伴，可以畅所欲聊。开心多一点，烦恼少一些，从现在开始，一起分享生活中美好的点滴!

(17)、  远游期间,齐白石作诗不多。这期间的《癸卯日记》、《寄园日记》,很少有诗作记载。他自己也说:“八年之间,五出五归,诗境虽然扩大了,所存的诗倒很少。”一九○四年,白石随王湘绮游南昌,湘绮令诸弟子联句,大家都联不上。白石感到惭愧,回家后把室名“借山吟馆”的“吟”字删掉,决心要“多读点书,打好根基”。但这个愿望直到远游之后,即一九一一至一九一六年在乡间幽居时期才得以实现。大约七八年中,他闭门索居,“天天读些古文诗词,想从根底方面,用点苦功。有时和旧日诗友,分韵斗诗,刻烛联吟,往往一字未妥,删改再不敢苟且”。至一九一四年,积诗“一千二百余首,为儿辈携出而失”,无奈之余,“于友朋处搜还之诗笺计诗四百二十首,亲手抄为四本,以二本寄湘绮师删改,不数日师殁,其稿又失”。至一九一七年,他避难北京,将所存二本诗稿送请樊樊山删定,樊樊山赠他一诗一序。但这些诗十年后(一九二八)才得以影印,这就是《借山吟馆诗草》。

(18)、瞿兑之说:“以余观之,其诗清矫,近得明人神髓,远含郊、岛意味,即在诗人中亦当占一重要位置。”

(19)、 张裕 zhangyu@whb.cn 舒也 xjz@whb.cn 

(20)、风风火火——堂堂正正——偷偷摸摸——轰轰烈烈

2、人鼠之叹的近义词

(1)、空谷雀声单，槐花风里甜。晚雾生襟下，斜阳金半山。野霞鬓边暖，椴桦似亲颜。他年怀乡死，应怨俗身贪。 

(2)、(师曾在日,文酒诗画之交游,此时已分为两d)

(3)、所有年轻的老鼠都安静了下来，大家只是面面相觑。

(4)、小李这人胆小如鼠，别说叫他守夜，就是白天他也不敢看守房子。

(5)、振振有辞——窃窃私语——息息相关——喋喋不休

(6)、诗稿中的部分作品曾收入上述各集,部分作品则是首次发表。凡出版过的白石诗作,大都经过王仲言、黎锦熙的润色修改,唯这些手稿本,保持着完全的原貌。 

(7)、李斯后来想道，老鼠不过是抓蛆虫吃为什么这么诚惶诚恐呢？

(8)、薛伟平 xuewp@whb.cn  金久超 jinjc@whb.cn

(9)、自相矛盾——滥竽充数——画龙点睛——刻舟求剑——买椟还珠

(10)、日照西陂衰草黄，岭头回首望亲娘。荒地躬行跌横垄，奔扶偏惹泪千行。尽孝但作诗中泣，养儿空赚暮年伤。雄心十载何所惧，夜夜还乡梦断肠。

(11)、像他这种鼠雀之辈的人，难有人知，注定会失败的。

(12)、  前一时段的诗,多收在《丁巳、戊午诗文集》、《老萍诗草》中,少数散见于这几年断断续续的日记中。齐良琨在《老萍诗草》封面上题:“己未原在此部子中。庚申正月起九月止。辛酉正月起。连皮共七十四页。己丑暮春三月十五日。”但查册中之诗,绝大多数都出自《丁巳、戊午诗文集》,庚申、辛酉、壬戊的诗作,大多在齐良琨所抄《白石山翁诗草》中。不过,仅从白石老人的两个抄本,也能够清楚地看出其诗歌创作的深刻转变。

(13)、这个孩子天生胆小，在广庭大众的场合便不敢说话了。

(14)、  李斯后来想道，老鼠不过是抓蛆虫吃为什么这么诚惶诚恐呢？后来又有一次李斯去郡里的粮仓，他发现粮仓里有几只大老鼠在谷堆里细嚼慢咽，心安理得地吃着谷子，李斯想把它们赶走老鼠却丝毫不理会，仓库里难得有人，老鼠在里面一点儿都不感到害怕。

(15)、(出处)： 明·刘基《郁离子·千里马》：“君之门下，无非狗偷鼠窃、无赖之人也。”

(16)、锦绣河山——高耸入云——水天一色——波光粼粼——白练腾空

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(18)、这只小老鼠竟然敢明目张胆地在大花猫面前跑来跑去。

(19)、陈雄华领奏的二胡协奏曲《相望》劈头几声揪心的拨弦，把我带入了一个悲摧心肝、愁入骨髓的音乐情境。其手法娴熟流畅、细腻委婉，为其深感，填词一首。

(20)、就算你有才干，也不能这样狂妄自大、鼠雀之辈。

3、成语故事人鼠之叹

(1)、  《寄园诗草》多为唱和诗,少数为写景与题画诗。其中,与“龙山诗社”、“罗山诗社”社友如黎松安、王仲言、罗醒吾、罗真吾等的交游唱酬之作尤多,写惜别、思念、相遇、夜话、叙旧,也表达习诗的艰苦、对师友的感激等。如:“诗仗友删裁句易,书无钱买课儿难。小窗依膝天寒夜,字写芭蕉映雪看。”“问道幸从三益友,删诗难得不凡才。”“好学始知贫不贱,论交何幸友兼师。”总的说,这些诗带有较强的摹仿痕迹,像“北风携手耸吟肩,山色苍茫正暮烟。想入非非无觅处,数声钟出白云巅”。这样的闲情逸致,与齐白石当时的生活情调并不相近,而更多出自对古人相应情调的摹写。对于语言的把握亦然。如《夜雨晤子诠弟话旧》:“暮天斜雨锁柴关,别久逢君忆故颜。何幸西窗消永夜,谈心剪烛话巴山。”显然是摹仿李商隐的《夜雨寄北》,直接或间接借用了该诗“夜雨”、“西窗”、“剪烛”、“巴山”四个主要意象,而“何幸”源自“何当”,“逢君”源自“君问”也一目了然。 

(2)、那是一个“山光忽西落，池月渐东上”的黄昏，孟浩然来到南亭，披着头发，开着窗子，悠闲地躺着，享受这弥足珍贵的“夕凉”。首二句用一“落”、一“上”，再搭配“忽”、“渐”二字，将时光的飞逝之状，描写得非常有画面感。前面是景物，接下来是人事活动，“散发”、闲卧等动作，潇洒自在，颇有魏晋风度。

(3)、难禁，蜗居念远，故交零落，越客悲吟。一枕松涛，冻云垂幕锁山村。劝寒雨、缓催些冷，念更念、白发双亲。正伤神，醒时唯见，灯火黄昏。

(4)、七年检察官后的保险路：向心而行，无问西东！

(5)、玉宇琼楼——美妙绝伦——巧夺天工——锦上添花——别有洞天

(6)、关注“长颈鹿妈妈”(已关注的略过此步)分享此文，

(7)、往日情分夏萍夜来雨骤。叹楼前、日昏人瘦，北风狂、乱搅雪、倚门回首，惨云飞、眉底浪传红豆。

(8)、守株待兔——叶公好龙——亡羊补牢——画蛇添足——掩耳盗铃

(9)、——关于《The Diary of a Nobody》(小人物日记)这本书，我写过一篇介绍文章，刊发于《文学报》。文中提到了钱锺书先生的一则阅读笔记，见《容安馆札记》192条。因篇幅所限，文章没能就这条阅读札记所提到的具体作家说清楚。

(10)、长吁短叹——道听途说——丢盔弃甲——调兵遣将——眼疾手快

(11)、——再说第二个人物Betjeman。英国诗人John Betjeman(约翰·贝杰曼爵士)说，诗人艾略特也喜欢《The Diary of a Nobody》。这个说法的来处，见于《T.S.Eliot：ASymposium，compiled  by March & Tambimuttu》，一本关于艾略特专题讨论的文集。那是1948年，为了向艾略特表达敬意，在诗人60岁生日时出版的书。从目录看，入书的有诗人、学者、画家和艺术家谈论艾略特的文章，其中就有约翰·贝杰曼。好玩的是，时年37岁的诗人W.H.奥登也在其列，还贡献了一首诗。贝杰曼先生生于1906年，在伦敦北部郊区长大，1969年受封爵士，1972年获“桂冠诗人”称号。1914年-1915年，读高中时，艾略特教过他。

(12)、兴国安邦——翻山越岭——百依百顺——背井离乡——甜言蜜语

(13)、春日将别春半阴，东山慈母唤儿频。绿丛嫩芽欺昏眼，危坡羸影觅山珍。朵朵榛蘑擎嘱念，时时野味饯离人。松下跌破南天梦，泪打诗行叹负恩。 

(14)、光明磊落——不屈不挠——鞠躬尽瘁——死而后已

(15)、平时家长也可以跟孩子玩“猜成语”、“查字典学成语”或者“用成语造句”的亲子游戏，能加深他们对成语的理解，提升他们的应用能力。

(16)、晨光熹微——云雾迷蒙——风清月朗——春风化雨——风驰电掣

(17)、李斯到了秦国以后，很快就得到秦相吕不韦的器重，当上了秦国的小官，经过他长期不断的努力奋斗，终于受到了秦王的信任和重用，取得了成功。

(18)、当年飞泪拚今生，乱尘中，各西东。帘卷豪门，雁信恨无凭。荒岭西风残照里，常眺望，觅芳踪。   夜阑独卧伴昏灯，睡朦胧，叩门声。金玉相逢，泪语复相拥。忍看强梁聒碎梦，频倚枕，泪流空。 

(19)、WENHUI BOOKREVIEWSINCE1985

(20)、 《借山吟馆诗草》的创作年代,是白石远游归来之后的一九○九年(己酉)至定居北京的一九一七年(丁巳)之前。黎锦熙《齐白石诗集·第一辑》说:“此辑是白石老人于一九二八年自订、手写、影印的一册诗稿,原题《借山吟馆诗草》。”此说有误。齐白石在“序言”中明明写着,这是他一九一七年送樊樊山“删定”之前“亲手写”,怎么会是一九二八年手写?诗中涉及的内容,皆为远游归来乡居之事;所唱酬之对象,皆乡居时期所交之人物;而最晚的纪年诗,作于“丙辰”即一九一六年四月。由此,可大略推定《借山吟馆诗草》抄写于一九一六年四月至一九一七春到北京之前。

4、人鼠之叹造句二年级简单又简短

(1)、  这几首作于一九二一九二五年间的诗,都是说山水画。齐白石初到北京,画山水很多,但除了陈师曾、胡佩衡少数友人之外,其粗简风格不大受欢迎,很少能卖。他很看重自己的山水画。正是这种自信,支撑着他一往无前的探索和创造。

(2)、钱锺书阅读札记中提到的三位，从左至右分别是艾略特、普里切特、贝杰曼。

(3)、“荷风送香气，竹露滴清响”二句，则分别从嗅觉和听觉上来写夏夜给人带来的享受。淡淡的荷香随着凉风飘来，似有若无，捉摸不到，最是撩人。而萧萧竹叶上沾着的露珠，时不时滴下，发出悦耳的清响，更是让人迷醉。“荷风送香气，竹露滴清响”，属于那种只一眼就会爱上的诗句，沈德潜评曰“一时叹为清绝”。何为清绝？大概就是美妙至极，清雅至极。夜间的美，不需要用眼睛观看，而需要用心去感受。没有足够多的闲情逸致，是很难捕捉到如此美景的。

(4)、承前启后——舍近求远——扬长避短——弃旧图新

(5)、 上世纪二十年代初,齐白石的大写意画风受到北京一些画人的贬斥,被尊为北京画坛“广大教主”的金城(拱北)提倡宋代工致画风,但也尊重齐白石的追求,二人互有赠画和赠诗。白石这首题诗,以金城所画“黄花翠竹影交枝”的形象比喻不同画人和绘画各有“本心”,又共生共存,应该相互“护持”,成为“岁寒”之友,而不要“风急严霜”,彼此侵袭。这种曲折而又善意的隐喻,显示出齐白石的智慧。

(6)、    西汉．司马迁《史记．李斯列传》：年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不絜，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳！”

(7)、今朝兰喜相见玉影如旧，忆频来、梦中携袖。两心知、休苦盼、月圆时候，越千年、重见沈园春柳。

(8)、民国丁巳,湘中军乱,草木疑兵,复游京华。是冬兵退,乃复归来。明年戊午,骚乱尤甚,四围烟氛,无路逃窜。幸有戚人居邑之紫荆山下,其地稍僻,招予分居。然风声鹤唳,魂梦时惊。遂吞声草莽之中,夜宿于露草之上,朝餐于苍松之阴。时值炎夏,浃背汗流,绿蚁苍蝇共食,野狐穴鼠为邻。殆及一年,骨如柴瘦,所稍胜于枯柴者,尚多两目而能四顾,目睛莹莹然而能动也。越己未,乱风稍息,仍窜京华。……及至都门,重居法源寺僧舍,以卖画刻印为活计。朝则握笔把刀,日不暇给,惟夜不安眠,百感交集。谁使垂暮之年,父母妻子别离,戚友不得相见。枕上愁余,或作绝句数首,觉忧愤之气,一时都从舌端涌出矣。《白石诗草二集·自序》 

(9)、西汉·司马迁《史记·李斯列传》：“于是李斯乃叹曰：‘人之贤、不肖，譬如鼠矣，在所自处耳！’”

(10)、——贝杰曼收入该文集的文章题为《The Usher of Highgate Junior School 》，文长三页半，在该书的89页-92页。贝克曼在文章中深情地回忆了艾略特给学生们留下的印象。全世界的套路都相似，他也扯了一点自己的往事，大意是当时鼠目寸光、不学无术，根本不知道艾略特先生是个大名鼎鼎的诗人，还以为就是一个普通教师。艾略特看上去高大安静，更聪明的学生称他为 “美国大师”(American Master)。贝杰曼爵士说，因为艾略特诗歌、评论作品的严肃性，和看上去同样严肃认真的面孔，容易让人误认为他是个无趣的缺乏幽默感的人。事实上完全不是，贝杰曼强调，He has a slow deep，humour，subtle and sllusive，the sort of humour that appreciates the immortal book The Diary of a Nobody.可试译为：艾略特的幽默慢热而深沉，微妙而含蓄，拥有这样的幽默才能够欣赏不朽的《小人物日记》。贝杰曼用了一个词“immortal”(不朽的)来形容《小人物日记》。这便是诗人艾略特也喜欢这本《The Diary of a Nobody》的准确出处。钱锺书先生在札记中提到，贝杰曼爵士的这句话，在这本论文集的第92页。的确如此，那是文章最后一段的最后一句，也只有这么一句。我原以为会看到艾略特对此书的具体评价，但未能如愿，没能找到更多的内容。只是说艾略特欣赏像《小人物日记》这样的幽默作品。不妨可以这样理解为，在贝杰曼爵士的心目中，《小人物日记》的幽默也有深沉、微妙和含蓄的特点。同时，我们还可以意会为此书是贝杰曼和艾略特的共同爱好，这显然拉近了两人的距离。至于艾略特喜欢此书到怎样的程度，贝杰曼没有说得更细。

(11)、  樊樊山的称赞,使齐白石非常高兴。但这些诗是否像樊氏所说,与隐逸的“南宋前明遗老”诗格相近呢?从《借山吟馆诗草》收入的作品可知,它们写安居茹家冲的生活,包括农事、会友、写景、写人、酬答、题画等等,意态安详、闲适而自足,完全没有“南宋前明遗老”诗的忧愤感时之慨。典型的诗是这样的: 

(12)、李斯后来想道，老鼠不过是抓蛆虫吃为什么这么诚惶诚恐呢？后来又有一次李斯去郡里的粮仓，他发现粮仓里有几只大老鼠在谷堆里细嚼慢咽，心安理得地吃着谷子，李斯想把它们赶走老鼠却丝毫不理会，仓库里难得有人，老鼠在里面一点儿都不感到害怕。

(13)、时节又是天横雁，念田园萧索，寂寞千般。宿病新愁，频袭羸影经寒。北天望断烟尘锁，梦还乡、孤枕呢喃。枉怜人、月渡千山，朗照南园。 

(14)、——先说第一个人Pritchett(普里切特)。他生于20世纪初，是英国小说家，也写随笔式评论，经常为《纽约时报》及《纽约人》撰稿，追求行文风趣，对有趣好玩的东西情有独钟。从《巴黎评论》对普里切特的访谈，我们可以得知，他父亲是个商人，没什么艺术细胞。15岁时，父亲就把他赶去毛皮市场工作。好在普里切特的母亲是一个讲故事的好手，善于模仿，经常讲一本书《守夜人的故事》(The Tales of The Night Watchman by W. W. Jacobs)给儿子听，这肯定给了儿子一些文学方面的熏陶。普里切特被描述为20世纪英国短篇小说大师，这和他的短篇小说创作成就密切相关。之所以写短篇，用普里切特自己的话说，他是个没有耐性的人，缺乏写长篇小说必要的耐性。短篇小说吸引他，就是因为短小，而且短篇小说能显示出一个由很多孤立的事件组成的确定的现实观念。在他看来，短篇小说最重要的事是细节，不是情节。普里切特的小说细节，通常使用明喻、暗喻和意象，这符合英国喜剧文学的传统，内敛深沉，拒绝流于表面的肤浅笑话。英国批评家詹姆斯·伍德在《不负责任的自我》一书中就专门讨论了普里切特，认为他温柔的文学奋斗——将英国喜剧扩大化、俄罗斯化、国际化，其写作风格依然堪当典范。

(15)、风满红楼，雨欺南浦，壮怀犹寄孤舟。四载江南路，又是悲秋。忽见阳春碧野，天惠得、丽日云流。君来后，丝丝嫩柳，舞上心头。

(16)、  李斯到了秦国以后，很快就得到秦相吕不韦的器重，当上了秦国的小官，经过他长期不断的努力奋斗，终于受到了秦王的信任和重用，取得了成功，秦朝建立以后，李斯升任丞相。他继续辅佐秦始皇，在巩固秦朝政权，维护国家统促进经济和文化的发展等方面做出了卓越的贡献。

(17)、   当你感觉到人与人之间的差距的时侯，不能停留在人鼠之叹，而要激励自已发愤图强努力向上。

(18)、当然，极少数太精彩的总要背上几件，比如王勃的《滕王阁序》。

(19)、刀山火海——地动山摇——高山深涧——悬崖峭壁

(20)、鬼鬼祟祟——熙熙攘攘——战战兢兢——兢兢业业

5、人鼠之叹的意思

(1)、源源不绝——姗姗来迟——面面相觑——面面俱到

(2)、生在关东气自宏，踏遍钟山觅雄风。千年遗恨东流水，六朝文物警世钟。津浦车吼思鏖兵，江淮兵溃恨屠城。王气销沉蒙脂粉，柔靡最是夜金陵。 

(3)、春华秋实——春风化雨——骄阳似火——暑气蒸人——寒气袭人

(4)、三顾茅庐——铁杵成针——望梅止渴——完璧归赵——悬梁刺股

(5)、荒坟独自向天歌，念念春颜笑语和。情动乾坤余浩叹，缘承前世任蹉跎。一生苦恋欢情少，满纸文华泪影多。最是山河情义重，松江日暮起沧波。

(6)、在战国时期人人争名逐利的情况下，李斯也是想干出一番事业来。为了达到飞黄腾达的目的，李斯辞去小吏，到齐国求学，拜荀卿为师。荀子的思想很接近法家的主张，也是研究如何治理国家的学问，即所谓的“帝王之术”。李斯学完之后，经过对各国情况的分析和比较，决定到秦国去。

(7)、循循善诱——郁郁寡欢——彬彬有礼——亭亭玉立

(8)、昨日黄花——春花秋月——过时黄花——花团锦簇

(9)、无懈可击——锐不可当——雷厉风行——震耳欲聋——万马奔腾

(10)、山光：傍山的日影。池月：池边的月色。东上：从东面升起开轩：开窗。卧闲敞：躺在幽静宽敞的地方。恨：遗憾。感此：有感于此。中宵：整夜。劳：苦于。梦想：想念。

(11)、走马观花——欢呼雀跃——扶老携幼——手舞足蹈——前赴后继

(12)、美不胜收——蔚为壮观——富丽堂皇——金碧辉煌——粉妆玉砌

(13)、秦朝建立以后，李斯升任丞相。他继续辅佐秦始皇，在巩固秦朝政权，维护国家统促进经济和文化的发展等方面做出了卓越的贡献。

(14)、烈日炎炎——秋风送爽——秋高气爽——秋色宜人——寒冬腊月

(15)、玉质兰心何处寻，擎杯凝视证缘深。乱花近扰心尤静，云海遥隔意更贞。  披瑞雪，立湖心，西风愁绪向黄昏。玉兰花讯如相告，夜夜神驰花树林。

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(17)、(余年画名不出长沙。因丁巳乡乱,余避匪居京华,始得中外皆知。) 

(18)、(拼音)： gǒu tōu shǔ qiè

(19)、(解释)： 相：视。旧指人须知廉耻，要讲礼义。

(20)、——“余一九三六年夏游巴黎，行箧未携英文小说，偶于旧书肆得The Diary of a Nobody，姑购归阅之，叹为奇作，绛亦有同好。一九四年此书收入Everyman’s Library，而V.S.Pritchett复作文张之(见In My Good Books，pp.87ff)，知者稍多矣。(John Betjeman谓T.S.Eliot亦喜此书(T.S.Eliot：A Symposium，compiled by R.March&Tambimuttu，p.92)。近日圆女方取读，因复披寻，益惊设想之巧，世间真实情事皆不能出其范围。”

(1)、集思广益——举一反三——名列前茅——力挽狂澜

(2)、欣喜若狂——呆若木鸡——喜出望外——垂头丧气——勃然大怒

(3)、时节每易，倍感思乡。亲人故旧，两地奔忙。乡音频入梦，觉后费思量。南窗闻教，欣奉师命，调寄仙吕，怆然成篇。

(4)、艾青说:“我特别喜欢他的诗,生活气息浓,有一种朴素的美。”

(5)、齐白石的题画诗即便不很讲究修辞、韵脚或平仄,也多有生活气息、率真感情或妙想奇思

(6)、伶牙俐齿——出口成章——语惊四座——娓娓而谈——口若悬河

(7)、莫疑高节求少怨，相觑荧荧泪线。解语花容黯，双栖前事分飞燕。

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(9)、一自洪武定乾坤，大江无语裹风尘。阪泉赢得千秋颂，乌江义气哂笑频。檐铃寂寞传古音，冷淡夕阳晚入云。千古人文千古泪，人间正道自悲辛。 

(10)、己亥年(一八九九)十月十八日,齐白石拜王湘绮为师,并奉上自己作的诗文请老师看。这一天的《湘绮楼日记》记:“齐璜拜门,以文诗为贽。文尚成章,诗则似薛蟠体。”对王氏的这个评语,黎锦熙解释说:“湘绮是祖述唐以前的‘八代’诗的,对门人要求太高。”胡适则予以尖锐批评:“白石虽拜在湘绮门下,但他的性情与身世都使他学不会王湘绮那一套假古董,所以白石的诗与文都没有中他的毒。”

(11)、天际遥隔，乡愁郁郁。常忆少时，家运维艰。幸得灵禽良畜，每每相助；更有黄猫情重，十载相随。以诗记时，泪咽复涌，谁堪往事怅然如许？

(12)、浩浩荡荡——影影绰绰——密密麻麻——疏疏朗朗

(13)、勤勤恳恳——踉踉跄跄——形形色色——口口声声

(14)、孜孜不倦——莘莘学子——跃跃欲试——井井有条——楚楚可怜

(15)、血浓于水——志同道合——风雨同舟——赤诚相待——生死相依

(16)、对齐白石的诗有切当看法者,以黎锦熙、瞿兑之、艾青为代表。黎锦熙说:“白石自诩能诗,且谓诗优于画。他生前的老朋友们多不同意他这个意见,说他诗中用词造句常有欠妥之处,又爱把口头语入诗。其实,他对于旧体诗的写作基础是打得扎扎实实的。中年以后意境渐高,要在词句间讲求简练,又常运用口头语来发挥他的创造性,都不为古典作家偏重规格和爱弄辞藻所害。”(《齐白石的诗》,《齐白石作品集·第三集·诗》)

(17)、这时侯李斯想到了上次在厕所里看到的老鼠，他心里十分感慨，心里想：都是老鼠，因为环境不一样生活的质量也是天差地别。同样的道理，人也是这样，爬到高层就是君子贤臣，否则就是愚民小人。

(18)、——作为一个喜剧作家，普里切特喜欢这本《The Diary of a Nobody》也就不奇怪了。我所好奇的是，普里切特先生为这本书写的推介文章，写了什么？按钱锺书的说法，普里切特写过一篇推介文章，知道《小人物日记》的读者就越来越多了，可见此君非同寻常的号召力和影响力。这篇文章题为《THE NOBODIES》(小人物们)，专门谈《The Diary of a Nobody》，见普里切特的《In My Good Books》一书，该书首次出版于1970年，2013年再版过。文章着重谈论了此书中刻画的小人物们以及他们身上所流露出的某种英国精神，也就是钱锺书先生提到的“复作文张之”一事。

(19)、春涨涌出林静，杏花燃遍山青。听南山比翼嘤嘤。鱼欢溪草动，鹿跃四枝腾，苦这厢孤魂瘦影。

(20)、万木争荣——百花齐放——花团锦簇——万紫千红——绿树成荫

(1)、一丝危念生死悬，空舍炎身怕曙天。埋骨终爱桑梓土，但求明目把乡还。

(2)、  前一首诗,谈金阳的遭遇。金阳即尹金旸(一八五八——一九一九),字和伯,湘潭人,曾入曾国藩幕,被聘为曾纪泽之师。后隐居故里。善画,尤长于画梅。齐白石、陈师曾都得到过他的指教。在白石看来,尹金旸画梅不弱于金农、罗聘,但隐于乡间,画名很低。后一首诗,说自己因避乱北上,经过十六年的奋斗,“名动天下”,他要“感恩”于那些驱赶他来京的兵匪。这使人想起白石老人的一方印章“故乡无此好天恩”,意思说,故乡虽让人留恋,但没有北京这样能够成就艺术家的环境条件。从这两首题画诗,可以窥见白石老人对人生际遇的认知与感慨。

(3)、心心相印——海誓山盟——拔刀相助——亲密无间

(4)、笨鸟先飞——闻鸡起舞——自强不息——只争朝夕

(5)、李斯从此发誓自已一定要努力爬到统治阶层，在战国时期人人争名逐利的情况下，李斯也是想干出一番事业来。为了达到飞黄腾达的目的，李斯辞去小吏，到齐国求学，拜荀卿为师。荀子的思想很接近法家的主张，也是研究如何治理国家的学问，即所谓的“帝王之术”。李斯学完之后，经过对各国情况的分析和比较，决定到秦国去。

(6)、(出处)： 汉·荀悦《汉纪·惠帝纪》：“今明主在于上，法令具于下，安得有反贼乎？此真狗盗鼠窃耳！”

(7)、故园幽梦出悲凉，情绊离魂恋故乡。残年未悔空巢苦，寒秋望断雁千行。

(8)、万紫千红——春暖花开——鸟语花香——姹紫嫣红

(9)、花红柳绿——翠色欲流——姹紫嫣红——五光十色——绿水青山

(10)、料事如神——足智多谋——融会贯通——学贯中西

(11)、李斯到了秦国以后，很快就得到秦相吕不韦的器重，当上了秦国的小官，经过他长期不断的努力奋斗，终于受到了秦王的信任和重用，取得了成功，秦朝建立以后，李斯升任丞相。他继续辅佐秦始皇，在巩固秦朝政权，维护国家统促进经济和文化的发展等方面做出了卓越的贡献。 

(12)、二月八日离乡之际，邻村丧乐自晨起扰民不止。叹此去云横水阔，浮生如叶。春晖未报，徒伤倚门。不孝如此，填词记之。

(13)、愁身挪步荒岗，看厌瘦杨衰草，忧极故土高堂。想此去、乡魂四时怀远。暮村羸影，陋宅欢梦，皆成天际飞愁袅袅，灯前堕泪煌煌。日无光，悲声又牵断肠。 

(14)、繁花似锦——绿草如茵——郁郁葱葱——古树参天——桃红柳绿

(15)、促膝谈心——前俯后仰——奔走相告——跋山涉水——张牙舞爪

(16)、一份付出一分收获，此处收获，别处损失。你不打算活成李煜被毒死的那样子，就不要指望成为一代词宗。

(17)、推心置腹——肝胆相照——情同手足——志同道合

(18)、至于我诗词写的怎么样，个人以为，诗，写的一般，真有写得好的，记得中华诗词论坛上有几位高手，可以说，放在唐诗三百首里，也看不出是今人所写。我写的词，有几首还行，有一首，行家说放在宋词三百首里看不出来。散曲，中青年人中很少有人写了，但是在山西，一个中学却搞的很好，写的简直堪比元散曲的一些中等水平的作品。我写的一般，套数写了3个，学了一年多，就不再写了，仅录两个小令。散曲是元杂剧和明传奇，乃至如今昆曲、京剧等戏曲的鼻祖，当年也曾想写一小本戏曲，无奈这个太耗精力了，只好作罢。

(19)、孤枕寒衾梦沉沉，空调整日不见春。午睡昏醒愁千缕，侵窗寒日半墙阴。痴处摇首频辗转，不堪得闲思君深。翠竹怜我伴日夜，情缘何曾少弄人？ 

(20)、——贝杰曼爵士也是风趣之人，颇有自黑精神，有一次就称自己是a poet and a hack，是一个诗人，hack在这里可意会为到处插一脚、东写写西搞搞，有点不务正业的意思。他写诗，做过记者，当过公务员，还是维多利亚时代的建筑鉴赏师。尽管我约摸知道贝杰曼要传达出自嘲的意思，却难以找到合适的汉语词汇来准确表达。hack能否翻译成王朔笔下的“顽主”一词？或者翻译成古龙小说常用的“浪子”一词？我充满困惑和不确定。可以确定的是，贝杰曼的自黑精神，很讨英国民众的欢喜，难怪他会被认为是20世纪最受欢迎的“桂冠诗人”。